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劉克成：中國當代百名建築師、西安建築科技大學教授、西安國際少兒美術館總設計師
朱小豔：陝西美術事業發展基金會理事長、西安國際美術城董事長
閆 軍：陝西美術事業發展基金會秘書長、西安國際美術城副總經理
《蘭臺藝術新觀察》—撰文 | 蘭臺君
當今全球的博物館都有一個重要的部分，就是兒童參與空間，要讓兒童能夠撫摸世界古代的精品藝術。比如在德國法蘭克福有一個很著名的博物館群，在其電影博物館中有一個專門的展廳，就是讓兒童體驗如何拍電影；其工藝美術館裡面則有讓兒童跟著工藝美術大師操作、學習工藝美術的內容。
在大英博物館，走進其中會發現，首當其衝的就是少兒教育的部分，博物館請了全倫敦最優秀的歷史學老師給兒童講課，講完課後再讓兒童去畫史前故事，然後再通過競賽方式為每一個展館甄選一幅兒童畫作為該館的解說詞（解說畫）。
讓兒童儘可能走進博物館感受、學習、觸摸藝術與歷史已經成為世界博物館的一個趨勢，但迄今為止世界上還沒有一個專門專注少兒的美術場館，即將開館的西安國際少兒美術館正有望對此進行改觀。
兒童時期最顯著的心態是：因為他們的知識水平不全面，所以他不會用非常正經嚴肅的方式來感受事物，而是更喜歡在一種遊戲的心態下去接受事物和學習事物、去接受和學習美，然後進入繪畫，進入藝術。對此，西安國際少兒美術館的定位首先是一個讓孩子們樂於去的地方，是讓孩子覺得好玩的地方，讓孩子們去了還有繪畫的衝動，激發他們對美的興趣、好奇心與渴望。
作為西安國際少兒美術館的總設計師，中國當代百名建築師、西安建築科技大學教授劉克成雖然在建築設計方面已經是成績與榮譽等身，但其依然坦言這次少兒美術館的設計是次很大的挑戰。設計過程中，劉克成認為要想避免千篇一律，就必須要以兒童為本，回到孩子的狀態來思考，他努力讓自己回到童年，去想象一個孩子他到底想要一個什麼樣的場所，喜歡在什麼樣的一個空間裡面來進行藝術活動。
“我當時在設想當孩子拿著一張白紙，如果這是他手裡的一個道具，他會以什麼樣的方式來操作？最後這也成了少兒美術館的起源”，劉克成說，“我們可以看到少兒館建築的外立面，其實呢就像一頁紙，弧頂就像一頁起伏的畫紙，整個場館就像是很多畫好的畫卷堆積出來的一個迷宮、一個遊戲場，可以設想這麼一個一個的捲筒裡面都是有色彩的，我們也真的希望在未來可以請一些兒童，就讓他們來畫這些建築捲筒”。
“其實這也是一個很漫長的過程，在一開始的時候，糾結一個問題，我們以什麼樣的視角去看我們未來要建設的少兒美術館，當時劉老師就提出，我們一定要摒棄成年人的思維”，陝西美術事業發展基金會秘書長、西安國際美術城副總經理閆軍回憶道。
西安國際少兒美術館的設計一直圍繞著這些問題：我們能不能回到我們兒童的時光，我們最感興趣的事情是什麼？如果我們去作畫的時候，我們最希望的事情是什麼？
少兒美術館與針對成人的美術館在設計中思路差異很大，必須在各方面都從兒童的心理需求和行為需求方面來考慮的，為了給孩子們在少兒美術館的行為狀態進行設定，創作團隊走訪了許多幼兒教師，並在幼教現場實地瞭解、觀察孩子們在日常生活中、在藝術教育中表現出來的狀態。並採集了許多藝術家的童年的記憶以此形成兒童的興趣點與關注點。
最終，西安國際少兒美術館形成的基礎設計理念取自童話中著名的“阿波羅魔毯”意向，採取多條帶狀曲面覆蓋於美術館之上，賦予室內層高不斷變化的空間特質，夢幻而靈動；同時大量運用圓管、圓洞、圓孔等造型，激發孩子們穿行、躲藏、表演、憩息等行為。
其室內設計中曲面與圓依然作為重點設計語言，使之儘可能地摒棄常規橫平豎直的空間形式；此外，考慮到繽紛的色彩是兒童藝術不變的主題，室內設計大膽運用兒童藝術中的鮮豔配色，展現孩童眼中絢麗多彩的小世界；同時，在觀展流線中將兒童藝術展示與遊戲場所結合在一起，展線總長750米，充分的釋放孩子玩耍的天性。
西安國際少兒美術館設計與建設中還貫穿了很多細節，因為其創作者希望在少兒美術館裡面的每一個空間都充滿了藝術，也都像是遊戲的一部分。比如它的衛生間，不僅僅只是乾淨衛生，走會發現其內部仍然是把畫卷的概念貫穿在裡面。
“其實在這個過程中，一些細節我們每天都在有一定的調整，在不斷完善，比如室內設計、燈光設計、景觀設計等等。對於一個作品來說，從整體到細節，它都是重要的，一旦呈現在人們的面前，它一定是一個可觸摸、可體驗的，所以每一個細節都特別關鍵”，劉克成表示。
“一件精品展現出來就需要把很多細緻的地方做到位，我們不能留下遺憾，所以在工程設計上許多工作量被無形的加大了，每天都在進行方案的修改，就是希望能把美術館做到更完美，能把它完美的展現出來”，陝西美術事業發展基金會理事長、西安國際美術城董事長朱小豔稱。——《蘭臺藝術新觀察》
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