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電影作為一門敘事藝術發展至今,在基本的敘事模式已經被使用窮盡之後,細節處理的得當與否將在很大程 度上決定一部劇本的價值高低;好細節需要具備真實、生動、新鮮、巧妙 的特質;我們可以這樣認識:故事解決的是what,情節解決的是Why,細節解決的則是How。
“電影可以說是發生在其他藝術的交叉點上。它同繪畫雕塑的相近在於視覺形象的直接感染力;同音樂的相近在於通過各種音響而構成的和諧感和節奏感:同文學的相近在於它能通過情節反映現實世界的一切聯繫和關係:同戲劇的相近在於演員的藝術。因此我們把電影看做綜合性的藝術。”
文學是構成影視劇作的基礎元素,但文學的敘事手段一旦進入影視,文學藝 術原本的模糊性、概括性、抽象性特徵便消失殆盡,取而代之的是由清晰的畫面、音響所帶來的準確性、具體性和直觀性,因而,影視劇作與文學作品的差異由此產生。
所有的影視藝術表現手段,都必定指向其敘事、抒情、表意功能。這些手段無論是來自影視藝術自身構成元素中的哪一方面, 都會首先落實在細節上。當大的情 節作為一個背景沉入記憶的黑暗中時,細節卻浮上水面,凸現出來,閃著某種特別的光澤。因此,注重細節,應當也是影視劇作技巧體系的一個入口。
編故事容易,創造好的細節難
在劇本創作的理論經驗中,基本的情節模式種類是有限的。有過一 定劇本寫作經驗的人大多有這樣感受:對於劇本,確定題材,確定主題。編織人物關係,組織情節並非很困難,難的是戲越是落到實處越是難寫。當戲落到實處時,各方面的要求也隨之而來:是否符合人物的身份和性格特徵?是否有助於塑造人物形象或完成戲劇任務?……一系列問題無可迴避,因為觀眾會自然而然調動自己的日常生活經驗和對人物的理解來審視這些細節,感受這些細節。 細節是展示劇作家創造性和思想性的精髓部分,細節也樹立了人們對整部劇作的觀察點。
劇作的創造性要體現在新鮮生 動的細節處理上。創造出好作品的重要途徑之—是要在細節上下功夫,努力創造出新鮮、生動的細節。電影作為一門敘事藝術發展至今,在基本的敘事模式已經被使 用窮盡之後,細節處理的得當與否將在很大程度上決定一部劇本的價值高低。
好細節需要具備真實、生動、新鮮、巧妙的特質
好細節的首要特質是真實,它要符合人物的性格特徵,符合人物的身份,符合規定情境,符合人物的基本心理邏輯。觀眾對片子的接受還是基於對影片的信任, 虛假感會導致觀眾對影片的近一步理解的失離。除去一些風格化或類型化影片,對於大多數一般的現實主義作品,真實確實是 劇本創作相當重要的標準。
真實是生動的基礎。生動是藝術的最高境界。
真實來源於熟悉的生活和熟悉的感受,如果真實只是對現實生活的簡單模仿,以及對邏輯關係的一般性遵從,那麼生動則需要加上作者對現實生活、對人的準確觀察和準確反 映,要捕捉到那些最有表現力瞬間,並且用精確的形式呈現出來。
在王家衛的影像世界中,對白的重要性讓給了獨白,而其中的細節表現也突顯了他在自我的影像世界裡堅持的另一個不變的主題——孤獨,一種另類的生動《重慶森林》中 兩個細節對這個主題的詮釋可謂經典:一是始終只看到孤獨的223,在街頭電話亭裡喋喋 不休地自語著,沒有人會對他關心或在意:二是663在突然面對失戀打擊後就常常不斷地與他家的各種玩具、物品對話。從這些段落的細節中,我們體會到現代人 精神世界的流離與冷漠。導演的才華、風格,正是體現在類似的細節處理上,從小變 化裡見豐富,從豐富裡見準確,從準確裡見生動。
好細節還要具備新鮮的特質
藝術貴在有新意,好的劇作家總是在 努力地尋找新鮮有趣的細節。真實生動的細節,再加上新鮮的元素,會給人難忘的印象。
影片《孔雀》充滿了新鮮感 人的細節:姐姐一個人站在橋頭,把菸酒都扔進河裡。瓶子墜落的時候,願望和夢想也在墜落:姐姐把家裡的被單做成降落傘,掛在自行車後面,繼續夢想……樸實 無華的人生加上創作者精心設計的大量精彩細節,孔雀就好比三個孩子,身上長滿故事,人生的經歷。如同色彩斑斕的羽毛長滿人生。
好細節的第四個特質是:巧妙
巧妙的高境界是讓人感覺巧妙 在何處說不清道不明。這樣的創作有通靈的意味,它超越常理的羈絆,直指人性的深處。應該說這是一種極高的要求。需要極度的敏感 和超乎尋常的想象力。
法國電影《天使愛美麗》就是一部充滿了巧妙細節的電影。其中最讓人感動的一個細節是老年的布爾託多偶然間看到自己兒時藏起來的寶貝,這是個動人的瞬間,其間蘊含難以言傳 的人生感受,真可謂悲欣交集。經歷過那一瞬間的布爾託多決定要去探望女兒和從來見過的外孫,因為他感到受到了召喚……這就是藝術的力量,它能夠把人生感受 通過筒約的形式表達出來,打動觀眾的心靈,並使之永遠保持柔軟與敏感。
如何處理細節？
常常有人用情節 來聚攏和提起細節。但比較困難,因為它只涉及文學層面。所以,如何處理細節,首先要理順細節與情節的關係。
文學的要素之一是情節,情節 是人物性格的發展史,是人物在人與人的發展關係中的必然結果。細節是情節的具體表現形式。有時候,它又有獨立性,可以不依靠情節而存在,只要它對錶現人物 性格是有益的。情節特別強調邏輯關係,而細節不一定強調邏輯關係。
我們簡單地套用新聞界五個W的說法,我們 可以這樣認識:故事解決的是whal,情節解決的是Why,細節解決的則是How。在一個故事裡,真正動人不是情節,而是細節。因為情節更強調邏輯性。而 細節更強調過程、方式、方法、狀態,細節更能準確折射出人物的性格。情節是與人物性格相關的。細節更應該是人物性格的直接反映。而且是更細緻、更準確的反 應。因此,創造細節要注意的主要問題是人物性格。
1.細節是否符合人物性格?是否有助於塑造人物性格?
塑造人物性格對於一部作品的 成敗來說實在是性命攸關,人物立不起來,不可信、不鮮明,其他方面再怎麼花團錦簇也無濟於事。這是一部劇本的命脈所在。
2.細節是否符合規定情境的要求?
好的細節不是孤立存在的,它磐定要從屬於特定的語境之中。細節應統一於全片的基本風格之下,不能顯得太突兀。
3.細節是否符合影片敘事的特定節奏?
影片節奏特別緊張時,不要去摳小細節,這 樣會給觀眾拖泥帶水的觀感。而影片節奏該沉鬱遲緩時,就要注意把細節做到位。總之,細節要隨影片敘事節奏有張有弛。
一個影視劇本的完成無非主要包括人物、情 節與結構三方面。但藝術創作有時就是創作者的智慧與接受者智 慧的較量,觀眾會通過劇作細節來感受、要求劇作者是否足以表現出劇作家的創造性?所以對自己真實、認真,態度決定一切。你筆下的故事也會因而展放光彩。
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人在很多時候會發現出現的鏡頭很熟悉，就是感覺曾經出現過一樣。我覺得很多人都會有這個感覺，當碰到這種情況的時候特別讓自己感覺到細思極恐。不知道你們有這種感覺沒有？
