2018已经年过一半，整个六月，女团综艺、世界杯轮番上热搜，粉丝球迷，除了眼泪，就是心累，让关注金曲奖的乐迷情何以堪。相比各种慌的一比的球场，本届金曲奖的几个重要奖项相当波澜不惊，陈奕迅封王其实毫无争议，不管林俊杰的粉丝多么捶胸顿足，目前还在一线的男歌手里，真的没有比吹神更能担当歌神称号的了，三度封王，简直是歌坛DD-刘易斯。
吹神再次封王，lala首度封后
《C’mon in~》专辑对陈奕迅来说，看上去像是交了一次轻松的作业，封面设计童趣十足，貌似缺少智慧和深刻，感情色彩也不那么浓烈。
但是整张专辑的编曲是多么有趣啊，又摩登又芭乐，一点不俗气，那些闹腾的音乐其实完全不是瞎闹，制作方面非常细腻，算是一种不刻意展露技术的技巧。而且，在如此华丽错杂的音乐之下，人声并没有被淹没，几首慢歌也是水准之作，这种强大的存在感也只有吹神了。在能hold住各种音乐风格的同时，而又不显得刻意，这才是好歌手的素质啊。所以金曲奖评委对陈奕迅的评点是非常准确的，这次的他玩的太游刃有余。
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你要说，林俊杰也很努力啊。
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说实话，虽然JJ六项提名，只能说作品有足够档次，但目前的他还无法和吹神站在一个高度。还有一点很重要的是，都知道好的歌手不能被类型化，像一旦唱过《十年》《富士山下》之类令人无法忘怀的金曲，之后接到的作品很容易都是相同类型。要命的是，在面向市场的保守操作中，歌手往往需要被类型化才能商业最大化。这一次，陈奕迅的老粉丝大多对《C’mon in~》表示不满，在笔者看来，这恰恰就是加分点。像王力宏、林俊杰近几年都在努力借助多样化的音乐元素和宏大的制作概念来让自己有所突破，可给人的感觉总是吃力不讨好。
另一边，今年女歌手的竞争要强一些，但仔细看来，徐佳莹的胜出也没有什么意外，出道整10年，她也到了该有收获的时候了。
从曾经的金曲奖新人，到今天的歌后，一步一步走过来，徐佳莹也不是没有坎坷经历，但像她这样有创作能力的歌手，只要唱功在线，人设不崩，耐心做音乐，得到认可就是迟早的事。《心里学》其实是一张中规中矩的专辑，好就好在它真的找不出缺点，能引发受众内心的好感，而且，它很耐听。
无金曲 无未来
除了几个热门奖项之外，陈珊妮关于“流行音乐如何走向未来”的引言值得思考。金曲奖是目前华语乐坛最有分量的综合音乐颁奖礼，也是乐坛风向标。今年评审的重点放在作品的“前瞻性”及“市场开拓性”，不过，颁奖礼的黄金年代不再，在全球都是如此，在音乐产业受到冲击，唱片公司式微，歌手青黄不接的当下，金曲奖的受关注度受到影响是必然。
让人感慨的是：现在真正的金曲越来越少。什么是金曲，说直白点，就是“口水歌”，老百姓喜闻乐见的所谓HIT曲，早年靠单曲销量、电台点播率和打榜成绩来衡量歌手市场价值的重要标准。曾几何时，光是台湾乐坛里，我们就有很多像《我是一只小小鸟》《为爱痴狂》《心太软》《今天你要嫁给我》《特别的爱给特别的你》《新鸳鸯蝴蝶梦》《姐妹》《爱如潮水》和《最浪漫的事》等等真正的金曲，更别说周杰伦早年那一大堆传遍大街小巷的中国风R&B。
前两年好歹有凤凰传奇呢（千万不要提《小苹果》这种作品啊），这几年，华语乐坛有出现过一首能传遍大江南北人人传唱的金曲吗？反而听完一整张专辑却记不住一首歌的情况屡见不鲜。庞麦郎的《我的滑板鞋》倒算是我心目中的金曲，它有魔性的节奏，也有令人印象深刻的歌词，而相比那些广场舞神曲，起码庞麦郎写歌词的时候有认真在叙事。
面对金曲缺失的现状，金曲奖也一直在改变，开始慢慢接受独立音乐人、地下乐队，以及给香港、内地的音乐人更多认可。但现实是，早年面对太多优秀作品，导致大奖“选择困难”这种事越来越难以再现。
这年头，每个创作者在面对互联网和网络社群时，都想着要重新定义音乐。而音乐创作的环节无非是写词、作曲、编曲、演唱（演奏）、后期等。虽然不是人人都有陈奕迅那样天生优质的唱歌能力，但有时候，一首金曲的诞生，就是把其中一个环节做好而已。
*撰文：徐亮
*排版：星哥
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