最近，綜藝節目《演員的誕生》話題不斷，熱度飆升。
前有章子怡在節目中扔鞋發飆
後有黃聖依蛇形走位演技尷尬遭群嘲
最近更因演員袁立的手撕節目組而使這檔節目備受關注
而這個節目真正吸引我的，不是“戲精們”為炒話題博眼球進行的各種撕逼大戰，而是節目中演員藍盈瑩和凌瀟肅演繹的《最愛》片段。
凌瀟肅用淳樸厚重的陝西話，將小村莊裡身患絕症的小人物“趙得意”的愛情悲劇展現的淋漓盡致。
回看原作，這部顧長衛的經典之作《最愛》，影片幾乎全部使用陝西話，為此主演郭富城還特地花了兩個月時間學習陝西話。
近年來，方言開始越來越頻繁地出現在影視作品中，電影中加入方言元素幾乎成了流行。在這股“方言熱”的浪潮裡，陝西方言更是“獨得大銀幕的恩寵”。
從九十年代的經典影片《秋菊打官司》、《有話好好說》，到如今的《白鹿原》、《長城》；從國際上獲獎無數的文藝片《盲山》，到收穫億萬票房的商業片《天下無賊》，各個時代、各種類型的影視作品都鍾情於陝西方言，一次又一次地將陝西話搬上大銀幕。
陝西話究竟有什麼魅力，能如此受到大銀幕的寵愛？
深厚的歷史文化積澱
源遠流長的歷史和得天獨厚的人文環境，賦予了陝西這片土地深厚的歷史文化底蘊。
陝西話作為三秦文化生動鮮活的載體，更是蘊含著其他方言難以企及的厚重的文化內涵和歷史感。
在張藝謀的電影《長城》中，全體戍邊將士身披鎧甲，列隊長城之上唱秦腔的場面令人震撼。
用陝西話唱出的秦腔雄渾而蒼涼，凸顯歷史中將士們視死如歸保家衛國的壯烈，將影片中渲染的悲壯的氛圍推向極致。
有人評論，“秦腔一出，瞬間彷彿心靈跨越兩千年時間荒漠，秦皇漢武，遠驅匈奴，將軍百死，壯士無歸，且悲即壯，千秋萬古！”
同樣地，在電影《英雄》片尾，千萬秦兵將士用陝西話齊吼“大風”，雄渾的氣勢彰顯了古秦地厚重的文化風采。
鮮明的地域文化特色
陝西作為西北地區的典型，深居內陸且多山，形成了黃土高原上原始淳樸的獨特地域文化和社會風貌。
在電影的敘事中，大多以平民的視角，關注小人物的日常生活和生存狀態，挖掘平凡生命的喜怒哀樂和存在價值，以真實動人心。
而在此背景下衍生出的西部題材電影無疑很好地迎合了“小人物敘事”的創作意圖，因此，越來越多以西北農村底層人物為關注對象的電影作品湧現出來。
如陳凱歌的《黃土地》中陝北農村的貧困女孩翠巧、張藝謀的《秋菊打官司》中農村婦女秋菊、《美麗的大腳》中窮困小山村裡的鄉村教師張美麗，以及《盲山》、《走著瞧》、《高興》、《最愛》等影片，無一不是以西北農村中小人物為主要表現對象。
方言有著鏡頭所不能替代的真實生活的質感，有著更加鮮活的生活氣息，也更加“接地氣” 。
對於有鮮明陝西地域特色的影視作品，只有用陝西方言才有原汁原味的感覺，才能還原真實，展現真實的生存狀態。
“影視陝軍”的崛起
談到“影視陝軍”，有一個人不得不提，他就是曾任西安電影製片廠廠長的吳天明。
在吳天明之前，西影廠地位寒酸，據說製片主任上街的時候會刻意把膠片盒子上的“西安電影製片廠”字樣蓋住，生怕被人知道自己的工作單位。
自1983年吳天明任西影廠廠長後，西影廠一舉成為全國最耀眼的電影廠。當時在國外放映中國電影回顧展的時候，放映十部，經常有五部以上是西影廠的電影。
西影廠的輝煌為陝西文化得以走上大銀幕提供了豐沃的土壤，《白鹿原》、《美麗的大腳》等一批使用陝西方言的電影都出自西影廠。
近年來，陝西籍的導演、編劇、演員在影視行業的地位和影響力越來越高，如導演張藝謀、顧長衛，編劇蘆葦，演員閆妮、苗圃、張嘉譯等。
他們對於陝西方言有著高度認同感和天然的感受力，更善於自然地通過作品將其賦予角色並展現出來，這也是陝西話能夠活躍於影視作品中的原因之一。
閆妮在《武林外傳》中的一句“額滴神啊” 火遍全國，讓無數觀眾愛上陝西話。
獨特的語言魅力
陝西方言在文化內蘊上厚重、大氣，在語音語調上豪氣、粗獷，相對於其他方言更具表現力和張力，讓人聽起來有豪爽、痛快、過癮的感覺。
如最經典的秦腔“他大舅他二舅都是他舅”，在黃渤主演的《親愛的》以及《高興》、《關中匪事》等作品中多次出現，廣為傳唱。
陝西話還具有與生俱來的喜感。陝西人個性耿直爽快，說話也洪亮粗獷，表情誇張，經常帶著豐富的肢體動作，給人逗趣的感覺。
影視作品為了營造喜劇效果、吸引觀眾，常常需要“抖包袱”、製造笑料。而陝西方言所具有的草根氣息有著難以比擬的親和力，也營造出了作品的喜劇魅力，帶來了普通話無法企及的喜劇效果。
影視作品中說陝西方言的角色大多是充滿喜劇性的小人物，臺詞也多搞笑逗樂，幽默感十足。
其中最經典的陝西方言臺詞莫過於張藝謀在《有話好好說》中喊的“安紅，我想你！”
張嘉譯在《夜店》中飾演操著陝西方言，兇狠而又笨頭笨腦的搶劫犯，在搶劫過程中演繹了一出讓人啼笑皆非的故事。
《瘋狂的賽車》中兩個衝動無腦的陝西殺手，成為影片最出彩的配角，一句“不燒不專業”更是把觀眾逗得捧腹大笑，令人印象深刻。
在馮小剛的《私人訂製》中，葛優和李小璐飾演從陝西農村來的三叔三嬸，帶著滿滿的鄉土氣息，為影片增加了不少幽默元素。
陝西方言以其獨特的魅力為影視作品提供了更多的審美情趣，讓更多人開始關注並喜歡上陝西文化。
而在研究這些影片的過程中，筆者發現了一個尷尬的現象：這些包含陝西方言元素的電影，除了吳天明時期的作品，絕大部分反而都是非陝西人拍的。
作為一名普通的觀眾，筆者更希望 “影視陝軍”能夠告別“潰不成軍”的現狀，多花點心思在陝西本土文化上，讓觀眾們看到更多本土影視創作者的成果。
在文化資源如此豐富的黃土地上，切莫種了別人的地，荒了自己的田。
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