韋斯·安德森作品
“韋氏電影”最鮮明的特徵之一
就是極度對稱的美學風格。俗稱的強迫症！
這種拍攝方式就是將被攝物置於構圖中心，以對稱方式呈現背景，既能凸顯主體又能顧及場景。
不管是在《犬之島》，還是之前的作品，韋斯·安德森都是將人物、房子、汽車當道具一般，在每一幅畫面上遵循左右對稱、居中、對齊等原則，給人呈現一種工整、心曠神怡的形式美感。
而且他喜歡拍特寫，一本書、一個杯子、一個蛋糕，一個俯視鏡頭，讓物體處在畫面正中間，好看、好玩。
韋斯·安德森在採訪裡說過：“我會運用這種技法是在：希望這場戲不要剪切太多，又必須準確捕捉某個重要事物時。”
簡單來說就是懶得剪！
看看油管大神kogonada做的韋斯·安德森視頻，只需劃一條線，你就知道一個完美主義者拍的電影究竟是多麼美妙。
韋氏對稱美學
“韋氏風格”第二個鮮明特徵就是豔麗的復古色彩。
最明顯的就是《布達佩斯大飯店》，各種糖果色系、粉色系等色彩混搭一起，給人一種鮮豔卻又清新自然的感覺，非常奇妙。
《月升王國》的大部分鏡頭，是在晚夏的戶外拍攝而成，韋斯則採用了溫和的暖色調及純樸的原色。
這世上很少有導演敢拍這樣的畫面，因為這樣的配色通常看起來非常濃烈、飽和並且衝撞失衡，但在韋斯·安德森的手裡，卻總能變得唯美和諧。
他也因此被稱為天生的色彩魔術師，
不僅讓電影屆歎服，連設計界都有口皆碑，把他電影奉為配色聖經。
韋氏電影的配色
這些夢幻般的高飽和色彩不僅僅是為了好看，它還有凸顯電影故事戲劇性的作用，讓觀眾能清晰地體察到電影人物情緒和內心世界的變化。
而其中有一點很少人知道，
那就是韋斯·安德森特別鍾情黃色調，從處女作《瓶裝火箭》長片版裡的黃色跳傘服開始，他每部作品裡都有令人驚豔的黃色物件。
韋斯安德森作品中的黃色
不僅愛在作品裡用黃色，愛穿的衣服都是黃色！
韋斯·安德森連睡衣都是黃色
這種色彩風格與韋斯·安德森天馬行空的想象力結合之後，就成了一出出天真爛漫的童話電影。
因而每次看韋斯電影，就會自然而然地進入一場天馬行空的夢境。
韋氏色彩風格
除了這兩個鮮明的個人風格之外，韋斯·安德森的電影還有一個特點，就是詼諧幽默。
不依靠誇張表情動作和刻意惡搞耍賤，韋斯·安德森電影中的幽默都是信手拈來的小趣味，鏡頭一推一拉，笑點就出來了。
得益於童心未泯的韋斯·安德森，他的電影中也充滿小孩子式的天真趣味，像是對大人的惡作劇，對成人規則的諷刺，既好笑又充滿寓意。
可能正是因為這一點，全世界的影迷才會如此愛他吧。
“伏地魔”拉爾夫·費因斯
別說是普通人，
就連好萊塢明星都被他輕鬆征服。哪怕只是在他的電影裡打個醬油，也欣喜若狂。他電影裡的常客有：愛德華·諾頓、歐文·威爾遜、比爾·默瑞、蒂爾達·斯文頓、奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪等等。
愛德華·諾頓
即便是不能露臉，只是給狗配個音的《犬之島》，也網羅了一眾大咖：“老白”布萊恩·科蘭斯頓、“黑寡婦”斯嘉麗·約翰遜、“新科奧斯卡影后”弗蘭西斯·麥克多蒙德以及日本娛樂圈的大咖級人物小野洋子、渡邊謙、山田孝之、松田翔太、松田龍平等等。
看到了嗎？！人人都愛韋斯·安德森！
作為當今最具創造性的電影導演之一，韋斯·安德森不僅僅是個風格大師。
更重要的是，他用充沛的才華證明了一個事實：電影並不是只有一種風格，它可以豐滿有趣，極端個性，讓不同的觀眾感受不一樣的電影語言。
所以，即便你像個強迫症一樣把每一個畫面搞成對稱，即便你像個前衛藝術家一樣把每一個畫面搞得鮮豔無比，也沒關係。
就如豆瓣網友說得：
我們與眾不同，這就是生命奇特的地方。我不願也不能抹殺骨子裡的野性。我真是愛死Wes的構圖和配樂了。--@薄荷小小
這世上導演這麼多，但如此有趣，如此有個性的卻僅此一個。
如果看完他充滿想象力的電影后依然不能感受到這一點，那隻能說太遺憾了。
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