一般來講，知名IP電影系列進入第二部，總是很難突破的。坐二望三，承前啟後，要講好故事，既不老套又要照顧老講述者的面子向過去致敬，還要講出自己新意，保護好一眾粉絲感情又要讓他們為創新鼓掌，除此以外，還要引人追到第三部最終回做個鋪腳墊——真好比螺螄殼裡做道場，難過登天。
想必《侏羅紀公園》的創始者斯皮爾伯格也沒這個膽量，再做一部新的侏羅紀？不如聰明點把它交棒到新人手中，是福是禍，總難超越經典。於是我們抱著“反正是第二部”的心態去看，沒想到還看出了超出預期的效果——不但好看，而且好看到嚇出一身汗來！為什麼？因為導演差點把恐龍片拍成了鬼片！
來自西班牙的名字很長的導演胡安·安東尼奧·巴亞納 Juan Antonio Bayona這次讓我狠狠地記住了。他擅長的是驚悚片，各類驚悚——海底驚悚、叢林驚悚、密閉管道驚悚、孤堡驚悚……從恐龍可以活動的廣袤空間（深邃的海洋底部和茂密的火山島）一直轉移到人類活動的空間（古堡裡的地下實驗室和孩子的閣樓臥室），越來越逼仄，越來越狹窄。當一隻兇面獠牙滴著哈喇子的恐龍頭在黑暗不見五指的管道盡頭慢慢出現時，你的膽就算沒嚇破，也不會完好無損。
胡安擅長的空間驚悚：從大海到密室，層層遞進
當然已經看了幾百部類似電影的我們還是會說服自己，這是特效，這是模型，但奇怪的恰恰正是——即使我們知道這是道具製造出的驚悚效果，也不免被嚇出一身汗。為什麼？因為恐龍越來越不像恐龍，越來越像人類自己。
我記得小時候看過的幾部給我留下童年陰影的片子，《大白鯊》那樣突然從水中冒出固然驚悚——斯皮爾伯格在侏羅紀系列裡也反覆向《大白鯊》致敬，說明這招甚是好用，人們就是害怕突然從水裡出現的怪物。但我記得比怪獸、異形、白鯊之類更恐怖的，是人追逐人的戲碼。比如在《沉默的羔羊》中，當朱迪福斯特飾演的女主角最終鼓起勇氣走向黑暗小屋時，恐怖的是從她身後望向她腦後門的視角，一個惡人的手正準備伸出。又或者如我心中的恐怖之最《閃靈》，孩童在密閉的古堡長廊、在暗夜花園的迷宮裡獨自奔走時，後面緊緊跟著一個不知道會做出什麼事來的惡人（而他還是最熟悉的親人）。講真，和那些醜陋的大怪相比，沒有什麼比黑暗中的惡人之手、惡人之眼、惡人之笑更可怕，他們打心底裡露出勝算的表情和動作，昭示惡即將得逞，善即將毀滅，那一刻比血腥的鬥爭本身更令人恐懼，如茫茫黑夜陷入徹底沉淪。
《沉默的羔羊》給我留下的童年陰影難以彌補
《閃靈》我恐怕也不會再看第二遍
而胡安真是深諳孩子們內心深處的真正恐懼——即便到今天，我看《頭號玩家》時還是會被裡面致敬《閃靈》的鏡頭嚇得魂飛魄散。那麼，這招放在恐龍身上有何不可？它們夠大，它們夠兇猛，只要像做科學實驗一樣在它們的血液中注入一點點人性之惡，恐怖的黑暗之花就會極力盛開，我們就會進入那個彷彿真實的世界，那裡儘管沒有從未與我們共生的物種，但那裡有我們更熟悉的各種惡人在召喚。
《侏羅紀世界2》中，為恐怖效果打底的是它的超強特效技術。2018年的恐龍模型還原可不再是紙上談兵，當你戴上3D眼鏡時，恐龍的一絲口水、皮膚上的一個個密佈的青黑色疙瘩，都像在你面前般真實。你甚至可以想象自己的手成了片中大兵的手，握住一把老虎鉗，拔掉一個個倒下恐龍的碩大牙齒——你一定感到自己的牙都在疼，因為它們的嘴巴如此真實，它們的表情就像我們自己被拔牙時痛不欲生。
用斯皮爾伯格的話說，這是電影匠人做出的特效
但是，我要講的是，在特效技術的加持下，人類（或者說胡安導演團隊）給這個完全未知臆想中的恐龍世界增加了一點新的想象。它看似情理之中，出來的結果卻總是意料之外。他們讓恐龍接受人的馴化，再生的恐龍除了具備獸性，還具備一點人性。有善良的行為學家歐文教導它們好像對待萌寵，也有邪惡的生物學家訓練它們作為超強軍事武器，當恐龍一點一點具備人的智慧後會怎樣？你看，最恐怖的事就要來了。
善惡兩種人的馴化造成了戲劇衝突
當那隻由基因改造的暴虐迅猛龍從籠子裡被放出後，碩大的古堡拍賣現場所有人四散逃走，只有習慣了用麻醉槍打倒恐龍的大兵頭領，還以為眼前的這個恐龍，不過是個四肢發達的蠢物。他照例掏出了自己的麻醉槍，懶懶散散的，準備不經意的打那麼一下，然後這個龐然大物就會轟然倒塌，在他高科技的麻醉武器之下任他宰割……
迅猛龍果然在一槍麻醉後倒下了，大兵走向前，依慣例要拔掉它的牙齒教訓它一下。可是，他拔不動。再拔幾下，還是拔不動？讓我們把鏡頭往回倒退幾秒，你看到了嗎？那個恐龍在倒下的一刻，它笑了。它的嘴角微微上揚，它的眼睛半睜半閉，它好像早已布好陷阱的獵人，只等著不動腦筋的獵物上鉤。然而荒謬的是，它的獵物是人，而人以為它是獵物。
大兵果然落入狡黠的暴虐迅猛龍之口。與其說是它的兇殘戰勝了人，不如說是那一點點似人的智慧，給它帶來了更大的殺傷力。它學會了計謀，學會了暗渡陳倉，學會了四兩撥千斤，學會了不費吹灰之力打敗眼前習慣用大腦的地球制霸物種——人類。
迅猛龍在籠中的邪魅一笑，簡直是《侏羅紀世界2》中最精彩的部分。它是創新的，是前所未有的，它比海底突然張開的血盆大口更可怕，比古堡牆上的爪牙倒影更可怕，比任何窮追猛趕的山搖地動都可怕，因為它悄無聲息地改變了恐龍令人恐懼的性質——它恐怖，不因為它是恐龍，而是因為它像人了。
這一點奇思妙想成了本應中庸的《侏羅紀世界2》的神來之筆。因為沒有人會料到，具備人性的恐龍會怎樣。是像小小的萌寵Blue一樣，在世界崩塌時它還會念舊情回望馴養它的人？還是像那頭戰無不克攻無不勝的迅猛龍般，只懂得運用邪惡，為它的暴虐加持？沒有人會料到，這些善惡夾雜的因素混合在恐龍身體裡時，當它們衝向人類世界，會發生什麼。
因此胡安的使命完成了，他成功地把我們導向了令人遐想的第三部，一個完全未知的世界。那裡有被放逐的與人相似的恐龍，也有一直站在生物鏈頂端仍想戰勝任何物種的人類，當他們在新的世界較量，又豈止是25年前那個單純童話般的侏羅紀公園？豈止是6500萬年前的史前世界和現代文明世界的簡單碰撞？新的侏羅紀世界裡，一定有更深層次，人性中的獸性和獸性中的人性的較量。
愛看電影的人一定料到，這部電影會像所有承前啟後的大片一樣，留下通向未來的路。片尾彩蛋在將近十分鐘的超長音樂字幕結束後出現，一些恐龍飛到了人類活動的中心——城市上空。未來會發生什麼？我們只有帶著想象去期待。
我們可能會看到那隻在火山島上如人類一樣孤獨的蜿龍，也有可能看到在城市中如被瀕臨滅絕恐龍一樣絕望的人類。善也好，惡也罷，孤獨或者恐懼，在新的侏羅紀世界裡，我們更多看到的，將是鏡中的自己。
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