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鐵任
輸12
文/鐵任
以往表現父子情的電影，通常是通過兩輩人的隔閡與碰撞，實現親情的和解，如果觸及到生死離別，更多是“樹欲靜而風不止，子欲養而親不待”的順向發展，王超導演的《父子情》卻逆流而上，圍繞一宗鄉村教師為救溺水的水生而命喪大河，聞訊趕來的企業家父親老餘沿著兒子的足跡，去重新認識兒子和自我，重頭審視父子之間的關係，並基於腳下這片陌生的鄉土，對生命產生全新的思考與叩問。
古人說人生有三大悲劇，無非是少年喪父、中年喪偶、老年喪子，其中特別是第三個，白髮人送黑髮尤為可悲。《父子情》老餘當時的心情可想而，影片並沒有選擇用常規的方式來表達這份人間至痛，而是用徐緩而又深沉的鏡頭，跟隨老餘堅定的腳步，一步一步去尋找小余老師在村子裡的生活痕跡，把鄉村們口中的支言片語，屋頭院尾裡的點滴痕跡，河邊田間的一草一木，像拼圖一樣，漸漸拼湊出一個完整的兒子形象。
這樣去戲劇化的寫實手法不刻意、不主觀，營造出與現實無差別的敘事氛圍，給觀眾帶來強烈的代入感。當老餘站在兒子曾經揮舞粉筆和教鞭的講臺，坐在校長家裡小木桌上吃著鹹肉喝著烈酒，在深夜推開屋門與欲語還休的老牛對視，與鄉親們一起幹農活，把雞湯分給學生們喝，這些情景碎片其實也是父子倆人的隔空對視，通過這平實卻又深情的畫面，一份血濃於水的父子情在銀幕上漸漸凝聚。
王超導演紮根現實主義題材多年，在影像美學上幾乎達到了無招勝有招，重劍無鋒的境界，不僅招勝有招，幾處情感戲碼催人淚目，幾位非職業演員都是生活流的表演，真實細膩，看不到一分一毫的雕琢，特別是老餘，把一位父親的固執、傷痛與堅強詮釋得入木三分。另外影片在視聽語言方面也極盡現實主義的樸素與詩意之美，卻隨隨便隨一擺，就有詩意韻味蓬勃而出，往往一個鏡頭兩三分鐘只是跟著老餘在廚房炒西紅柿，或者和某個人在飯桌上有一句沒有一句的拉著家常，都能在無形之間讓人感受到很多情感和信息的奔流。
類似這樣的鏡頭太多，其中筆者印像最為深刻的幾場戲都和孩子有關，一處是老餘、小女孩、大姨三個人在田間插秧，田間水意豐盈，泥水黏濘，三個人各有心思，人生大不相同，充斥著生命的律運之美；另一處是一群孩子和餘老師一起在歌邊大聲讀著鮑勃迪倫的歌詞“一個人要仰望多少次.才能看見天空 ,一個人要有多少隻耳朵,才能聽見人們的悲泣”，或許，這就是導演所要表達的意思，無論一方水土有多了貧瘠，總不會擋住孩子們對詩與遠方的方向，反過來說也一樣，儘管老餘能夠給兒子提供優渥的發展條件，但這些物質的資源無法讓內心得到依託，只有在這大河之上，他才能和孩子們以如此真實的聲，喊出“答案啊我的朋友，在風中飄揚。”
這就是中國式的父子情，父子之前不可謂不情深，只是平日裡疏於表達，總以為來日方長，再見面卻已是陰陽兩望，《父子情》用這樣的故事提醒著每一個父親和兒子，一定要珍惜眼前的親情，早日消除掉父子之間的隔閡，莫要等到樹欲靜而風不止的那一天才去唏噓淚流。
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