文/辣姐姐
11月3日，由赵汉唐执导并主演的电影《七十七天》于内地上映，本片宣传期间便已凭借
“中国首部华语户外探险电影”、“根据杨柳松真实经历改编”、“摄影大师李屏宾助阵”等标题赚足了噱头，当文艺青年导演来讲述一个探险题材的故事，是否真的能擦出奇异的火花？那么，在这个好莱坞大片来势凶猛的11月份，让我们先为此片把把关。
▊ 故事梗概
影片讲述了一位作家杨柳松历时77天徒步穿越羌塘无人区冒险之旅的故事。杨柳松因为生活中迷失了自我，徘徊往复的他决定独闯雪域高原，完成在世人眼里无法完成的奇幻无人区探险之旅。出发前杨在西藏遇见了蓝天，蓝天是一位倔强勇敢的姑娘，曾经在冈仁波齐为了拍摄星空摔倒，胸椎受损，以致高位截瘫。虽然全身三分之二的肢体已无知觉，但蓝天依然乐观积极地生活着。杨也受到蓝天生活态度的激励，历经77天后，他们顽强地走出了无人区 。
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▊ 辣评
【剧情单薄+新颖题材=伪文青？】
不得不说，赵汉唐导演在选材上独具匠心，目前来说，户外探险题材的影片在内地的电影市场上少之又少，现代人顶着快节奏生活的压力，多数已经缺乏了那种说走就走、为自己而活的勇气，而《七十七天》通过展现了一个人徒步穿越无人区，挑战生命极限的故事将观众带入到探险的情境里，使得观众坐在电影院里便能感受生命的洗礼，得到情感的释放。然而，题材是好题材，却缺少剧情的有力支撑。
一个迷失自我的作家在身残志坚的女主的鼓励下勇闯无人区，除此之外，并没有社会背景的架构和其他情节的铺设，整个故事有头无尾，似乎太过单薄、平庸、空洞。而空洞的故事却致力于呐喊出人生的意义，所以，影片中出现了很多诸如：“人生能有多少天，是按自己的想法活着”“去他妈的命运”之类的刻意抒情的文艺台词，单薄的剧情加上演员的卖力空喊，使得影片变得矫揉造作，徒添了尴尬的色彩。当文艺风不是靠有力的故事来展现、靠人物的表演来传达、靠内心的悸动来共鸣，而是靠台词的尴尬空喊时，这股文艺风就变了味，刮成了伪文艺风。
【首鼠两端，失去重心的叙事节奏】
当我们看完电影那一刻或许会发现，李屏宾优秀的摄影撑起了整部影片。影片中气势磅礴的荒漠和雪地隔着屏幕都能传来刺骨的寒意。这一幕幕震撼人心的景色不由得令人想起另一部相似的电影《冈仁波齐》。同样作为小众题材的文艺片，《冈仁波齐》中也曾大量展现了西部优美的景色，但不同的是，《冈仁波齐》缓慢悠长的叙事节奏和记录式的结构明确了自己的风格定位，反观《七十七天》，为了强加抒情而将节奏拖的缓慢，同时又为了区别纪录片的特性而设置两条线索，整体下来，戏剧冲突和故事的重心都被冲散，失去重心的叙事节奏一路走偏，直到将观众本该产生的观影刺激生生堵了回去。
【内忧外患，票房形势堪忧】
11月份，国产电影保护月早已过去，好莱坞电影来势汹汹，《雷神3：诸神黄昏》《正义联盟》《恐袭波士顿》《东方快车谋杀案》（经典重拍）等进口片不容小觑，国产片《相亲相爱》（获56届金马奖7项提名）《嘉年华》（获54届金马奖最佳影片提名）《暴雪将至》《英雄本色》（经典重映！）《不成问题的问题》等也都有望成为票房黑马，《七十七天》在这样“内忧外患”的处境下票房实在令人堪忧。
其实，导演的用心在于将新颖的探险题材拍出文艺片的味道，但努力却用错了方向。故事的深度、剧本的完成度、叙事结构的把握都应该得到重视，而不是一味将影片的深义寄托于台词的尬喊，不然，当探险精神遇上文艺情怀，多半要灾难了。
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