概述
古董∶為人所珍視的古代器物。
古董是先人留給我們的文化遺產、珍奇物品。在這上面沉積著無數的歷史、文化、社會信息，而這些信息是任何一件其他的器物所無法取代的。
以前古董的“古”字，是用骨頭的“骨”字，現在用古今的“古”，是因為音同而參雜應用。
因為古董可以作為一種玩物，所以後來我們也稱之為“古玩”。而這種說話是從清代才開始流傳下來的。為此還專門有本書——《古玩指南》，它是相當厚的一本書，用各種不同的分類來解說和研究了古玩。當然，這本書只是概說，並不是對每一項目做很專門的陳述。
現多數人稱為古玩。
基本信息
古玩，又稱文物、骨著等，被視做人類文明和歷史的縮影，融合了歷史學、方誌學、金石學、博物學、鑑定學及科技史學等知識內涵。經歷無數朝代起伏變遷，藏玩之風依然不衰，甚而更熱。其中自有無窮魅力與獨到樂趣。
在民國時候，古玩的真正含義，如果以瓷器為例的話，古玩指的是官窯中的特殊品種，或稱之為御窯，自古以來，陶瓷分為三大類，官窯、民窯、御窯，也有的過去，過去書裡說的客貨，就指當時的民窯。古書裡有一句話，官窯有別於民窯，官窯有別於御窯。御窯的解釋有兩種，一種是指常見官窯之中質量上乘的作品，過去燒造官窯通常一個品種上百件，完美無瑕的是皇室御用，品相一般的下一級使用，或者賞賜，百餘件官窯作品中品相前十名的是御窯。另一種御窯的解釋是官窯中極為特殊的品種，比如說常見的乾隆賞瓶。官窯裡的特殊御窯，有可能在一朝當中只做一件，比如說琺琅彩的瓷器，比如說北京市文物公司從香港拍賣回來的六方套瓶，那件瓷瓶可以完完全全體現出皇家的富貴氣。當時我想工匠
製作時候的意思是說皇家品牌就要體現出皇家奢侈的生活，但內心作為皇帝還不要忘了清政廉潔，所以，中間的套瓶是青花的。這類的瓷器都被稱之為御窯，在民國的時候只有御窯才被稱之為古玩。
古玩收藏常識
首先，應該對古玩收藏活動持有清醒客觀的認識，消除不切實際的幻想和誤解，擺正心態。
為什麼古玩收藏會產生這麼大的魅力？除了收藏活動給人們帶來文化精神享受和藝術薰陶的原因之外，另一個重要原因就是人們看重它的投資賺錢，使資本保值增值的功能。在收藏界的確盛傳著不少依靠投機或投資買賣，拾漏撿遺而一本萬利，獲益豐厚的佳話美談。不幸的是人們只看到這些表面賺錢的熱鬧現象，而沒有去深入探究為什麼他們能成功賺錢。只知其然，而不知其所以然。正是這些人們耳熟能詳的成功賺錢案例，不僅引起了人們來參與古玩買賣的興趣，並且使人們對古玩收藏產生一些不切實際的片面認識，錯誤地以為買賣古玩可以獲利保值，從而盲目地，在沒有了解掌握必備知識的情況下草率購買。要知道在現實生活中同樣有許多鮮活的事例，告訴我們因為輕率購買而上當受騙、血本無歸。古玩收藏是對專業知識要求很高的活動。這些專業知識的積累是一個
循序漸進，逐步提升的過程。它沒有捷徑可走。真正有心從事收藏活動的人士，只有潛心研究鑑賞知識，瞭解市場動態、行情，才能懂得對繁雜的古舊物品有所甄別取棄，才能僥倖少花冤枉的學費。所以搞收藏切忌短視盲目，唯利是圖，應該以豐富業餘文化生活，增添生活情趣為主要目的，個人投資理財僅為其次。這樣心態平和心理健康地從事收藏活動或許在經濟回報上會給你意外的驚喜。
人們在市場經濟的歷練下，操作行為不得不謹小慎微。然而為什麼不論經驗豐富的行家，還是初入門檻的愛好者，都難免買錯物件呢？緣皆因於“信”字。這裡既有專業鑑賞能力的原因，又有鑑賞能力之外的原因。行家往往因為知識和經驗豐富而過於自信，跟著感覺走，偶有閃失。愛好者鑑於鑑賞能力的不夠，求“專家、朋友”幫助為其掌眼，因而輕信“專家朋友”的意見。
另一個鑑賞能力之外的誘因是拾漏撿遺的心理。試想每個人都夢想能遇到以低廉的價錢，買到高價值的物品，進而獲利的機遇。這種事情現實嗎？尤其是在全民藏寶收寶致富意識日益普及的當今社會，某天當一位農民裝扮的人向你訴說手中能值好多錢的某朝代物件，而他寧願把能賺大錢的機會便宜地轉讓給你時；亦或是一位慈眉善目的長者傾說自己多年收藏的喜悅，苦於兒女不喜好、不願繼承，如今願意優惠轉讓多年珍藏給你這位知音時，你會相信有這樣的幸事眷顧嗎？
最後，就是做一個精明的現代消費者，應做好索賠的準備。
買錯了物件怎麼辦？有人認為古玩圈玩的就是“估玩”，考的是鑑別的眼力。東西買錯了就自認倒黴。甚至有人列舉歷史上個別名人造假販假的事例，試圖說明古玩收藏造假販假存在的合理性，使不少人對古玩行製假販假的行為熟視無睹。其實不然。古玩行不是不打假。買錯東西對任何人都是痛。這種痛對追逐獵奇收藏的人來說不僅只是意味金錢的損失，這種痛曾使知名收藏家喪失名譽，丟盡顏面，落下心病，最後抑鬱而終。這種痛也曾使無數興致勃勃的愛好者初涉門檻就被滅殺興致。作為製假販假的受害者，古玩收藏界對任何製假販假的行為都深惡痛絕。既然是這樣，為什麼這些製假販假的行為在古玩行業沒有得到有效的制止呢？
古玩的收藏與鑑賞，是一項高雅的玩，一種有品味的玩，一種有文化的玩，一種揹負歷史、尋舊懷古的玩。古玩投資，屬於藝術品投資的範疇。古玩，它的涉獵面十分廣泛，門類十分龐雜。從材質來看，有木質古玩、陶瓷古玩、玉石古玩、珠寶古玩、金屬古玩等等；從使用價值看，有古典傢俱、有文房四室、有器皿用具、有梳妝飾品、有古代錢幣、有書籍報刊、有煙標海報等等。古玩，猶如一個包羅萬象的大市場，東西多得很，博得很，雜得很，玩法多得很。“盛世文物，亂世饑民”。國家繁榮向上，老百姓豐衣足食，古玩有市場。國家蕭條混亂，老百姓衣食無著，沒人有那個閒心來搞古玩。
古玩，作為一種商品，它的特質集中地表現在兩點：一點是古，具有歷史重負的滄桑感，往往這些東西，是一個社會發展時期政治、經濟、文化、軍事的最好見證；一點是有文化，有品味，具有藝術性。正是因為古玩作為商品的這兩個最鮮明的特點，決定了在古玩某一領域淘金的專門人才，有可能在龐雜的良莠不齊的古玩市場中，贏它個罐滿缽盈
據平谷區文物研究所所長龔順寶介紹，從已發掘的９座漢墓中出土了大小陶器７０餘件。其中，最珍貴的文物為陶馬、陶鴿子、陶豬、陶雞、陶鴨等仿牲畜陶器。
“以前很少出土陶馬，即使有也殘缺的很厲害。這次出土的相對完整陶馬上，還騎著一位穿漢代軍裝的人，據此可以推斷出，墓主人很可能是個愛武之人，”龔順寶說。從發掘現場看，漢墓分佈很整齊，初步推測可能是個家族墓。這些漢墓每座皆有墓道，墓底鋪有磚，大小形狀與現代建築用磚極相似，但磚面上都有細繩紋或刻有文字。據瞭解，已發掘的古墓都有被盜的痕跡。
北京市平谷區早在漢高祖十二年就已經建縣，至今已經有２２００多年的歷史。其域內已經發現古墓葬７０多處，多為漢代墓葬。
古玩收藏的法規：
1，境內地下、內水和領海中遺存的一切文物屬於國家所有；
2，地面古文化遺址、古墓葬、古建築、石窟、石刻、紀念建築歸國家所有；
3，國家機關、部隊、全民企業、事業組織收藏的文物屬於國家所有；
4，私人只能收藏祖傳、民間流傳的各種文物，嚴禁倒賣牟利，嚴禁私自賣給老外。
5，私人攜帶文物出境，須經省級文化部門鑑定，發給出口許可證並事先通告海關
6，原則上乾隆以前的文物禁止離境；
7，文物商店及其委託代理機構是各地區統一文物收購部門；
8，可售文物需經文物部門鑑定，並鈴蓋火漆標識方能出售；
9，購買文物應取得專用文物銷售發票；
10，購買文物可要求取得文物鑑定證書。
古玩保養的殺手
古玩損壞，有自然原因，也有人為原因，但最主要的還是自然因素造成的損壞。導致古玩損壞的自然因素包括：
溫溼影響
存放古玩的房間溫度達到30℃時，高溫對古玩製成的耐久性材料的影響就會顯現出來。古玩保管臨界點是38℃，超過這個溫度就會使古玩質地發生變化，纖維因為失去水分而收縮。同時，高溫還會加速各種有害化學雜質對古玩材料的破壞，有利於對古玩有害生物的生長和繁殖。
存放古玩的室內溫度不能太高，但太低同樣對古玩不利。溫度太低會使器物裡的水分產生冰結，致使內部結構遭到破壞，所以，存放古玩的溫度不要低於0℃。
潮溼也是古玩保養的大敵。潮溼的環境，會加速有機物材料中纖維素的水解，使書畫等材料顏色褪色，同樣，它也會使有害生物生長和繁殖。氣候太乾燥，則會導致古玩纖維內部結構遭到破壞，使某些古玩變硬、變脆，強度下降。
氣體侵害
日常生活中，對古玩造成侵害的有害氣體有很多種，如，空氣中的臭氧、二氧化硫、硫化氫、二氧化氮、氯氣等，這些氣體充斥著整個空間，久而久之，對古玩的破壞便顯現出來。
臭氧是一種強氧化劑，對許多無機物和有機物都有氧化作用。臭氧在空氣中雖然含量很少，但它對古玩變質產生很大影響，有臭氧在，再加上光照，纖維質地古玩會產生強烈的氧化作用，生成易粉碎的氧化纖維素；氧的存在，容易使金屬古玩鏽蝕；二氧化硫則具有漂白作用，可以使書畫等帶有字跡的古玩褪色；硫化氫同樣具有漂白作用，可以使字跡褪色，也可以使植物纖維素遭到破壞。
灰塵損壞
灰塵是一種固體雜質，它的形狀是不規則的，多是帶有稜角的粉末，它夾雜著各種成分的微粒，包含煤煙、帶有顏色的小顆粒，落在古玩上，清除時可能引起機械性損壞。
灰塵中還往往含有黏土，黏土吸收空氣中的水分會產生氫氧化鋁，可以使紙類文物黏結在一起。灰塵落在石雕表面，會使表面變黑。
微生物腐蝕
細菌和黴菌是危害古玩的微生物，通常我們見到的古字畫、織繡、木器等古玩發黴、黴爛，都是微生物的危害造成的。
要防止古玩發生黴腐，就要弄清楚什麼條件導致了古玩的黴腐。古玩發生黴腐需要具備三個條件：必須有微生物的存在，必須有微生物所需要的營養物質，必須有可以生存的溼度和溫度。因此，要想有效防止古玩的黴變，只要“刪除”三個條件中的一個，就可以達到預期的效果。
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徵集要求：
1 瓷器類：中國各代官窯及民窯瓷器等
2 玉器類：高古玉,明清和田玉，田黃、雞血石等
3 雜項類：竹木牙雕、文房四寶、古傢俱、金銀器、青銅器等
4 書畫類：國內外歷代著名畫家、書法家作品、古書籍等
承諾：藏品沒問題，有價值的確保百分百成交，信譽擔保
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