何以消烦暑，端坐一院中。
眼前无长物，窗下有清风。
散热由心静，凉生为室空。
此时身自保，难更与人同。
——唐代白居易 《消暑》
夏至以后，烈日炎炎，我们在欣赏书画的艺术之美，同时感受古人夏天的生活惬意。
《槐荫消夏图》宋人小品
这幅图的画意，与唐代诗人陆希声的《阳羡杂咏十九首·绿云亭》“六月清凉绿树阴，小亭高卧涤烦襟。羲皇向上何人到，永日时时弄素琴”的诗意有几分相像。
此图人物、床榻、条案、文房等均刻画入微，富有艺术表现力。在笔墨上，行笔飘逸柔美，气韵清新优雅，人物和背景勾勒细致，烘染细腻，体现了画家细致的观察力和深厚的绘画功底。
《梧竹书堂图轴》，明代，仇英，纸本青绿设色，立轴，纵148.8厘米，横57.2厘米，上海博物馆藏
画一精舍，宽敞的书桌置于窗前，上置文具书籍，一士人半作半卧于躺椅上，神态安详。房舍四周修竹、梧桐摇曳生姿。坡石勾皴用拖泥带水法间乾笔皴擦，再以水墨淡淡晕染，颇见浑厚。上缀以萱花、丛菊，显示出隐居的悠雅情调.
明 宋旭 仕女图
宋旭的画法继承明代吴门绘画传统，主要师法明四家之一的沈周，最擅长画山水，兼善人物。山水画在沈周的基础上融其他名家画法于一炉，并加入自己的理解，形成了颇具特色的雄劲古拙的画风。
宋旭精研古人之法，尤其对宋代李成、关仝、范宽三家推崇备至，曾说：“画山水惟李成、关仝、范宽智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程，前古莫能方驾，近代难继后尘。”
明 仇英《凉亭消夏图》
唐寅《石林消夏图》
这幅《石林消夏图》，通体画境渊雅典正，构图布局严整而不失通透，沉吟画前半晌，可待清气徐来。
古人的消暑方式也是自在惬意。于我们现人而言，毕竟环境相对不同。但在并非极度热的情况下，也不妨学学古人的态度，清茶一杯，于城市间，也能寻得一方心灵的清净地。
閱讀更多 珵舍書房 的文章
