江寒汀（1903—1963），江苏常熟虞山镇人。原名荻、庚元，笔名江鸿，石溪，号寒汀居士。擅描绘各种禽鸟，风格走清代华嵒一路，笔墨老到，色彩明丽，形象生动，构图稳健，对虚谷、任颐的画风深有研究，偶尔仿制，几可乱真，有“江虚谷”之称。为了画好各类禽鸟，他经常去鸟市看鸟、买鸟，家中还喂养了多种灵禽异鸟，泼彩之余，观其态，听其鸣。经过数十年的朝夕细观默察，对禽鸟飞、鸣、食、宿的千姿百态了如指掌，故他笔下的百鸟形态各异、动静自如、生动形象，张大壮曾赞誉：“寒汀笔下鸟，天下到处飞”。画鸟顺序
画禽鸟起稿，一般先从嘴画起；其次，勾眼眶，补头顶，添上颈，画背部；然后，再画翅翼、尾巴，接着，画颔、胸、肚；最后，画脚胫和趾爪。但也有先画背部，再画头部，然后画翅、尾、颔、胸、肚和脚爪的。这种画法，每每不先起稿，头部可以随意安置，姿态容易灵活掌握。唯须于技法十分熟练后，方能运用。
以下是禽鸟栖息时比较写意的基本画法。至于飞鸣饮啄的姿态，变化极多，画法也有所不同；但在掌握了上述基本画法后，再通过随时观察，体会禽鸟的生活，以之变化运用，也不难画出各种不同的生活姿态。工笔禽鸟画法，和上述大体相仿，不过要求画得比较具体、细致。
花鸟作品创作解析
两竿墨竹一长一短，不露锋芒的厚重笔势，用丰腴的水墨描绘两竿竹错综而挺拔，深刻地表现出竹的形与神，加强了美感。再有碧桃也一高一低，穿插于墨竹之间，这样相互衬托，错落有致。画眉鸟处于中心位置，使构图显得平衡。
红梅与白梅，有点垛、有勾勒，互相映发，各显其美。梅的主干及嫩枝，均画得苍劲挺拔，用略带干的笔势来表现梅的苍皮斑驳。此幅重心在右边，但有了红臀鸟的添置，使画面既平稳又生动，可谓画龙点睛，生气勃勃，富有诗意，确是一幅人们喜闻乐见的佳作。
杨梅的构图自左上向右横伸，然后转为下垂。整幅画运用凌空式构图，杨梅画得浓重，配一白眉蓝雀回首理毛，画面丰富多彩，富有生机。
黑白对比强烈的四喜鸟，站在中心位置鸣叫，陪衬的有鲜艳璀璨的杜鹃花，自左向右横向延伸。如此花和鸟的配合，显得那样和谐，完美至极。
鲜艳的木槿，花红叶绿，煞是耀眼。枝干自右下向左上发展，虽然重心在右，然而有黑头雀稳稳站在偏左的斜枝上，又有题款于左边呼应，使画面得以平衡。
画面左侧生出硕大的两朵菊花，疏落的竹竿左上右下地斜倾，加之偏右处有白眉金肚的鸟喙含红果仰望，显得生动有趣。
是图将芭蕉左右叉开，用色淡雅。中间穿插红艳的枫叶，顿使观者眼前一亮。又有金丝雀在芭蕉叶上梳理羽毛，犹如画龙点睛，使画面饱满又富有动感。
两大石块运用水墨表现显得浓重，配上细腻艳丽的野菊，起对比作用。蓝臀鸟在草丛中专心地觅食，使画面富有动感，具有较强的艺术感染力。此幅画的笔法丰富，就劲草而言，其笔力如泥里拔钉。
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