愿 电影 永远不死
继续将我们的生命延长三倍
这部电影能让所有国产动画电影人窥见，我们和迪斯尼之间，有太长的距离需要追逐。
随着口碑逐渐升温，《疯狂动物城》顺风顺水地破了票房纪录。这几天相信好多人的动态都被《疯狂动物城》刷屏了。
你很难在电影院看到这样一部在各个年龄层都非常吃香的作品，有人这么说：
成年人看政治讽刺和阶级偏见，青年人看到追逐梦想，儿童看到可爱的动物。
但我觉得还要补上一条，是影迷和电影人们还能看到电影工业水平和动画电影之美。
片名Zootopia取自zoo和Utopia（乌托邦），我更愿意把它翻译成《动物托邦》，然而《疯狂动物城》这个译名让人不禁想问，这座动物城，到底疯狂在哪里？
毫不夸张地说，在动画电影史上，《疯狂动物城》可以留下浓墨重彩的一笔。或许，还可以说是一部逆天神作。
一
动画电影的最大特点在于它有许多真人电影所做不到的部分。
而一旦一部动画电影对此发挥优势得越明显，在某种程度上就使得质量变得越高。动画电影最大的魅力在于，它让人类的想象力的释放，得到更大程度的实现。
15年，皮克斯的《头脑特工队》就构筑了一个充斥着隐喻的梦幻冒险世界，展现了影片团队强大的想象力和执行能力，并因此斩获奥斯卡。
而《疯狂动物城》疯狂之处，就在于其展现出的想象力，比起《头脑特工队》都绝对有过之而无不及。
乔治奥威尔曾写过一本著名的小说《动物庄园》，以一场“动物主义”革命的酝酿、兴起和最终蜕变，表达了他通过自身经历以及对苏联的大清洗等一系列事件的了解后，对斯大林统治下的苏联之本质做出的判断和思考。
在这本书出版以后，以动物来影射人类的各类艺术作品一直层出不穷。
《疯狂动物城》虽然有着一样的表现形式，但是和《动物农场》的方向却是相反的，《动物农场》是在回望过去，而《疯狂动物城》却是在眺望未来。并且，《动物农场》是以一种降格的形式来影射人类，而《疯狂动物城》却在这一点上做了一次升格——疯狂动物城架构的，是一个动物进化后到高度文明后的世界，重要的是：其文明高度，还高于现实中的人类社会。这在过往的拟人化作品里，是非常少见的。
片中的世界文明高度首先体现在其中的种族融合度。片中的动物有300多种，其种类之间的相貌、体型、生活习惯的差异之大，是现实中的人类之间的差异无法比拟的。
但是就是在如此巨大的差异之下，世界却能以它的运行规则合理运转，并且最可怕的是，在将想象力发挥到最大极限的同时，影片还有着极高的说服力。
从宏观角度上来看城市的构成，影片中不仅构建了兔窝区、草原中心、沙漠广场、冰川区、雨林区、小型啮齿动物镇六个生态区，更有地下通道、大坝、博物馆、农田、商业街道等要素，整个城市体系非常复杂，但越复杂，可信度就越高。
从微观上看，整个城市的发展已经趋近完善，城市的运作模式已经用“私人定制”的方法将每个动物完美地融合在同一个生活方式里。
在进行最基本的动物（人类）活动之一，购买商品时，就根据动物们的不同需要进行调整，如：长颈鹿的食品购买出口高度更高。
空间是动物（人类）活动的第一要素，而在城市里对于空间的设计上，对片中的个性化设计可见一斑。比如，动物根据体型的不同在交通工具上有不同的出入口，并且在建筑内部的流线设计上采取了巧妙的分流——小型鼠类通过管道进行交通活动。
交通上不仅根据体型来区别，更是根据动物的生活习性又一次进行分流——水生动物河马通过水路进行交通，并且在交通出口还设置有风干机。
而这一切，并没有让你在观影过程中有那么大的惊喜，因为片中世界的个性化设计已经深入每一个细节，这一切都是为了让架构的世界在无形之中让你彻底信服。这也是为什么在狐尼克和兔朱迪进入瑜伽馆后，我们看着赤身裸体的动物，却有一种异常的尴尬感——但是动物们在现实里的样子不就是赤身裸体的么？这就是因为我们相信了片中的世界观。
另外，从文化上来看，动物们不仅在这个城市里各司其职地上班下班，并且某些物种占据了某个行业——比如警察局基本都是较为强壮的动物，其他某些行业也原因不明地成为了某种动物的司职，比如在交通局的树懒们，在银行的某种鼠类们（这里同样代表着某种刻板印象）。
娱乐明星、海报、商业广告，还让我们看到了动物们在工作以外的丰富生活。
再者，这个世界还分裂为市中心（Zootopia)和外面的区域（姑且成为郊区），用地域进行了初步的阶级划分，再在市区里又一次细化——就算是在市中心，也不是人人都在工薪阶层以上，其中就有我们的主角狐尼克，就是一个投机犯。
还有，一个世界不仅有表面的一套，还有地下的一套规则。而教父Mr.Big的黑帮集团（在这里我不得不说，国语配音版本Mr.Big的配音依然有故意模仿马龙白兰度压着嗓子说话，还是觉得很惊喜的）正是代表这个城市的阴暗面，同时还用反差首发来展现可怕的黑帮统治力——北极熊身躯庞大，却只能听令于小小的鼩鼱。
最后，一方面《疯狂动物城》在无限地趋近人类的真实世界，一方面还在摆脱人类的因素。你可以看到片中没有任何灵长类动物，也没有猫和狗，因为灵长类动物同人类的起源更接近，而猫和狗是人类驯化的产物，他们一定程度上都代表着人类。而《疯狂动物城》中的动物世界，更是因此变得更为纯粹。
《疯狂动物城》中的丰富细节堪比其中动物的毛发——太多了。实际上，这让《疯狂动物城》在设定上更像一部科幻电影，而不是冒险电影。
二
一般来说，一部电影最重要的地方在于抛出一个观点。一个导演的最大能力，正是将观点执行到电影的最终流向——观众。观点，是一部电影的重心。
而《疯狂动物园》疯狂之处还在于，它一下抛出了不止一个观点。
我个人认为，有这样的结果是因为迪士尼动画的联合导演制度。《疯狂动物城》由拜伦·霍华德、瑞奇·摩尔、杰拉德·布什三人联合导演，拍案权则在约翰莱斯特（老大）手上。
事实上，拜伦·霍华德一开始向老大约翰莱斯特提出的电影设想，并非是我们现在看到的这样，而是一个间谍故事，后来才演变成了刑警故事。
拜伦·霍华德在创作开始的构想里其实是将肉食动物定位为了更为弱势的群体（肉食动物会被戴上项圈），从而提出了第一个观点：肉食动物有和草食动物和谐相处的权力。（在后来两者的位置调换了）。
而后，瑞奇·摩尔则在灵光乍现间建议电影的创作稍稍改变一点方向，让兔朱迪成为主角，给了她一个发现自我、寻找答案的历程，这正是在抛出第二个观点：对于自我，我们应当用什么样的态度和行动去探寻。
这两个观点，被兔朱迪追求警察梦想的过程串联了起来，并且在故事的后段被巧妙分割开——狮市长被抓喻示着朱迪梦想之路的实现，而之后朱迪和尼克一起携手大破羊副市长的阴谋则完成了种族主题探讨的结束。
三
兔朱迪和狐尼克的双主角模式使两个角色彼此制约，体现在片中两个角色的性格上。
兔朱迪和狐尼克可以分别代表典型的两类美国人，兔朱迪受传统教育，有着积极的性格，有点儿盲目自信，带有理想主义精神。而狐尼克也非常聪明，他的逻辑思维、批判思维、变通能力以及口才都很出众，却是土生土长的“街头智慧”。
两个人看似水火不容，但都隐藏着自己与对方相像的那一面：兔朱迪用萝卜录音笔逼狐尼克帮助她，这个举动倒像是狐尼克这种滑头才做得出的。而狐尼克在相处中也慢慢透露出自己的另一面——也曾有过梦，想加入童子军，但因为种族偏见却落于失败。
到后来，兔朱迪会跟狐尼克道歉求共同破案，狐尼克假装不接受实则开了个玩笑，依然愿意和兔朱迪一起继续追寻下去。
他们都因为刻板印象曾有过不好的经历，曾一个努力证明，一个自暴自弃，但最后都逐渐摆脱了童年阴影，做出了某种让步，对过去的自己进行了一次告解。
而其他的角色，一定是“有用的”，比如狐尼克身边穿着大象衣服的耳廓狐，并非只是一闪而过，而是在后来的剧情里起到了作用。
全片中的动物们如树懒等，都是让角色本身发挥亮点，从而制造笑点。比起国产电影里一会儿想内涵、一会儿想二次元、一会儿想语言的、一会儿想肢体的碎片化笑点要高明得多。
各色人物的设置，使得之后剧情发展变得十分自然，同时表达了影片的主旨：不同种族的动物之间，其实都有着相同之处。纵使是在现实世界里为天敌的狐狸和兔子，在动物城这个地方也可以消除种族之间的隔阂，成为出生入死的知己。
这样的一个反对各式偏见的社会，近乎于乌托邦的存在。影片用各种动物之间的差异，类比人与人之间的差异。可即使是有差异的存在，也能平等友好地生活在一起，梦想都有成为现实的可能。
这让各国年龄层的观众在观影后，都有了向往生活在这样平等世界的冲动，导演不动声色地给观众埋下了消除歧视的种子。
四
回到最基础的方面，《疯狂动物城》也是一个非常完整有趣的故事。好莱坞发展到今天，早已有了有一套成熟的叙事方式，就好像中国古典派文章中的"起、承、转、合"。
和早期流行的叙事方式不同，八十年代后的好莱坞叙事结构变成了没有序曲和尾声，只留下了"开场、发展、解决"这三幕，并逐渐成为主流。你所看到的好莱坞电影，从爱情轻喜剧到满屏CG的变形金刚，似乎毫无相似，但其实均是有规律可循。我们可以对《疯狂动物城》进行一个剧情的拆解：
第一幕：开场
从兔子朱迪童年开始，一一展示她的梦想，可父母并不支持她，随即遭到狐狸同学攻击和嘲笑，种族偏见和食肉、食草动物的冲突首次出现，为之后的情节埋下伏笔。 （背景铺垫）
接着朱迪报考警官学院，我们了解到了主角性格中的坚强，去往城中心的途中，动物城的丰富精彩随着火车一点一点非常自然地被介绍给了大家。再来就是各个角色的登场：牛局长、狮市长、羊副市长，到尼克、黑帮老大女儿，一步步引出她与牛局长的赌约：48小时内找到失踪动物。
第二幕：发展
主角兔朱迪在不断失败中吸取教训，逐渐成长，选择和并不太信任（第一幕背景中的铺垫）的狐尼克合作探案，并从他身上学到怎么忽悠，继续埋下伏笔。（剧情发展）
从Mr. Big那里绝处逢生后，两人情感加深。当豹子脱逃以后，面对牛局长的指责，兔子开始考虑放弃。（主角遇到挫折）而尼克挺身而出，为兔子解难，还告诉了她，自己童年不为人知的经历，展现两人的情感升温。
而当解救出所有被困动物后，在发布会上，朱迪的一段话让尼克与她分道扬镳。从大的方面看，整个动物城越来越多的食肉动物开始失控，两派动物的分裂越来越严重，朱迪也开始思考，比起做一个警察，她是想成为一个让世界更美好的警察。（不断成长）
第三幕：解决
回到乡下的朱迪，偶然顿悟"午夜嚎叫"其实是一种有毒的植物，并找到狐狸，与之和好。（问题解决）录音笔在此处再次出现。他们找到了制毒老巢，获得制毒证据，与羊副市长对峙，获得语言证据。（主角翻身）坏人一一落网，朱迪和尼克当上了警察，获得了新的任务。（故事结束）
《疯狂动物城》教科书般地像人们展现了即使是在已经趋于工业化的好莱坞，完全遵循好莱坞经典叙事模式的电影可以这么精彩好看。
而相比起国产的某些电影，连讲故事都学不好。电影有必须追寻的大众娱乐方式的传统结构，许多国产电影已经让这个结构破坏得非常严重。而导致的结果，就是试图回归传统结构的动画电影，却没办法做到精彩。
《疯狂动物城》之疯狂，还在于在这样一个结构下，故事依然扣人心弦，埋下的伏笔一个接一个。初看好像每一幕都是惊喜，细想却会觉得其实其实早前已经初露端倪。情节合理渐进，伴随着主角的成长一点点展开，毫无突兀和不合理，即使是小朋友也不会有任何观影障碍。
从各个方面来看，《疯狂动物城》是一部完成度非常高，内容丰富，情节合理，三观正的电影。在动画片的外表下，导演带给大家不仅仅是简单易懂的剧情，更多的是留给大家理性的思考。动物城更像是导演眼中理想化的美国，欢迎所有种族入住。无论你来自什么地方，无论你曾经经历过什么，只要有梦想，在这里有无限可能。
对于电影人来说，我们应该思考的是思维模式的突破。发展到如今，动画电影早已不是儿童的专属，近年来国外的优秀动画电影层出不穷，在他们不断丰富内容，升华思想，发展技术的今天，我们中国动画除了需要努力突破技术瓶颈，是否需要考虑更多内在的东西？当我们还在教给孩子一些传统的礼仪廉耻的时候，好莱坞已经默默的把平权的概念植入下一代孩子的大脑。
2015年国产电影新秀《大圣归来》引爆了许多动画片迷的热情，更有甚者用“兄弟们开饭了”来比喻《大圣归来》的意义。但比起《疯狂动物城》这样的满汉全席——
饭，不应该是中国观众的上限。
更多的电影和有趣的一切都在那。欢迎去玩。
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