網劇《萌妻食神》宣傳照，著古裝的演員混搭現代道具。
【國劇觀察】
從去年底至今，各大視頻網站播出了不少古裝網劇，比如《雙世寵妃》、《櫃中美人》、《烈火如歌》、《哦！我的皇帝陛下》、《萌妻食神》等。不過與電視臺播出的古裝劇以歷史正劇、宮鬥劇和歷史戲說劇不同，視頻網站播出的古裝劇主要類型為穿越劇、仙俠奇幻劇，架空風氣盛行。古裝網劇為何出現集體架空歷史的創作傾向？這一風向又有什麼值得警惕的地方？
架空歷史，只為降低編劇和後期成本
以對歷史資源展開想象為主要創作特徵的電視劇，都可以歸為古裝劇這一大類。古裝劇又可劃分為歷史正劇、宮鬥劇、歷史戲說劇、穿越劇、仙俠奇幻劇等多種類型，其對歷史史實的參照程度依次遞減。比如歷史正劇，與歷史真實的契合度最高，而穿越劇、仙俠奇幻劇則可能只是借了古裝的“殼”，與歷史並沒什麼聯繫，甚至是徹徹底底的架空。
近段時間播出的古裝網劇，絕大多數是架空的創作手法，即它們只是借了古裝劇的“裝”，而沒有“古”，歷史背景徹底虛化，無法對應到古代的某一個朝代或者某一個歷史時期。
比如某視頻網站正熱播的《萌妻食神》，其講述的是對做美食情有獨鍾的女主角葉佳瑤，在現代創業中舉步維艱，直到某日，在血月奇觀時穿越到了古代，附身到了和自己相同長相的大小姐葉瑾萱身上。然後與靖安侯的世子夏淳于開始了小兩口互相套路互相折騰的甜蜜生活……在這部網劇裡，你無法得知它的歷史背景是什麼時候，只知道是古代，至於劇中的佈景、服飾，人物的語言、思維，又帶著一股濃重的現代氣息。總之，除了借了古裝的“裝”，這個架空的故事裡，時下熱門思潮全都有。
另外一部《哦！我的皇帝陛下》同樣是穿越題材，虛擬的“黃道國”，套用的是現代人“十二星座”的思路。可以說，這些古裝網劇更近乎現代人穿著古風的衣服，用現代人的思維，上演一個個“遊戲人間”的故事。既然是現代人思維，為何不直接拍成現代劇？因為現代劇尚且要考慮現實邏輯，但在架空劇裡，因為是架空，好像往裡填塞什麼，都是情有可原。這極大降低了劇本創作和後期製作的門檻，因此這一手法受到製作方熱捧。可是，架空真的是免責的擋箭牌嗎？
歷史觀的“架空”值得警惕
真實與虛構，一直是古裝劇一個極重要的議題。古裝劇該如何處理真實與虛構的關係？顯然，古裝劇不能違背最基本的歷史事實，否則就是胡編亂造。比如不能穿著宋朝的衣服，吃著清朝的食物，套著唐朝的官職；或者鬧出漢朝人吃紅薯、唐朝人啃玉米的笑話。這看似是細枝末節，卻關乎基本的歷史事實。不過古裝劇不是歷史研究，也不必做到“無一句話無出處”，它允許必要的虛構，所謂“大事不虛、小事不拘”，司馬懿是否“妻管嚴”、紀曉嵐是否真的“鐵齒銅牙”，都不妨“戲說”。
總之，古裝劇的主要價值是為觀眾提供一種歷史想象，並經由這一歷史想象傳遞一種歷史觀和價值觀，告訴觀眾歷史運行的規律，或者啟迪觀眾對現實進行思考。比如《大明王朝》之所以成為經典，就在於其傳遞的歷史觀之於現實強烈的借鑑意義。
時下古裝網劇盛行的架空，徹底摒棄了歷史真實，而在虛構中凌空高蹈，表面上是創作技法的問題，實際上是歷史觀的問題，它折射的是一種虛無主義的歷史觀。歷史不過是一塊幕布，宋朝唐朝清朝不過是背景，是主人公卿卿我我、為所欲為的空間，它們並沒有什麼值得探究或者檢視的。
這種輕薄的歷史觀會對年輕人產生深遠的影響，畢竟這些古裝架空劇的主要受眾是90後、00後等“互聯網原住民”。當歷史在他們的眼中變成了空洞、輕薄、虛無的存在，他們也將成為“輕飄飄”的一代人，少了歷史的負荷，很難邁出堅定有力的步伐。如此我們不得不對古裝網劇的架空風氣保持足夠的警惕。
□曾於裡（劇評人）
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