有很多电影，是不太适合在电影院看的。
比如《我在故宫修文物》。
歪在沙发里，抱着栗子和酸奶，金钉朱红的大门推开了，这就是故宫。
和展览馆，博物院一点儿也不同，这是紫禁城里一砖一瓦，一草一木都攒着生气，在每个最平常的早晨和夜晚，都兀自巍峨庄严，自成一派的故宫。
当然，当年这部纪录片上映之后，我还是买了票的。
这大概是种仪式感吧，总得微不足道的做点什么，好像才能勉强对得起里面这份匠心。
当下是需要匠心的。
"不能烦，磨了几十年了。"
"干我们这行必须得坐得住。"
"三年学徒，起码有一半时间是在练耐性。"
故宫里的师傅们这样是讲的。。
故宫是个很有意思的地方：
过年节里，门上要贴上封条。
早晨开门前，先吆喝两声，浓浓的京片儿味，打以前说，这时说天亮了，各归各道，驱鬼的。
"你得告诉门后头那些小动物，要开门了，要不它窜出来，吓你一跳。"
故宫里的老师傅这么讲。
出于公道的讲，如果没有看过《我在故宫修文物》的完整版——电影剪辑的来源，前三部纪录片。那么电影的观影难度还是有点大的。
卧槽，真牛（哔——）啊。
这是我看完电影的唯一感受，大量的留白和文物修补细节，无奈我并没有这方面的知识，只能马马虎虎看个热闹。
倒是事后看了纪录片，旁白辅助的讲解，就好像去某些人文气息浓厚的景点不能没有导游一样。
反倒是纪录片让我肃然起敬，这就是大国匠人的初心。
就好像那匹碎成几瓣，却有被修补的天衣无缝的唐三彩马。
除了颜色，它没一点儿瑕疵。
"跟商业修复最大的区别就是，商业修复他得做的完全一样，别人看不出来，咱们这个多少还得让人看出来点。"
不能创造性修复，这是故宫的师傅们最看重的一点。
最后讲一个很多人产生疑问的问题。
《我在故宫修文物》这部电影是由纪录片剪辑而来的，而不是央视的手笔，于是很多人产生疑问，为什么随随便便什么人都能去故宫拍摄呢？为什么非央视的摄影工作者可以这么轻易的进入故宫拍摄？
因为这部纪录片是故宫拍的。
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