《红楼梦》中什么是“春秋笔法”？

润杨阆苑

相传孔子在整理《春秋》之时，面对礼崩乐坏的周朝，试图把他的政治理想都寄托在这部史书当中去，因而“笔者笔，削则削”，后人对这种微言大义的记叙手法称之为春秋笔法。

《红楼梦》中对春秋笔法的运用到了炉火纯青的地步，以下从三处着眼分析之。

1.第十三回——秦可卿死封龙禁尉

秦氏去世，公公贾珍“哭得泪人一般”，治理丧事恣意奢华，不惜花重金买下上等棺材，曹公反而对身为丈夫的贾蓉着墨极少。 后人认为这暗示了秦可卿之死与贾珍脱不了干系，再结合第七回贾府老仆焦大的痛骂，“每日偷狗戏鸡，爬灰的爬灰”，不难猜测他们之间有私情。

因为贾珍是世袭三品爵威烈将军，对这段情节的描写遵循春秋笔法中的“诸所避讳”以及“为尊者讳”，因而原作者极有可能删掉了“秦可卿命丧天香楼”一章。

2.第十五回——秦鲸卿得趣馒头庵

在塑造宝玉这一人物形象时也运用了春秋笔法:

（秦钟）正在得趣，只见一人进来，将他二人按住，也不则声。二人不知是谁，唬的不敢动一动。只听那人嗤的一声，掌不住笑了，二人听声方知是宝玉。秦钟连忙起来，抱怨道：“这算什么？”宝玉笑道：“你倒不依，咱们就叫喊起来。”羞的智能趁黑地跑了。宝玉拉了秦钟出来道：“你可还和我强？”秦钟笑道：“好人，你只别嚷的众人知道，你要怎样我都依你。”宝玉笑道：“这会子也不用说，等一会睡下，再细细的算帐。”……宝玉不知与秦钟算何帐目，未见真切，未曾记得，此是疑案，不敢纂创。

这段使人浮想联翩的不写之写也正是尚简用晦的表达。 结合柳湘莲所说，“你们东府里除了那两个石头狮子干净,只怕连猫儿狗儿都不干净”，再联系当时社会盛行的男风，我们可以猜测宝玉和秦钟有暧昧关系。

3.第七回——送宫花贾琏戏熙凤

这一回目中对贾琏夫妇闺房之事做了隐晦描写：

那周瑞家的又和智能儿劳叨了一会，便往凤姐儿处来。穿夹道从李纨后窗下过，隔着玻璃窗户，见李纨在炕上歪着睡觉呢，遂越过西花墙，出西角门进入凤姐院中。走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在凤姐房中门槛上，见周瑞家的来了，连忙摆手儿叫他往东屋里去。周瑞家的会意，忙蹑手蹑足往东边房里来，只见奶子正拍着大姐儿睡觉呢。周瑞家的悄问奶子道：“姐儿睡中觉呢？也该请醒了。”奶子摇头儿。正说着，只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来，叫丰儿舀水进去。

以王熙凤之为人，岂有不着意于“风月”之理，假如用直笔写之，便没了趣味，故只用“柳藏鹦鹉语方知”之法描述。

对春秋笔法的运用，使这部古典名著拥有无限阐释空间，吸引着一代代学人探幽索隐。

痴心娃娃看天下

想弄清《红楼梦》里暗含“春秋笔法”，首先要弄清楚什么是“春秋笔法”。

第二，在《红楼梦》第三十八回里，宝钗在螃蟹宴上作了《螃蟹咏》一诗，当时的情形是这样的：

宝钗接着笑道：“我也勉强了一首，未必好，写出来取笑儿罢。”说着也写了出来。大家看时，写道是：桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。看到这里，众人不禁叫绝。宝玉道：“写得痛快！我的诗也该烧了。”

宝玉为何说宝钗的诗写的痛快？因为读出了宝钗《螃蟹咏》里“讽刺时事”的意味，宝钗是借蟹讥讽权贵，抨击贾雨村之流的赃官。其中“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”，是典型的“春秋笔法”。意思是说，这些官们学习了《春秋》等儒家经典，其中精华没学到，反倒学到了行文的曲折、隐晦，并把它们发展为深藏不露、满腹阴谋诡计的官场作风。

宝钗把褒词贬用，把形容腹中有主见的“皮里春秋”，用来讽刺贾雨村之流的的虚伪和狡黠，所以她的诗才让宝玉等人感到酣畅淋漓，骂得痛快！

值得一提的是，后人在研究红楼时，包括“悟空问答”里的一些答主，在研究《红楼梦》和写红楼人物剖析时，会把小说中的某处冠以“春秋笔法”，然后按照自己的主观好恶，任意臧否书中人物，还自以为是地代替作者立言。

举个例子，在《红楼梦》第八回介绍秦可卿时有这样的文字：

“他父亲秦业现任营缮郎，年近七十，夫人早亡。因当年无儿女，便向养生堂抱了一个儿子并一个女儿。谁知儿子又死了，只剩女儿，小名唤可儿，长大时，生的形容袅娜，性格风流。”

关于“性格风流”一词，脂本侧批也有“春秋字法”四字，后人研究时，有对“性格风流”四个字有各种过度解读，然后冠以“春秋字法”。

我倒以为，即使作者想通过“性格风流”来预示秦可卿日后和公公贾珍私通的丑闻，也是饱含了对秦可卿这一人物的同情和欣赏的，不一定就是一些人解读的“春秋笔法”下的对该人物的无情鞭挞。