“女主戏”的变与不变：感同身受和自我代入
《延禧攻略》自开播以来热搜不断，最新剧情又把反派角色尔晴变成了怼人素材。网友们纷纷呼唤黑莲花女主魏璎珞现身收人头，还有一部分吃瓜群众表示，自己几乎是无障碍地在微博上实时收看了《延禧攻略》。
前有影视剧市场的低迷，后有暑期市场的嗷嗷待哺，再加上宫斗题材的缺失，使《延禧攻略》以黑马之姿杀出一条血路。这部剧能迅速火起来，并且保持居高不下的热度，和它快节奏的剧情和密集的爽点也有很大关系。
“黑莲花”女主魏璎珞走的是强势路线，刚开始就摆明了自己不好惹，紧接着一路升级打怪，人设和行事作风颇有现代之感，被观众称为“反套路女主”。的确，这跟刚进宫呈羸弱白甜状，但后期逐渐黑化的一般女主形态不同，观众也乐于接受新鲜打法。
一般来说，“大女主剧”是指整部剧都围绕着女主一个人的成长和经历展开，戏份、剧情甚至剧集名称、海报宣传都绝对吃重，女主角在整部剧中一家独大。从这个概念看，《延禧攻略》并不算大女主戏，比较典型的大女主戏一般侧重为人物传记类，如近年来常常被用来引经据典的《甄嬛传》，和更早期的《武则天》《孝庄秘史》《阮玲玉》等影视作品。
但我们仍然可以从《延禧攻略》和观众反应中，窥见一些“女主戏”类型和角色的变化。在中国影视剧发展历史中，红色剧、历史正剧、经典名著翻拍剧一度是早期的中流砥柱。1990年，50集电视连续剧《渴望》播出，讲述了年轻漂亮的女工刘慧芳面对两个追求者迟疑不决的故事，是我国第一部大型室内电视连续剧。
可以看出，依托于时代而生，电视剧也富有浓厚的时代色彩，《渴望》的背景设定在20世纪60年代末到80年代末期，一段特殊又充满戏剧性变化的时期。女主角刘慧芳面临着选择车间主任还是知识分子的命题，但勇敢追爱、嫁给知识分子的她并没有如愿得到幸福，反而因为对方家庭的平反遭遇了一系列不公对待。
这部剧以平凡生活为蓝本，贤惠良母则是当时的典型女性形象，而刘慧芳的坚持自我有着一定的“大女主”色彩，她经历的幸福与痛苦，面临的种种抉择，都为故事增添了许多戏剧色彩，这也使它从同类型女性作品中脱颖而出，成为当时的现象级剧作。
1997年香港回归，同年琼瑶来到北京被地名“公主坟”吸引，《还珠格格》应运而生。次年由台湾引进内地播出，《还珠格格》的最高收视突破62.8%，引发了万人空巷的观看热潮。同时具备古装和青春元素，也对有着淳朴善良等传统美德的女性形象产生了现象级的颠覆，时至今日，眨着一双灵动大眼睛的小燕子，时而莽撞泼辣，时而单纯热情，依然是荧屏中最经典、最难以忽略的女性角色。
在改革开放阶段，女性向影视剧中还有一处无法忽略的存在：演员刘晓庆。她顺应下海经商潮，思想也变得极其开放，存在感犹如“大女主”一般高调。很多人都知道她很著名的一部剧《火凤凰》，刘晓庆在里面刘晓庆一人分饰七角，还包括反串的戏份。
这部比《回家的诱惑》播出还早10年的女主复仇记，女主在其中经历了陷入爱河、被伴侣和第三者毒害、整容后触底反弹，以过人的智慧和财富报仇雪恨惩治了仇人。
其他“女强人”类型的作品也不断出现，如1993年《北京人在纽约》里的阿春，1995年的古装剧《武则天（1995）》，女性形象或独立或强势，均是整部剧中的主要部分。
閱讀更多 八卦娛樂情報局 的文章
