市面上，有一种全新的、符合今天的音乐制作方式的需求的吉他放大器。我指的并不是那种模型放大器，或者是那些已经在市场上逐渐占有一席之地的真空管组合设备。
相反的，我所说的其实都是很简单直观的电子管放大器，并且在经过了校准和调整之后，可以与效果踏板无缝结合，而这些踏板，正是在吉他手的创作生涯中，越发重要的东西。这种放大器被称为踏板平台式放大器——这正是我们这些吉他手们这么多年来一直渴望的东西。
那么，这个“踏板平台式放大器”究竟是个什么东西？
“踏板平台式放大器”这个词本意就是指一种可以和效果踏板——尤其是过载效果踏板结合使用的放大器，它们插接在吉他和音箱的输入接口之间。
当然，任何的放大器都可以和各种效果踏板结合使用，但是真正的踏板平台式放大器则可以将吉他的声音信号转化为能够将踏板和放大器的音色提升到最佳的状态。其程度比其他普通放大器的总和都要出色，或者谦虚点说比单独的任何其他放大器的效果都要好。
换句话说，一个出色的踏板平台式放大器本身的音色就足够出色，而这种丰满且清晰的声音会在调整旋钮时提供一个中等的音量——这时你的过载效果踏板所发出的音色就会变得几乎可以适应任何的音箱。尽管如此，这种踏板平台式放大器的功能其实相当于一个无缝衔接的单元：过载效果踏板会将周边的分频音箱的音色变得比使用任何其他的设备的的时候都更加动听、更具演奏性。
而这些放大器之所以与踏板配合得更加好的原因就在于，它们有一个前置放大级，该放大器直接通过踏板，将干声输送给驱动级，以推动周边放大器。但是在此之前，它们还有许多的净空高度——也就是说，当演奏吉他的时候，其实就相当于吉他直接插在了音箱上。
而如果踏板的质量较高，在踏板和放大器一起手拉手通过周边放大器时，那种音色会特别地辉煌、厚重极具清晰和触感，并且要比过载效果踏板本身的干冷的音色相比具有更大的动态范围。
Fender Blues Deluxe 1x12
和普通放大器的差异是什么？
自吉他放大技术问世以来，出色的吉他放大器的诞生总是伴随着“意外”和“偶然”。尽管早期的时候效果器踏板还没有诞生，但是近几年，不少有创意的放大器设计师开始坚持将自己的想法贯彻到底，使放大器更加贴合踏板的使用的需求。
很显然，这些设计师们已经认识到了这种需求。而当一些参与者在网络论坛或者留言板上发起了一个关于“需不需要可以很好地和踏板配合使用的放大器”调查时，连续好几周的时间整个网络上都是关于这种放大器的讨论。由此可见需求之高。
基本上，现在常用的放大器都不是什么踏板式放大器：也许你的助推放大器会在打开开关时加重某个频率的音量，或者是你的低频增益驱动放大器会让你的音箱发出的声音变得莫名迟钝和模糊。那么，为什么其他放大器做不到的，踏板式放大器却能做到呢？
大部分想使用这种踏板式放大器的吉他手，都是在追求一种更加干净、丰满、平衡感的声音，且具有比平均值更大动态范围和动态余量。而从另一个方面来看，一个声音干净的放大器可以成为一个很好地堆积增益踏板的平台，这样无疑会更好地推动声音。但是这只是第一步，更多的还在后面
1954年产 Gibson GA-40
背后的技术
从技术角度来说，出色的踏板式放大器通常带有前置放大级，而这些放大级本身就是极具平衡感且充满活力的。它们并不挑剔输入的声音的电平，因此不会在输入过高时产生过载和削波的难听的声音。而在后端，这种放大器通常都根据自己的尺寸，带有非常坚固、紧凑和有力的输出级。
虽然大部分放大器都是使用的常见的12AX7双三极管前置放大器来作为踏板的平台，但是大部分的乐手和制造商都意识到，像EF86、5879以及6AU6等这种较为少见五级管前置放大器反而更有助于协助过载效果踏板的处理。
这很大程度上是得益于它坚固耐用的管子，它的管体可以承受住很猛烈的打击。并且还可以将平衡感良好的全频信号输入到下一级，而不会在信号进入EQ和输出阶段之前就产生扭曲和丢失
这些五级管可以在某些设计（比如Matchless DC30中的click通道）中完成相当高增益运行过程，但是其他的放大器则采用的是更加严格的放大设备，在使用较好的过载效果踏板时，它们还能够令音色变得更加丰满、饱满，过载效果的声音变得更加干净且极具动态。
EHX EF86真空管
复古的Gibson GA-40和Vox AC15放大器使用的就是这种五极管（虽然 Vox AC15由于其他方面的原因严格来说是一个比较挑剔的放大器）。而新产品中使用这种五极管的型号有 Dr Z Z-28、 Route 66、Divided by 13 JRT9/15等等，另外还有 Todd Sharp JOAT系列。这些型号都是可以和效果踏板完美配合的典范。
按需定制的产物
数家制造商紧盯着这块肥肉，竞相设计和生产了许多优秀的踏板平台放大器。
Nolatone旗下的的Club Master就是一款这样的放大器，它使用的是在一个共源共栅放大器中放置12AX7前置放大器的操作，来模仿五极管前置放大器的性能。这就使得输入级得以更加稳定，更加出色地和过载效果踏板配合。同样，3rd Power’s Wooly Coats Spanky MkII 组合也是被设计成了配合踏板的最佳形式，和 Dr Z’s M12一样，它采用了在前端使用EF86五极管前置放大器的设计。
Port City的 Pearl系列的50w和100w版本的放大器提供了一种更优选项，这款放大器是专门为了吞并踏板而设计的。Creation Music的Milano 50，50w的放大器也同样如此，它附带两个独立通道，其中的前置放大级一个是EF86一个是12AX7（这款放大器还有15w和20w的版本，供那些音量需求不是很大的乐手选择）。
3rd Power Wooly Coats Spanky MKII
寻找属于你的踏板平台
当然了，并不是所有的放大器都必须要成为一个“踏板平台”才算完成使命，而且也没必要为了这个而劳民伤财。多年来，也有许多其他的吉他放大器问世——从中型到大型乃至Fender的粗呢花风格的放大器系列（极其复刻品）再到更简单的型号，还有低增益的Marshall设计，都可以为推动过载效果踏板提供更好的基础。
也有很多优秀的踏板平台被改装成简单、不加修饰的电子管放大器。如果你打算购买一个适合搭配踏板使用的放大器的话，有很多方法可以更加容易地分辨那些需要避免的地方，而经过精挑细选之后留下的那款，一定会是特别好用特别适合您的。
Creation Music Company Milano 20
一个优秀的踏板平台作用的放大器不会出现以下的问题：
过于饱和，带有过多的闪光效果和谐波共振和漩涡感。
将各种放大级串联来形成前置放大器，以便驱动过载效果踏板，产生自己的前级声音（其实大部分这种放大器的“干声”或者“节奏”通道本身就已经是一个很好的效果踏板平台了）。
有着过度强调的频段，频率响应有过于明显的凹陷或凸起。换句话说，一个好的踏板平台式放大器应该不会有着过于突出的高点和低点，频响曲线会比较平直。并且要注意，具有较大起伏或者高频过于敏感的频率响应特征的放大器是无法成为一个好的踏板平台的。
需要说明的是，有很多放大器作为一个踏板平台来说确实不是很理想，但是这并不等于它本身不是一个好放大器。更是有很多放大器凭借着自身出色的音色获得了很高的人气和口碑，这本来也是它们的立足点，有的也可以和一两款效果踏板很好地配合。但是这些踏板的特性总体来讲并不会成为理想的踏板平台。
经济实惠的新款和老式放大器推荐
选择一款好的踏板平台式放大器并不需要花费大量的金钱，也不用特意去精品店里寻找。这里为您推荐几款经济实惠的型号：
Fender Blues Deluxe和Hot Rod Deluxe（使用它的干声通道）表项列表项
Supro Neptune Reverb （最近型号）
Traynor Guitar Mate （功率20w）或者 Bass Master（功率50w）（60年代末70年代初产）
Traynor YCV40 组合（20世纪初产）
Sovtek Mig 50 或相似同类产品（90年代产） (used ’90s)
Blackstar HT系列
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Silverface Fender Twin Reverb或者Bassman head （70年代产）
Fender Bassbreaker 45组合
Peavey Delta Blues Peavey Delta Blues 组合（19世纪末20世纪初产）
Epiphone Blues Custom 30组合（20世纪初产）
除此之外还有许多其他的型号。在最后，您需要做的就是将您最喜欢的踏板接入放大器，然后开始演奏，用耳朵听一听哪一个放大器是您最爱的。当然以上的这些放大，应该会帮您排除掉许多选项，为您减少很大一部分工作量。
您有没有用过一些好用的踏板平台式放大器？好用但是没太多人知道的也好，会让其他吉他手连连称赞的也好，在下面的评论区留言告诉大家吧~~
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