黃蜀芹一生只拍過兩部女性主義電影，一部是1987年頗具實驗風格的《人鬼情》，一部就是這部比較平實的《畫魂》，但是這兩部作品，已經足以使她步入中國為數不多的女權主義導演的先驅和領軍人物。今天要介紹的就是《畫魂》這部作品。
豆瓣評分7.0，這部電影也算得上是很多人的童年回憶了。
故事發生在民國年間，鞏俐飾演的潘玉良從小父母雙亡，被舅舅賣到了妓院，騙她來這裡是學繡花的，她從小就喜歡繡花，因為年紀小，她來到妓院先當了丫鬟，伺候妓院的頭牌妓女紅姑娘。
紅姑娘告訴了她逃離妓院的方法，就是看準一個男人不放手。紅姑娘就是遇到一個有錢人，很快就會為她贖身，接她離開妓院。在離開當天，妓院老闆請她再做一年，她竟然答應了。
不久，有兩個嫖客同時來找她，為了能與她睡覺，兩人爭吵起來，其中一個說對方是性無能，這個秘密只有紅姑娘知道，很快紅姑娘就莫名死去。
不久有新官上任，當地商人想送一個處女給新官，於是就選中了潘玉良，在送去之前先讓她喝了一種藥，喝過之後一生都不會再懷孕。
當她來到官員家裡時被官員拒絕，官員是個留學生，不願接受，潘玉良不願放棄就苦苦哀求。
最後官員同意與她結婚，她就成了官員小老婆。不久官員辭職，在她離開時，很多妓女都羨慕不已。他們來到上海後，丈夫決定參加革命黨，委託同學來照顧她。同學是個畫家，她就跟著學畫畫，因為她很有天分，被同學推薦考上了美術學院，開始學習西洋裸體畫。
當時的社會不接受對他們進行打壓，有同學勸她出國發展，她捨不得丈夫，知道自己不能生育，就把丈夫的大老婆叫過來，希望他們在一起生個孩子。為了能畫裸體畫，她在浴室偷偷地畫別的女人被發現後遭到毒打。回到家後自己裸體對著鏡子畫。
這幅畫在國外得了獎，她決定去法國。這時大老婆生了一個兒子，她在法國學習幾年後回來也和兒子住在一起，不久又到國民黨的中央大學當教授，薪水比國內教授高很多。這些教授就故意找她的麻煩，打聽到她之前是妓女，就把消息刊登到報紙上。
丈夫想買下所有的報紙，但沒有用，遭到了很多人的圍攻，最後她決定再次出國，在國外刻苦學習，還舉辦了個人畫展。
當她想回國時，丈夫勸她留在那裡。再後來，丈夫與大老婆都死了，她也客死他鄉。
潘玉良的人生雖不圓滿，卻又是不幸中的萬幸，如果她沒有遇到自己的丈夫，命運會和大多數妓女一樣悲慘，她的畫畫天分也同樣會被埋沒。
被埋沒的人還有很多，香港那麼小的一個地方，明星數量卻幾乎和大陸一樣多。為什麼？答案也許只有一個，他們的天分沒有遇到機會。
劇中男主角潘贊化有兩句話讓我刻骨難忘——"玉良吾妻你在國外已多年，期間國家發生了不少大事......你說極想回國服務，但祖國目前氣候嚴寒，還是待來春考慮成行為好。"，還有一句是潘玉良重回法國，潘贊化說的那句"一生得以知己足矣"。
不知是不是年代的關係，我總感覺上世紀初的那些知識青年總是那麼純、那麼真，為了理想、為了精神，激昂一生。
在《畫魂》這部著作裡，這個故事裡讓我隱約感受並且不得不提的是一種男女地位的變化。潘玉良自從走出青樓，開始學習知識文化以後她的地位是持續走高的，而潘贊化則因起義失敗等各種內外部因素地位持續走低。
當潘玉良一身法國裝扮第一次回國時，潘贊化已不再是那個意氣風發的留洋青年，而是步履有些蹣跚，留著鬍鬚的中年婦男，他告訴玉良"我的官是越做越小了......"，而此時玉良以被美院高薪聘請為教授。他們地位的變化持續演進著。男與女地位的變化總是一件很微妙的事情。讓人或喜，或悲。
喜為女性對理想的追求，悲為懸殊便意味著分離。這讓我想到最近在讀米蘭昆德拉的《生命不能承受之輕》，男人是不是總是處在上方強勢的地位？我們是該挑戰還是該順從？
這樣的故事，叫做童話或者傳奇，故事裡的那些人，甘苦自知。
閱讀更多 網劇洞察 的文章
