第71屆戛納國際電影節，已於5月8日開幕。
不知不覺間，戛納電影節已經71歲了。
說起戛納，對於我們這一代而言，最讓人懷念的永遠是1993年的那個夏天。
那一年，《霸王別姬》拿下了戛納歷史上唯一一部華語金棕櫚。
如今，二十多年過去了，我們依然懷念那個愛笑的張國榮，懷念鞏俐的那件白襯衫，懷念那年的戛納，和那時的中國電影……
今天，我們就來回顧一下《霸王別姬》中的一些經典鏡頭，用拉片的方式，重溫那些讓我們愛上電影的瞬間。
1.仰視鏡頭拍霸王和虞姬，顯出霸王的魁梧與王者風範，虞姬攙著霸王，是對霸王的依附。
通到裡煙霧朦朦的，也看不出到底是什麼年代，像是條時間通道，一走就走過了20幾年。
2.一聲“幹什麼的”鏡頭轉為大全景，霸王和虞姬在那吆喝下立即顯得渺小起來。
3.對話為後文埋下伏筆
4.虞姬糾正霸王不是二十一年沒在一起而是二十二年，表明二人的確是很長時間沒在一起過了，但虞姬似乎比霸王更加在意這段時間。
5.為二人為何二十多年沒在一起唱戲引出原因。
6.提到四人幫，霸王的語氣明顯的憂傷無奈起來。
7.堂堂的西楚霸王對一個劇場打雜的人點頭哈腰低三下四，讓人產生極大的心理落差。
8.昏黃的色調錶明時間的久遠，臺詞和動作交代人物身份和性格。
9.小石頭將臉上的猴兒妝一抹，完成了從猴到人的轉變，也預示著他是不滿足於演猴兒的。
10.看到小石頭將磚頭在頭上拍碎，眾人喝起彩來，母子倆卻露出驚恐的神色。
11.人們紛紛扔錢在地上，情緒明顯比剛才演猴戲時熱烈很多，也暴露出老百姓對這種“下三濫的玩意兒”更感興趣。
12.母親看到小石頭沒事還活蹦亂跳的也就跟著笑起來，大概覺得兒子也可以將這本事學會作為一技之長。
13.畫面右下角也有一夥人在表演京戲，表明當時京劇的風行。
14.近處一個死去的人，大概是京戲班的孩子，簡單的蓋上一個破爛的草蓆，表明當時的條件十分艱苦。磨剪子的師傅第一次出現。
15.磨剪子的師傅第二次出現。
16.交代了剛才磨剪子師傅出現的作用。
17.將衣服披在兒子身上，一是因為冷，二也是因為最後盡一次母親的義務了。
18.小豆子將那件“窯子裡的東西”燒了，展現出他性格中倔強清高的一面，同時也體現了他的命運註定要與別的孩子有所不同，誓要與他的過去，他的母親做個了斷。
19.窗戶隔中是一張張孩子的面孔，被擠壓，被壓迫，被束縛，但有一張臉，卻被火苗映的紅彤彤的，充滿了希望的光芒。
20.小豆子的主觀仰視鏡頭，也註定了他一生都將對小石頭有那種仰慕的情緒。
21.師傅代表著京戲行當，仰視鏡頭表現出京戲的高高在上與地位的不可動搖。
22.同樣是窗框中被壓迫的臉，這次卻只有這一張，體現出小豆子的孤獨。窗外的冷色調與窗內的暖色調，展現出小豆子內心的矛盾糾結。
23.切成全景，外部大片的冷色調，而暖色調僅僅只有屋內的一小片範圍，外部代表了這一整個大環境的冷漠，小豆子只有內心深處還殘存著一點點的暖意。
24.時空的轉換靠小豆子的手套完成。
25.小豆子受罰，小石頭表情焦急。
26.畫外音是“磨剪子，鏘菜刀”讓人想起當年砍手指的情景。
27.用色彩豐富的風箏表現外部世界的絢麗。
28.規規矩矩的對稱構圖，表現出體制的嚴格，威嚴，死板，不容更改。
29.老太監的房間裡到處都是美女圖，表現出他的猥瑣好色。
30.師兄弟們正圍逗撿來的小孩，小豆子獨自哭泣時又傳來了“磨剪子，鏘菜刀”的畫外音，那段童年的記憶仍是他揮之不去的夢魘。
31.兩位“角兒”站在師傅的左右。
32.同樣是照相，再一次完成時空的轉換。
33.戲結束了，但是蝶衣仍然沒有卸妝，繼續扮演著他的女性形象。
34.兩人雖背靠著背，但卻如鏡中花，水中月般飄渺不實。
35.鏡頭的傾斜表現蝶衣內心世界的傾塌。
36.槍聲與鞭炮聲構成聲音的相似蒙太奇。
37.叫賣冰糖葫蘆的畫外音使蝶衣想起小賴子和那些童年往事。
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