fujunda
於魁智的水平怎麼樣，自有公論，不是幾個鋼絲就能決定得了的。只有那些不知道天高地厚，接觸京劇就是從郭德綱開始的人，才會把於魁智和郭德綱放在一個層面上評論。只要是聽京劇時間久了的老戲迷，都不至於如此無聊。
以前姜昆批評郭德綱的相聲三俗，希望他能改掉這些之後再接納進入主流相聲界，結果這些年姜昆就被黑得什麼都不是了，不僅是姜昆，連帶著連幾十年來的主流相聲也都一鍋端否定了，甚至馮鞏也躺槍了。
在這之後，在鋼絲眼裡，主流就成了個貶義詞，只要郭德綱幹什麼，原來的圈子不肯接納，就要被打成他們口中所謂的主流，就要各種黑。這幾年郭德綱到處唱京劇，就又開始黑於魁智了。
如果說論相聲的水平，郭德綱有自己的特點，還可以和主流相聲界叫板，在京劇這個行當裡，郭德綱要和於魁智叫板，那可就太不自量力了。就算是黑了於魁智，郭德綱的京劇水平也還是那樣，也高不了。
其實相聲界有不少老先生也是學過京劇的，而且有些人水平也不錯，但他們從來沒有說因為主流京劇界不接受他們，就要把主流相聲界完全否定的。為什麼呢？因為他們還是知道天高地厚的，知道自己雖然也喜歡唱京劇，但畢竟和人家專業的京劇演員不是一個層次。
郭德綱本人雖然也希望能在京劇上有所作為，但恐怕他本人也不會認為自己已經達到甚至超過了於魁智的水平。反而是郭德綱的粉絲們又從攻擊主流相聲界轉移戰場，現在轉到了攻擊主流京劇界，真是莫名其妙。
其實我相信，很多原來喜歡聽於魁智的戲的老戲迷，也不一定就反感郭德綱的相聲，也未必就不願意聽郭德綱唱戲。但是現在鋼絲們非要把於魁智樹立為郭德綱的對立面，這就很糟糕了，等於給郭德綱人為製造對立面。
君子愛人以德，如果是郭德綱的真愛粉，還是多給他說點好的，別這樣到處給他招黑。
歷史頂個球
為什麼這麼多人黑於魁智？這段時間我也看到了一些言論，說什麼於魁智唱的楊不像楊、譚不像譚，似乎任意一個老生演員拉過來都能暴虐於魁智，但事實真的是這樣麼？並不然！
正所謂，人紅是非多，作為當今中國京劇院的頭牌老生，自然話題很多，總有人眼紅他的成績，說一些酸裡酸氣的話，而人們又喜歡人云亦云，這樣一來，就有不少自以為是的“網絡專家”門，跳出來黑於魁智了。
而讓那些人說出黑於魁智的理由，他們又說不出來個所以然來，往往是一陣語塞，然後半天憋出個他唱的是京歌，不是京劇。往往說出這樣話的人，就基本能夠判定此人不過是跟風罷了。
很多人都說，當年要不是言興朋遠走美國，關棟天去了香港，再加上於魁智有人捧，當今頭牌老生也輪不到他。但是換個思路想想，戲曲界從來不會因為誰被捧了就能紅，還是要靠本身實力的。
有人說，以前梅蘭芳，功夫不如尚小云，表演不如荀慧生，唱腔又不如自己的徒弟程硯秋，但是他在四大名旦中就是排行第一，乃至在整個梨園屆都是無可替代。為什麼？因為他綜合素質好，中規中矩，符合大眾口味。
於魁智也是一樣綜合素質好，扮相好，功夫過硬，唱的雖然很樸素，沒有太多花腔花調門，但是也挑不出什麼大毛病。學的也中規中矩，老生第一理所當然。
其實當年言興朋即使不出國，言派也只是一個特色流派，京劇老生主要還是譚餘楊，而且言興朋的嗓子太過純淨，唱老生反而有些不正對。關棟天也是一樣的問題，他的嗓音一流，但嗓子也是太亮太純淨。
而於魁智的嗓音純正寬亮又不失韻味，新老觀眾都能接受，所以我覺得於魁智的優勢更明顯一些，而且他在北京，在中國京劇院的機會會更多一些，他的唱法也比較適合晚會，因為不懂京劇的人聽於魁智唱的也會覺得不錯。
戲曲說
要知道，這年頭有句話叫，依靠罵人來提高自己。很多人認為，罵於魁智就代表自己跟真懂京劇似的，其實罵完了你該不懂的還是不懂，光罵街代表不了什麼。而且還有很多罵人的話，都是打別人嘴裡聽來的，罵完了也未必能真正理解什麼意思。所以有這麼一部分人，不是愛戲，是愛逞能，一定要表現的自己比內行還內行，才能滿足自己的虛榮心
當然，也不乏有些朋友是真懂戲，真愛戲的，他們關切著京劇成長，唯恐哪天京劇跑偏了。從劇情到音樂到臉譜到扮相，都很有研究，對於同一出戏，每個流派的不同處理，細微之處都能說出考究來，這些位是真懂戲，值得內外行尊敬
但是有些位天天聽著於魁智成長起來的，突然有一天長大了回過頭來再罵於魁智，就有點不厚道了。就好像不罵他就顯得自己不內行似的，罵完了再細聊，你不更棒槌嘛？
藝術需要變革，只有不斷的改革才有發展。每一個從藝人對於藝術的理解和處理不同，不喜歡可以不看，看自己喜歡的去，但是一邊看著在邊罵街就沒勁了，更何況他還是把你領進門的人！最後我想說，在京劇的今天，每一個肯為京劇推廣和變革犧牲的人，都是值得尊重的人
古木戲苑
於魁智，當今最紅的老生演員。中國京劇院副院長，也已年近60了。
說到於魁智的表演，那還是在90年代初在天津中國大戲院看過他的戲，那時還是二路演員，馮志效上演全本《群、借、華》，於魁智為其挎刀配演《華容道》裡的關羽，嗓音很是清脆高亢。後來逐漸成名但很少來津演出，除了電視上以外再沒看過他的戲。
至於說有很多人黑於魁智，這我到沒太覺得。大概是人紅是非多吧。單從藝術角度來講，頭頂第一老生的於魁智相比於前輩名家，差距確實很大。
最紅的不一定最好。
對於魁智的表演說一點自己看法：
第一：於的嗓子條件很好，高、脆、亮，非常乾淨。但老話講“響堂的嗓子不掛味”，於魁智的唱腔在韻味上確實一般。只是唱而已，用唱腔塑造人物方面差的太遠，扮演誰都是“一道湯”。面無表情站的筆直。臉上沒戲，身上沒戲。
第二：於魁智藝宗餘、楊、譚，但學成了“三不像”。沒有餘派的空靈，沒有楊派的醇厚，沒有譚派的古樸。說他是“於派”似乎又不夠分量。
第三：於魁智演唱風格尺寸偏緊，總是“趕趕落落”，顯得緊張侷促，小家子氣，聽起來少了大家風範的從容不迫。
第四：於成名後，除了晚會上唱開場“京歌”以外，似乎很少貼戲登臺，遠離了舞臺，遠離了觀眾，估計是“自珍羽毛”吧。還是盛名之下其實難副，對自己藝術心虛了就不得而知了。
第五：早期的於魁智在藝術上下了很大功夫，成名後這些年功力似乎停滯不前，水平沒有更進一步的提高。現在唱起來和他自己20年前的比起來，並沒有顯得更加老道，還那樣。大概是當領導忙於政務，練功少了。
再有就是於魁智和倆任琴師李亦平、趙建華都發生了不愉快，內情外人不得而知，也許是有什麼不和諧因素被人詬病吧。
那些黑於魁智的人不知道是怎麼黑的？我想大概也就這幾方面吧？
藝術評價，見仁見智。不喜歡於魁智也很正常，談不上什麼黑不黑。
總之，於魁智還是很不錯的老生演員。
明揚51
喜歡郭德綱的，不喜歡姜昆等主流相聲演員，認為姜昆說的相聲是垃圾，這是對的。姜昆的相聲水平只要不是傻子啞巴，學上幾個月就能趕上。但郭德綱呢？學他的人恐怕有的一輩子也學不會。於魁智似乎也被人掛上主流京劇演員之名，但是那些說三道四的人去學於呢？恐怕也是一輩子也學不來。天才的早就很大一部分是與生俱來的。據我觀察，很多一部分人說於不好，是因為流派問題，喜歡言的不喜歡於。其次就是自以為懂的多，是資深戲迷票友，批判他人的同時抬高自己的理論欣賞水平，很有快感，這個時代最不缺乏的就是噴子。
Mr-養樂多陛下萬歲萬歲萬萬歲
故事會17
不是黑於，他沒有所說的這麼好，好不假，只是一般，11頻道別搞這個賽，那個賽了，放全國各地方的劇團的演出，比於水平高的多得去了，沒有錢，沒有人賽不進來，所以京劇就是現在的低水平，過去什麼四大鬚生和四大，四小名旦，都演戲,觀眾評的，不是現在那樣炒的，寧聽老錄音，不看現代人演的戲。
用戶7601400646535
我外行人說幾句; 京劇老生各流派的祖師爺當屬餘叔巖，俗稱餘派，乃至隨後各具特色的揚、馬、譚、習四大鬚生等等，無不由余派發展而來，但是，真正繼承餘派的又非李少春莫屬，電影“野豬林”中的林沖真可謂是餘派正宗，我們論藝術就說藝術，於魁智足可稱為餘派傳人，
滏水漁家
京劇的受眾是最複雜的，每個流派都有鐵桿擁躉，票房林立，也有很多保守派。他們眼光專業，挑剔守舊，也愛跟著權威起鬨，誰在最耀眼處就挑剔誰。如果當年的戲曲革新不是江青，而是某個藝術大家，就要被口水淹死。所以能在中國戲劇領域有大動作，必須位高權重，這也是國情。
吳名堂
我只想說，那些嘴裡說於魁智的，您們上臺試試，同樣玩嘴，人家是唱，你們是說，這麼年了，難道您們還要印證把國人害的的不輕的神曲，曲目為“說的比唱的好聽”嗎，人家實在傳承，而你們卻總不忘“初心”的詆譭，國家不能沒有根，名族不能沒有魂兒，別把我們這個國家的所有根和魂都丟了，省省吧，留點勁兒，用您們那自以為是知識面去噴世界的藝術，那多牛逼，何必總是傷害長著同樣面孔的自己人呢
