谈到爱情片，论场面没有惊心动魄的星球大战，论视效没有挥金如土的特效奇观，论情节没有欲罢不能的宫斗戏码，有的只是心有灵犀一线牵，以及男神女神们演绎的爱情面面观；从电影市场的角度看，爱情电影是最本土化、最接地气、最有广泛受众群的类型电影之一，也创造了无数打败特效英雄大片的票房奇迹。爱情片似乎成了中国电影对抗好莱坞大片“技术”与“奇观”的千斤顶。让我们来八一八近几年中国爱情片的“七种走向”。
走向一——逗比耍贱无下限
典型代表：《分手大师》
同类代表：《前任攻略》《大宅男》
分手与前任，恋爱游戏那点事儿无非就是些ABCD之间的排列组合。与女人细腻感性的情感追求不同，男人“爱情手册”中的内容更偏向于无节操的逗比耍贱，这类以男性视觉为主导的电影以《分手大师》为典型代表，《前任攻略》与《大宅男》则是表现了男性自大狂的悲惨命运与文艺宅男的闷骚想象。
走向点评：此类耍宝路线的爱情喜剧片由于台词热辣火爆、噱头十足，对演员能否豁得出去要求颇高。正所谓至贱者无敌，尽管在恶搞与逗比耍宝成为全民运动的时代，这类影片绝对不乏市场，但稍不留意就会用力过猛沦为烂片之列，造成审美疲劳。
走向二——群星荟萃演小品
典型代表：《北京爱情故事》
同类代表：《爱》《全球热恋》《倾城之泪》
这种故事集爱情片大多在贺岁档上映，汇集明星大咖，采取拼盘式叙事，情节首尾呼应、丝丝入扣，在有限的时间内挑战多段恋爱的起承转合。典型代表为《北京爱情故事》，同类代表则有《爱》、《全球热恋》、《倾城之泪》云云。
走向点评：此类爱情片明星扎堆、拼贴各式恋爱，时而风趣幽默时而肝肠寸断，类型杂糅，能满足不同观众的观影口味，又通常取得不错的票房成绩，在节日期间上映的确走势看好，毕竟明星与爱情是电影的常胜法宝，就像小品在春晚上永远是不可缺少节目。
走向三——校园怀旧找清新
典型代表：《那些年，我们一起追的女孩》
同类代表：《致我们终将逝去的青春》《逆光飞翔》《同桌的你》《匆匆那年》
单车、海边、热血与校园，自2011年的《那些年，我们一起追的女孩》席卷港台各大奖项，成为票房冠军之后，怀旧校园风便成了华语爱情片的一只潜力股。学生时代的点点滴滴，男生女生之间的小暧昧与小心事，不仅在偶像剧大行其道的台湾本土产生巨大效应，也点燃了诸多导演追忆青春的巨大热情。
走向点评：时光匆匆溜走不回头，“怀旧”在这个时空瞬息万变的时代已成为常态，人人都在消费着曾经的青春年华，“校园”正是提供回忆的温室，它不仅代表对过去的怀恋，也代表对自我的认同。然而，只怕怀旧的故事讲太多，电影则成了一段由时代符号组成的影像，既无情怀又无故事，此时习以为常的看官们也只想轻轻说一句，而这与我又有什么关系呢？
走向四——异军突起小妞片
典型代表：《失恋33天》
同类代表：《北京遇上西雅图》《一夜惊喜》《非常幸运》
小妞电影源自英文chick flick，它以女性为中心人物，讲述女性在生活、感情与工作中的成长体验，主打女性受众，充满了时尚元素与励志正能量，特别针对在大城市生活的白领女性，探讨如何平衡工作与感情、自我追求与恋爱妥协等话题。
走向点评：这年头谁没遇过一两个渣男，尽管女神有着光鲜亮丽的外表，汉子一般的事业心与意志力，但她们仍然渴望真爱，憧憬幸福的降临。随着女性地位的不断提升，女性观众比例也逐年增多，小妞片不失为吸引各个年龄层妹子的好选择。
走向五——为赋新词强说愁
典型代表：《第一次》
同类代表：《意外的恋爱时光》《被偷走的那五年》《我想和你好好的》
时间与记忆，责任与自由是恋爱故事屡试不爽的绝招与命门，有人因此而分离，有人因此而相守。当韩国、日本、台湾各具特色的纯爱电影上映后，大陆市场还处于山寨阶段，即使偶有“貌似佳作”也不过是为赋新词强说愁的迂回战术。
走向点评：拍好纯爱电影没有想象中那么容易，也许是文化氛围的制约，也许是明星气质的差异，内地始终缺少符合大众想象的纯爱电影，偶尔出现的新意也差强人意，积极一点说：可塑空间确实很大。
走向六——顾左右而言其他
典型代表：《等风来》
同类代表：《归来》《盲探》《最爱》
如题所示，此类爱情片通常不会好好的写感情纠葛，而是冀望透过影片折射出点儿人生观价值观，或是时代印记和社会反响来，爱情只是表面文章，内在的人性顿悟才是它们的使命。
走向点评：拍好此类影片需要有深厚的导演功力和深刻的世事感悟，否则便容易沦为拧巴又矫情的效果，爱情没表现，其他的也没感觉。优秀典型确实叫好又叫座，内外结构有里有面，却也可遇而不可求。
走向七——走火入魔毁三观
典型代表：《101次求婚》
同类代表：《完美假妻168》《我的播音系女友》
走向点评：现实生活的狗血剧情与超现实的表现手法叠加在一起，让人感觉很难消化，这可能是奇葩电影的最明显特征。为了吸人眼球，抢夺票房，无所不用其极的做法，也并不见得有什么收获，大部分都是为中国电影的产量添砖加瓦而已。短期之内这类电影还是少不了，如果你不小心看到了，权当长见识吧。
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