巴托克，我思故我在（一）文化頭條網

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今日主播：郭靜

你應該知道的古典名家名曲之

我思故我在（一）

二十世紀前半葉，繼德彪西、拉威爾之後的作曲家，你一般能想到誰？斯特拉文斯基、勳伯格與巴托克。以上三位都是“離經叛道”的改革者，我們把離經叛道四個字打上引號，因為他們都是個人主義集大成者：斯特拉文斯基的音樂以邏輯性與精準聞名；勳伯格打破調性的藩籬，開闢音樂創作新天地；巴托克以強烈的民族自豪感為基石，用民族樂風揉合十九世紀音樂思想，以一種強勁有力表達方式向世人宣佈“我思故我在”。

提到匈牙利的作曲家，大家第一時間能想到名字的估計有兩個：鋼琴之王李斯特、以及與之相隔近百年的巴托克。雖為匈牙利人，但李斯特在匈牙利呆的時間可謂少之甚少，而且是在西歐成名已久之後才榮歸故里，自然談不上什麼“鄉音情更切”；但八十年之後的巴托克不同，作為匈牙利二十世紀前半葉最傑出的作曲家，他在佐爾坦·柯達伊（Zoltán Kodály）的協助下，蒐集了七千首以上的匈牙利馬札兒民族古老民謠，並以此為根基孕育出新的創作手法，並將創作中遇到的困難一一攻克。

二戰之後，恰逢世界名族獨立運動高漲，巴托克的音樂獲得了相當高的評價，如今他與斯特拉文斯基並稱為“現代的古典”。

巴托克·貝拉·維克托·亞諾什（匈牙利文：Bartók Béla Viktor János）1881年3月25日生於匈牙利的納吉聖米克洛斯（今羅馬尼亞境內），父親是農業學校的校長，擅長大提琴演奏；母親是小學教師。巴托克的鋼琴啟蒙老師是母親，天賦外加良好的家教環境，自然使得巴托克的音樂起步優於常人，他十一歲時便能創作鋼琴小品。

年少時，巴托克結識了鋼琴家兼作曲家德霍納尼，並受其影響。1899年，巴托克十八歲時進入匈牙利皇家音樂院就讀，跟隨特曼學鋼琴，喀斯勒學作曲。1903年畢業，此時他接觸到理查.史特勞斯的音樂，深受震撼，從此立志踏上創作之路。巴托克初期的作品有很深的德國浪漫樂派影子。

1905年，巴托克二十四歲那年，在留學期間接觸到德布西的音樂，回國之後他在柯達伊的協助下，開始蒐集馬札兒民謠，這種民族音樂元素在他之後的作品中有了充分的展現；不過他於二十六歲那年回母校任教，教學工作使他不能將全部精力放在作曲領域。

巴托克真正成名成家要等到他的歌劇《藍鬍子公爵的城堡》、舞劇《奇異的滿大人》發表之後；而他的創作高峰是在四十五歲起，其間《第三號、第四號絃樂四重奏曲》、《第二號鋼琴協奏曲》、《絃樂器、打樂器與鐘琴的音樂》等作品相繼問世，與很多作曲家的手法類似，他並非是把民謠音樂生搬照抄，而是把民謠元素與古典形式融合構成自己的音樂。

二戰其間，巴托克五十九歲（1940年）時，為了躲避納粹迫害逃往美國，此時的作品已頗有巨匠之風，如《樂隊協奏曲》、《第三號鋼琴協奏曲》。

巴托克晚年境遇不佳，在貧困顛簸中患上白血病，隨著二戰的結束他的生命也走向劇終，可悲的是他未能回到故鄉，客死異鄉在紐約病逝，享年六十四歲。直到1988年，巴托克的遺骸由伊麗莎白2號橫跨大西洋運抵歐洲，然後由汽車經法國、（前）西德、奧地利運回布達佩斯。沿途各國紛紛舉行音樂會向他致敬，匈牙利更為他舉行了隆重的國葬。

巴托克著名的作品還有鋼琴短曲集《小宇宙（彌克羅科斯摩斯）Mikrokosmos》（1926年-1937年）、《第二號小提琴協奏曲》、《為絃樂、打擊樂和鋼片琴而作的音樂》( Music for Strings,Percussion & Celeste,1936年）等。