朴拙苍润——中国古代书画专场封面
帽哥闲话
2017京城秋季大拍已然徐徐落下了帷幕，许多行业中人依然沉浸在欢腾喧嚣的拍场氛围中无法自拔，帽哥又何尝不是呢？不怕您见笑，昨夜梦里俺还单手擎牌大喊一声：“加一口！”哈哈！
又是一年风和雨，八千里路云和月。
正所谓风水轮流转。接下来艺术品拍卖市场的战略重心已自华北地区转移到大江以南，十里洋场的大舞台已经搭建起来，海上群雄的精彩大戏即将上演。
如音栖弦——海派绘画精品专场封面
此时，许多业界同仁已是鞍马劳顿，屡遭刺激的神经亦有些麻木了。是啊，老虎还有打盹的时候呢，何况这漫漫的拍卖征途也着实不轻松啊！
不过，即使您在北方主战场已经斩获颇丰，南下作战亦不可掉以轻心，若是错失“战机”，漏儿都让别人捡走了，咱只能“挥挥手，不带走一片云彩”，那面子上也说不过去啊，呵呵！所以啊，为了不给自己的2017留下遗憾，各路高人们仍需抖擞精神，一鼓作气，再战上海滩——不忘初心，方得始终嘛！
括之无遗——中国近现代书画专场封面
扯了半天，现在进入正题。今天帽哥的沪上“军情”报告是关于老牌劲旅上海敬华的。
上海敬华自资源整合、人事重组以来，可谓是“出土的笋子逢春雨——节节攀升”，屡创佳绩，阵容亦是一场更比一场精彩，大有强势归来、舍我其谁的气概。
千尺呈雄——中国书画大品专场封面
另外，帽哥因近日过于疲钝，致使鉴赏审美进入瓶颈，所以，今天的上海敬华的首次推介，仅集中“火力”瞄准六件重点目标，以供大家品评交流。
待本人稍作休息调整，仔细斟酌后，再次奉呈更多精彩内容。敬请关注下期“帽哥陪您看预展”！
戏墨听佛——中国书法与佛教艺术专场封面
上海敬华2017秋季拍卖会
预展时间：2017年12月26日-27日
预展地点：上海静安香格里拉大酒店5楼静安大宴会厅
拍卖时间：2017年12月28日
拍卖地点：上海静安香格里拉大酒店1号厅、3号厅
0065 溥儒《山水人物》册页（共计二十一开）
尺寸：27×17cm×11
估价：RMB3,500,000-5,000,000
款识：一、画：秋林独往，稍似石田率笔。心畬。钤印：溥儒之印（白）字：高峰晴宇点新霜……清泉吟社重九寄人，藏园溥增湘。
二、画：杂树晚相迷，心畬写杜。钤印：溥儒之印（白）字：红叶摇风秋已老……任旃兄出示画册，为书一绝。树翰。钤印：王树翰印（白）维宙（朱）
三、画：闲坐碧云合，高吟黄叶深，心畬。钤印：旧王孙（朱）字：放怀千古笑谈中……王树常钤印：树常私印（白）
四、画：遥空秋雁灭，半岭白云长。此少陵句也，画来有太白意奇绝。心畬。钤印：旧王孙（朱）考盘在涧（白）衡门之下（白）字：林壑情长恋江湖……心畬旧王孙沧桑后……肆力绘事，并请正拍，癸酉春刘哲。钤印：刘哲（朱）
五、画：独行潭底影数息树边身，心畬。钤印：腰下宝玦青珊瑚（白）吟诗秋叶黄（朱）字：身闲心远地偏幽……右集唐宋人句题心畬画册即呈旃吾哥两正，弟张济新。钤印：济新（朱）瞻庐（白）
六、画：旧村乔木在秋草远人归，耿伟句。心畬。钤印：乾坤一腐儒（朱）明夷（朱）字：秋霜落叶井梧空……任旃兄持心畬画册索题，固赋此，祈两正之，涵础弟李培基。钤印：李（朱）培基（白）
七、画：木落江渡寒雏明远句，心畬。钤印：启阳布衣（朱）字：高会时不娱……癸酉之春日，表毓麟。钤印：麟印（白）毓麟（朱）
八、画：西山木落时有此清旷，心畬。钤印：西山逸士（朱）字：岁律穷阴候棋坪……癸酉燕九日，江夏。傅岳棻。钤印：傅岳棻（朱）
九、画：写秋林风色觉纸上有声，心畬。钤印：溥儒之印（白）字：眠琴曾借绿阴凉……孙竹雅红叶八首之一，癸酉元夕，蛰人刑端。钤印：贵阳邢端（白）
十、画：夏圭秋江意，心畬。钤印：溥儒之印（白）
十一、画：辛未腊月写山水十二帧于寒玉堂，心畬。钤印：溥儒之印（白）字：尺素横秋水苍然浦淑分……癸酉春日心畬题。钤印：抱冰卧雪（朱）玉壶（朱）
鉴藏印：周士心藏图书（朱）、襄中高氏珍藏（朱）
说明：鉴藏人周士心，生于苏州。幼承家学由父亲赤鹿公放蒙，伯父木天公亲授诗文书法。早期毕业于苏州美专，并师事吴于深、似兰昆仲、张星阶。现任温哥华华人艺术家协会创会会长。
溥心畬常被称为中国近代最后一位文人画家，他的一生具有不可复制性，这位旧时王孙的早期书画创作一直在临摹古人中进益。
溥儒绘画虽是因袭前人，笔墨也从复制古人中得道，但是其气质、笔性、画韵却不可被复制，这亦是他的高逸所在。他画中透出的高雅孤冷之文人特质，实为常人之所不及，极少含有“商品气息”。
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溥儒《山水人物》局部
是册曾经高任旃、周士心递藏，应为溥心畬创作于上世纪三十年代初期，虽遍仿各家笔意，实则纯由己出，古意盎然，渊雅清新，确有“旧王孙”之风范。
另有可贵之处在于，藏者复遍请京津一时之俊彦书法对题，遂成全册。其中作者阵容显耀，包括傅增湘、王树翰、王树常、刘哲、张济新、培基、袁毓麐、傅岳芬、邢端诸家。
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0075 黄宾虹《敬亭山色》
尺寸：89×35cm
估价：RMB1,800,000-3,000,000
款识：敬亭山西有万松亭、虎窥泉，唐李白、刘禹锡、司空图各有篇咏，余游此，因写其略。辛卯，八十八叟宾虹。
钤印：黄宾虹（白）、取诸怀抱（白）
是作创作于1951年，时宾翁88岁，画面浑厚华滋，气势淹润，表现出黄宾虹对笔墨的娴熟驾驭和领会。整幅雄奇苍莽，返璞归真，绚烂之极，堪为佳构！
于此不得不说一代巨匠的敏感洞察力令人叹服，亦正是这种对于大自然的超凡领悟力，才使他能创作出诸多像《敬亭山色》这样的精彩之作。
如此精妙之作殊为难得。对于真正理解黄宾虹艺术的“智者”而言，无需帽哥再加赘述，此作需用心研读方可识得其妙，真心值得拥有。
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0080 徐悲鸿《喜上眉梢》
尺寸：101×50cm
估价：RMB1,500,000-3,000,000
款识：仁嫂夫人清正，悲鸿，丁亥。
钤印：悲鸿之画（朱）
喜鹊是中国画的传统题材之一。徐悲鸿曾在不少场合以喜鹊图赠友表达美好寄托，可见其笔下的喜鹊形象正暗含了“喜上眉梢”、“捷报频传”的美好心愿。
是幅《喜上眉梢》中两只喜鹊，神态各异，栩栩如生，再加满纸的梅花、坚石构成整幅画面，如此讨喜的题材，希望能给藏家和市场带来好兆头。
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0368 任颐《蕉樱双雀》
尺寸：148×81cm
估价：RMB7,000,000-10,000,000
款识：光绪庚辰仲春上浣吉日，山阴任颐伯年甫写于海上客次。
钤印：任颐印（白）
任伯年是个天才画家，不仅花鸟、人物、山水、走兽、虫鱼，乃至仙佛，无一不能亦无一不精，且极为传神，成熟极早，三十余岁其画已蔚然可观，超越同侪。
此《蕉樱双雀》作于1880年，时任伯年41岁，画面中樱桃满树，古干屈曲，盈红满枝。其下湖石横出，其后则芭蕉一杆直上，扶苏摇曳，迎风作态，二白头翁正从远处飞来，栖止飞动，顿见生趣无穷。任颐才思敏捷，泼墨运笔，淋漓畅达，笔到意足，一气呵成。
全幅用淡色，在近于平涂之中以点点朱红提醒，于是神韵跃出，格调亦复不低。能而兼妙，确系高手。
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0752 沈尹默《南通朱铭山先生暨德配袁夫人七十寿序十屏》
尺寸：198×38cm×10
估价：RMB3,500,000-5,500,000
款识：南通朱铭山先生暨德配袁夫人七十寿序。前大总统府秘书长前司法总长长沙章士钊撰。前北平大学校校长前监察委员吴兴沈尹默书。中华民国三十六年，岁次丁亥十月，谷旦。
出版：1、《沈尹默楷书：朱铭山先生暨德配袁夫人七十寿序》全文，蕙风堂，2004年。
2、《沈尹默先生法书集》，日本养正堂，2003年。
展览：1、《“百年风华、人间岁月”近代名家翰墨展》，何创时基金会、复旦大学主办，2011年12月。
2、《大风起兮——民国名人书法展》，敬华艺术空间，2015年5月。
此《南通朱铭山先生暨德配袁夫人七十寿序十屏》是沈尹默现存尺幅最大的书法作品，堪为市场中沈书楷体之王。
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十屏局部
是作为前大总统府秘书长章士钊撰，前北平大学校长沈尹默以细笔楷书静心书写而成。值得一提的是，这件作品书写于1947年，是当时学界、政界联合送给声名显赫，以善举名闻四方的南通名士朱铭山之贺寿序言，最后四条中的落款，沈尹默书写了邵力子、胡适等一百多位民国政要、文人学者的名号，几乎涉及了当时文艺界、政界的“半壁江山”，可谓弥足珍贵。
沈氏一门三杰，均为学问名家，长年任教北大，而尹默先生更以书法名世。沈氏书法独崇帖学，于碑学盛行之际独树己帜，诚可贵也。此十屏笔墨娴熟，且以学养蕴之，气息醇雅，如见晋唐法帖。
沈尹默毕生致力于书法研究与书法事业，是科学笔法理论的始创者，中兴现代帖学的盟主，也是振兴当代书法的重要奠基人。沈尹默的书法熔碑铸帖，遍临晋、唐、宋名贤剧迹及六朝碑版，融会贯通，以实践证明其笔法足资解析、演绎传统书法正脉，是学书津梁，是“无言良师”。
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十屏局部
沈尹默创作《南通朱铭山先生暨德配袁夫人七十寿序》（十条屏）时，年龄六十四岁，恰值其书法创作的巅峰时期。通篇一气呵成，用笔活泼、挺拔、潇洒，结体取法褚遂良而自有新意在，实为先生平生楷法佳构。
0782 郑板桥《修竹清石图》
尺寸：166×74cm
估价：RMB8,000,000-12,000,000
款识：一块峰峦耸太行,两枝修竹画潇湘。湖南泽绛三千里,都入吾家郭外庄。干隆辛巳板桥郑燮写于扬州。
裱边：板桥前辈诗、画、文辞为近代稀有，其笔墨自成一家，不落前人窠臼。每有所就皆自写其胸臆，千态万状，生气盎然。且画必有题，绝无重矣，识者宝之。如此幅者画意夭矫诗笔超脱，更高于画。郑虔三绝，殆不是过。金门三哥先生嘱题，援笔仓卒应教。愚弟钱露。钱氏中子（白）、庚辰进士（朱）
钤印：郑燮之印（白）、潍夷长（白）、橄榄轩（朱）
出版：1、《中国青年》封底、内页，P34，中国青年出版社，1979年4月。
2、周积寅《郑板桥书画艺术》封面、图版25，天津人民美术出版社，1982年7月。
3、《扬州八家画选》P23，天津人民美术出版社，1982年1月。
4、《宋元明清中国古代书画选集（五）》P137，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2012年4月。
5、《郑板桥年谱》，周积寅、王凤珠编著，图123，山东美术出版社，1991年。
6、《明清中国画大师研究丛书·郑板桥》，周积寅着，吉林美术出版社，1996年。
著录：《郑板桥评传（六）》郭味蕖，《荣宝斋》2009第2期。
展览：“宋元明清中国古代书画大展（五）”，辽宁省博物馆，2012年4月。
说明：印鉴参见《中国书画家印鉴款识》P1453，第30、84印。
郑板桥名列扬州八怪，可能是为世人最所熟知的八怪中的一位，正因其名声隆盛，故欲得其片纸寸缣亦难矣，更何况自郑板桥画为世人珍重之始起，襀作频书，欲求一幅真迹，亦非易事。
此幅迭经多次出版著录的《修竹清石图》，作于乾隆二十六年（1761年），彼时板桥年近七十，为其辞官二到扬州，重过“二十年前旧板桥”鬻画生活期间的作品。此时的“扬州八怪”以谢世殆半，晚年的板桥在扬州诗文雅集，以画会友，度过了他最后的艺术生涯。
竹石是板桥最为后人称道的绝活，也是最能体现其艺术水准的绘画题材。此幅《修竹孤峰图》，观之似闻风竹萧萧之声，并得其画意感染，这正是艺术家以其高超的笔墨给人带来的艺术享受。画面中湖石一尊，疏篁数枝，布局疏朗，清气袭人。正侧、高下、浓淡、干湿，聊聊数笔，写尽露竹新晴动人风姿。
同样是在乾隆二十六年，郑板桥曾与江春、杭世骏等雅集于扬州铁佛寺，其有诗云：“兰花质性太清出，卖与人间不自由，好把竹枝兼石块，故交相伴免春愁。”这首诗与此幅《修竹孤峰图》同作于一年之中，可为此图画外心声之写照，不亦相称乎哉。
有学者将此图与郑板桥绘于乾隆壬午年（1762年）的《华峰三祝图》（藏于国家博物馆）相比较，认为两图“不仅在构图、笔法、画法、用墨上十分相似，且仅仅相差一年的时间”因此《修竹孤峰图》当是《华峰三祝图》的“范本（或为母本）”，这一观点是合情合理，言之有据的。
板桥的诗风，大都浅显明了而寓意兀自不俗，此幅题七言绝句一首，将石比作有太行山气度，将竹比作湖南潇湘的韵致，所以第三句有“湖南泽绛三千里”之句，湖南还是比附竹之产地，“泽绛”即山西之泽州绛州，这里用来代称位于此二州之间的太行山。
画裱边并有清代钱露的题识云：板桥前辈诗、画、文辞为近代稀有，其笔墨自成一家，每有所就皆自写其胸臆，千态万状，生气盎然，且画必有题，绝无重关，识者宝之。如此幅者画意夭矫诗笔超脱，更高于画，郑燮三绝，殆不是过，金门三寻先生嘱题，援笔仓率应教。愚弟钱露。
下钤“庚辰进士”一印，可知其人也是科甲出身。既称“板桥前辈”，其年龄当晚于郑板桥。查清代登科录，知乾隆二十五年恩科有二甲64名进士为钱露，当即是题跋此人。此画钱露为“金门”所题，按湖北陈沅为嘉庆二十四年状元，其父陈光诏，字玺门，为乾隆44年举人，为官梗介清廉，或即得此画者。
上海敬华2017秋拍还包含以下各门类专场，诸位不妨掠影浮光，简要领略其中精彩。
![十里洋场大舞台，上海敬华等您来！]()
箧椟珠玑——古籍善本名人手札专场
拍卖时间：2017-12-28 上午9:30
拍卖地点：上海静安香格里拉大酒店3号厅
敬扇竞美——扇画专场
拍卖时间：2017-12-28 下午15:00
拍卖地点：上海静安香格里拉大酒店1号厅
烟云供养——珍瓷雅玩专场
拍卖时间：2017-12-28 下午13:30
拍卖地点：上海静安香格里拉大酒店3号厅
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同一差异——油画雕塑专场
拍卖时间：2017-12-28 下午15:30
拍卖地点：上海静安香格里拉大酒店3号厅
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