2013年初，《西游·降魔篇》在内地上映，电影票房最终达到12.48亿元人民币，电影叫好又卖座，虽然这部电影依然延续着是周星驰《功夫》的风格和手法，但是这种这种方式已然被大众接受，从西游中衍生出来的话题已然具有了中国特色和中国特效。
今天就和大家简单的聊一聊周星驰这部电影的色彩。
出场
《西游·降魔篇》的每一次出场都经过特殊设定。
第一场是沙悟净的出场，他的前身是河怪，和河联系到一起是自然的，而且第一场中为了明确河怪的身份，导演就先让他杀了一个渔民。
妖怪杀人，在中国古代的历史中很常见，这样的设定在我们见惯不怪的情况下不会有什么样的新奇感，河怪不论是再新奇，造型再怪异，他也只是妖怪，不会有什么通天的本领。
所以设定的是他杀人，而且是在白天，这样一来，他的出场就会被定的很低，看似厉害，其实注定很快就会被降服。
红和绿的彩色本身就很有视觉冲击力，鲜血属于人，河水的绿属于河怪，交织下一起，就是冲突。
在降服河怪的过程中，文章饰演的玄奘登场，舒淇饰演的段小姐登场，他们在白天出现，也为他们的人物做了一个明确的定位。他们是正义的一方。
我们再看看其他三位驱魔人的登场就有些说不清楚到不明白的感觉。
从色调上来说，你不知道他们是好人好事坏人，看似在驱魔，实际是争名夺利，冷色调为他们提供了这样的感觉。
当然后面这几个驱魔人都死在孙悟空这里，这延续了《功夫》中武林中人死在斧头帮的蹂躏下是一个道理，只不过《西游·降魔篇》让他们坏的很彻底，也让他们坏的很自信。
升级
除了正派角色的出场是按照主角的先后顺序逐一出场的以外，剩下的妖怪都是按照能力强弱来定义。
这样的设定有一个好处就是能够明明白白的交代出妖怪的实力强弱，也会营造出来玄奘一开始很弱，但是通过大爱，最后无敌的反差效果。
也在说明，妖怪的强和弱从一开始好像是已经注定好的，但是人是可以变化的。
从一开始河怪的幽暗的绿色系。
到猪妖暗黄的沉闷。
最后是孙悟空幽深的暗黑系。
中国风，中国色彩，中国神话，人们依然百看不厌，其中的色彩占据了很大一部分因素，把握了色彩其实就是把握了人物的定性，定性一把握，发挥出来的东西也是有固定的空间，要么好，要么坏。
就像《西游·伏妖篇》里孙悟空说的一句话：“这个世界，不是朋友就是敌人”
压抑痛苦让玄奘最终得到大爱，而且解释了痛苦的来源，通过河怪，猪妖，孙悟空以及那三个驱魔人。
最中激发出来的是段小姐。
情到深处而身不由己。
孙悟空很纯粹，他始终坏着，玄奘很纯粹，在这样的纯粹中他有了痛苦，有了执着，放下了痛苦，放下了执着。
段小姐一直很纯粹。
导演周星驰似乎在若有若现的告诉大家，命中注定的东西，失去的终极不会再回来，未来还在前方，心中早就已经留下因果缘由。
方寸痛苦
一场梦
幻境朦胧
接着一场雨
总有东西在生长
然后事物
在阳光制止下
分道扬镳
和谐自然的感觉
像是不曾步入黑暗
后来
方寸阳光布满大地
大地睁着眼睛
什么也就看不到
电闪雷鸣
时光慢慢静止
脚步出现
风没有抹掉他的痕迹
时光带着已经过去的痛苦
加速奔跑
喘息的声音
像极了
电闪雷鸣
以上图片均选自电影《西游·降魔篇》
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周五
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