文|数娱君
6月中旬，上半年表现略显低靡的国产剧市场终于迎来了一部备受期待的古装励志剧——改编自天下归元小说《扶摇皇后》的电视剧《扶摇》。
“大女主”成为这部剧自开启影视化以来被贴上的标签，但在原著作者天下归元看来，这是一种误读。
她曾在接受骨朵采访时强调，“当初写《扶摇皇后》，是想写一个天马行空无所拘束的故事；写一个纵情自我、脱离常规女主人设限制、洒脱不逊的女性；写的是自强奋斗，是浩然正气，是家国天下，是人间美好。如果一定要说大女主，那么就是这个女主的眼界大，格局大，天地大。”
天下归元想讲的，其实是当下社会女性必须要具备的独立意识，是优秀的女性与男性之间互相扶持的故事。
“我就是觉得不公平，人干吗得分三六九等”、“越是打压，越要变强”……如今剧中扶摇的这些极具人物个性的台词，已经为其标上了自立自强、追求平等的新时代女性注脚，而在接下来的剧情中，其舍生取义、“有所为有所不为”的坚贞和刚勇也将进一步呈现，更深入地展示出中华民族文化中“虽千万人吾往矣”的赤子之心。
除了想要以富有现实温度的价值观感染受众，在这部用心制作的古装剧中，主创团队也试图将古装元素所蕴含的东方审美意趣与当代社会的多元价值观加以融合，从置景、服装、道具等方面打造出独特的文化气韵。
新女性主义下正向价值观的引导
事实上，《扶摇皇后》这部小说曾因故事背景设定太过庞大繁复导致拍摄难度过高，这让不少影视公司望而却步。
如今的《扶摇》，则较为完整保留了原著中的故事格局，并对繁杂的地域框架进行了一定程度的整合。讲述了一介少女扶摇穿越风刀霜剑，一路上遇知己、结至交、搅政局、破魔障，看风云起、四海怒、五洲裂。
在大师兄折腰事权贵与名门之女定亲后，毅然决然斩断与这位青梅竹马的情丝，此为扶摇的刚烈洒脱；在身为奴仆无权参赛的情况下喊出“越是打压，越要变强”并通过拼命努力成为赛场上的最终胜者，此为扶摇的自尊自强；被多次陷害后拔剑怒向师姐裴瑗利落复仇，此为扶摇的敢爱敢恨……
极具现实温度的情节、新女性主义的主角人设，正是主创团队赋予这部古装剧的现实元素。在总制片人杨晓培看来，女主角扶摇的整体人设，对当下年轻受众极具正面示范作用。
扶摇“谁欺负我，我就欺负回去”的那份霸气，与人畜无害的玛丽苏形象形成了鲜明对比。在裴媛多次妄图置她于死地之后，扶摇毫不犹豫选择了复仇，而在坚持女主霸气人设的同时，扶摇那句“今天我不杀你，是因为我不想和你一样成为一个歹毒的人”，也能看出主创团队考虑到了正向价值观对现代青年的引导——有限度、有克制的复仇一方面体现了扶摇内心坚持的善良，另一方面也倡导了现代正向的价值观，以暴制暴并不能解决根本问题，还需要秉持善意和道德底线。
这样的现实温度在剧中随处可见。在上周的剧情中，扶摇与长孙无极在皇宫密道中的一段对话，被认为是一场关于爱情的考验，也是当下年轻人身处情感时难免会遇到的价值观抉择问题。
长孙无极称，为了保证密道的隐蔽性、维护皇帝的安全，建造密道的工人都会被处死，扶摇则直接喊出“这不公平！”，她不能接受用上千万条人命保龙榻上一条人命。
虽然此时的他们已经互通情意，然而面对最基本的价值观相悖时，扶摇本能地退缩了：“有想要的东西，就去争取。但是别用见不得人的方式，别变成那个连自己都不认识的人。”
虽然有让步和退缩，但面对与爱人在价值观上的冲突，扶摇依然选择了坚持内心的信仰，不因爱情而冲昏头脑。
多层次、大视野下的人物格局
如果只是自立自强、敢爱敢恨，扶摇或许不会收获粉丝如此多的仰慕和追随。她的魅力还在于，虽然人物本身并非伟大无私的圣母玛利亚，但大是大非面前表现出的那种超越自我、舍生取义的情怀，那种“有所为有所不为”的坚贞和良善，使角色本身更具个人魅力。
这种多层次、大视野之下的人物塑造，使得《扶摇》的格局并不局限于男女主角之间的爱情，同时也聚焦于对动荡乱世下起伏不定的个人命运以及人物面临的多重道德困境。
在奴斗场一战中，杀掉扶摇就可以获得财富和自由，面对这样的诱惑奴隶们一拥而上，个个都想致扶摇于死地。而随着场面失控奴隶四下逃散，禁卫军借此机会想要全力围剿。尽管遭遇了不公和背叛，但危难当前扶摇还是选择既往不咎，义无反顾地冲在最前面，一人独力扛起门板抵挡箭雨，协力奴隶们逃跑重获自由。
所谓“以德报怨，何以报德”，扶摇这种舍生取义的赤子之心也激励着当下年轻人怀抱赤诚、勇敢向前。
而在随后的剧情中，姚城之战还会将扶摇“虽千万人吾往矣”的孤勇、面对生死考验不畏不惧的胆识和风骨展现得淋漓尽致。
在姚城，扶摇假扮黑风寨同伙得到其通敌卖国的证据。然而黑风寨猛力攻城，为护当地百姓周全，扶摇只得诈降，只身独闯黑风寨取下头领首级。深陷敌营的扶摇一路搏命厮杀再回姚城之时，百姓已经不再相信扶摇，紧闭城门令其陷入绝境，悲痛欲绝的扶摇只能选择在自己的城门外慷慨赴死。
一番忍辱负重舍生忘死，却换来子民的背叛，此种冤屈难以言表。但在被救之后，扶摇最终还是选择原谅，忘掉这段过去。
这些剧情都可以体现出，《扶摇》这部剧想要探讨的话题绝不仅仅是男女主之间的爱情和各自的成长，还包括了对个人在极端环境下道德选择困境的探讨。而这种选择，其实是现实生活中每个人都会面临的问题。
精良制作打造东方审美意趣
除了重注人物形象的塑造，该剧通过布景、服化道等所呈现的东方文化气韵，也使受众在观剧过程中有着别具一格的审美体验。
《扶摇》主创团队曾介绍，剧中的服装是全手工制作，兵器的打造不仅要有设计图，还会经过至少16道工序加工。唐宋时期的鎏金飞狮纹、卷草凤舞纹，在剧中的雕塑、陶瓷、布艺上都得到了高度还原，展现了中国传统文化特有的审美意趣。
精益求精的背后离不开一众实力强劲的主创。据了解，《扶摇》的服饰由曾获两届金马最佳造型设计的张世杰打造，从配色到装饰都以低调沉稳的古风为主；美术总监邵昌勇，此前曾率领团队打造出《琅琊榜》与《伪装者》；《扶摇》的视觉艺术顾问孙郡，在《寂寞空庭春欲晚》、《择天记》中已与柠萌影业有过多次合作。
“不间断、不重复、有进阶”，作为柠萌影业古装布局上的三大原则，在如今正热播的《扶摇》上已经有很好的体现。而随着国剧出海的趋势向好，《扶摇》也正从国内走向全世界。
数娱君了解到，目前《扶摇》已在欧美主要视频网站YOUTUBE、VIKI、DRAMAFEVER以中英文同步播出，并陆续推出小语种字幕，以期覆盖全球所有观众；香港电讯盈科Viu平台，马来西亚最大的付费电视台Astro，新加坡有线电视Starhub及台湾地区亦同步开播；此外，越南、泰国、柬埔寨、韩国以及非洲国家也正以最快速度为《扶摇》译制本地语言，点燃着国际市场的收看热情。
在“国剧出海”这条路上，柠萌影业CEO苏晓表示，“原来找中间商代理版权发行、负责出售剧集的行为肯定要被淘汰，要投入人力，研究不同的区域市场，有针对性翻译成当地的语言，慢慢寻找共鸣点，也要琢磨题材故事为什么在这个国家地区那么受欢迎？下面怎么输出？不要图省事，这些都是需要我们慢慢做的功课。”
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