大家好，我是宅豬，我來戰鬥……
錯了，我來說一說換地圖的心得。
很多作者都在情節展開，換地圖的時候，掉訂閱。
宅豬寫的重生西遊，野蠻王座，獨步天下，帝尊，人道至尊，都遇到過這種情況。
換小地圖的時候尚不明顯，換大地圖的時候最恐怖，有時候地圖轉換突兀，甚至會掉三分之一的追訂。
這是由換大地圖的割裂感造成。
如果後續情節寫得好，追訂還可以漲回來，但總歸要損失一部分讀者，損失的這些讀者是回不來的。
這次，宅豬就來詳細說一說如何避免這種情況，這裡高手眾多，宅豬獻醜，拋磚引玉，說一說十年寫書的經驗。
傳統換地圖方式都是由小到大，從新手村到小鎮，到小城，到大城，到京城，到國家，然後跑出這個世界，飛昇到其他世界。
這時候就完蛋啦，掉訂閱了。
地圖越來越大，掉的反而越來越多。
跳出地球了，訂閱掉了一大堆。
這樣的小說很多，仙俠，玄幻，都市仙俠文，科幻文，都有這種情況。
因為地圖的割裂，會讓讀者產生是兩個故事的感覺，原來地圖中的人物一下子全部消失了，塑造的形象沒有了，進入一個陌生的世界，相當於在讀一個陌生的故事。
在作者看來沒什麼，但從讀者的角度看，就像是在讀一個不同的故事。
前面的故事中的人很多都不存在了，加入了新人，這種陌生感會嚇退一部分讀者。
割裂感，是造成訂閱便少的原因。
比如說三國演義前面為什麼好看？
水滸傳前面為什麼好看？
三國是因為前面一直寫長江以北，隨著主角劉備的視角一直走小地圖，到了成立蜀國，劉備死在白帝城，這時候換地圖了，變成了蜀國地圖，甚至連主角都換了。
於是羅貫中就掉訂閱了。
水滸傳則是前面一直鋪小地圖，到了好漢聚義梁山，第一個大地圖完成。
然後施耐庵換地圖了，換了方臘地圖，於是施耐庵掉訂閱了。
你在讀這兩本書的書的時候，能夠清晰的感覺到嚴重的割裂感，後面那幾十章的吸引力就沒那麼強了。
除此之外，古典都市小說紅樓夢，也存在著換人的問題，類似於換地圖造成的換人，從開頭到林黛玉焚稿，一直很好，但這之後就完蛋了。
都市小說金瓶梅也出現了同樣的問題，西門大官人死之前都很好，死之後割裂感出來了。
玄幻小說西遊記被五指山鎮壓之前，都很爽，鎮壓之後漸漸平庸。
當代修真文的鼻祖，飄邈之旅，也是這種不斷換地圖的寫法，甚至更加劇烈。
在當時因為修真仙俠之類的題材很少，讀者的選擇面少，這種寫法沒什麼，然而現在就不成了。
宅豬在寫牧神記之前的書，一直在思索換地圖的方式，怎麼做才能不產生這麼大的割裂感。
從前，我走的方式是，千絲萬線法。（名字是宅豬起的哈，別見怪）
千絲萬線，顧名思義，就是在兩個大地圖之間不斷穿針引線，牽連上越來越多的線索，把兩個大地圖連接起來。
比如說仙俠小說慣用的飛昇。
從地球飛昇到仙界，這是常見的大地圖轉換，但也是最容易掉訂閱的時候。
這時候，可以先讓地球的一部分主角熟悉的人飛昇過去，飛昇的人與主角之間有著聯繫，借這些人之口向主角介紹仙界的情況。
其實，這麼做是向讀者介紹另一個地圖，減輕讀者的陌生感，而且地球上的人過去，也就與前地圖地球有了聯繫，降低陌生感。
也可以讓仙界的人下來，既能給主角帶來一些磨難，也可以通過他們之口，介紹仙界，讓讀者更熟悉仙界。
牽的線越來越多，然後飛昇仙界水到渠成。
我用這種方法寫過獨步天下，帝尊。
效果嘛，有，不是特別好。
看過這兩本書的讀者都說中期寫得好，後期不行。
割裂感還在，但只是降低了。
另外一種辦法，是我從忘語大大的凡人修仙傳中領悟到的。
凡人修仙傳有著許許多多的地圖和副本，那麼忘語是怎麼來改變因為換地圖帶來的不便呢？
他的方法就是……
不換大地圖。
沒錯，凡人的地圖雖多，但往往都是小地圖，都是在一個大地圖裡面轉，韓老魔就是不飛昇仙界。
等到韓老魔飛昇仙界時，完本了。
下本書就可以開凡人二，新書，新地圖。
完美的解決掉換大地圖帶來的割裂感。
這是最令我佩服的地方，我從來沒有想到過，看到凡人一完本的時候我有些懵逼，然後佩服得五體投地。
不過牧神記用到的換地圖方式，與上面的兩種都不一樣。
牧神記的換地圖，我稱之為蓮花地圖法（沒錯，又是宅豬命名的），還有千層餅地圖法（還是我）。
宅豬說地圖，章二：蓮花地圖法
牧神記試驗的是另一種寫法，與前面說的兩種方法都有所不同。
目前這種辦法還不成熟，宅豬還在試驗和摸索之中。
這種方法是不換大地圖，或者儘量少換地圖，無論是大地圖還是小地圖。
怎麼解決呢？
別人上來新手村，我上來就是bOOS村，村裡面住著九個大BOOS。
我塑造了九個殘疾人，每個人都有著不同的性格和背景故事，主角一點點的挖掘出來這些人的背後故事。
然而BOOS村也總有寫完的時候。
那麼一開始的地圖是什麼地圖呢？
我的選擇是終極地圖，大墟。
一開始就寫終極地圖是怎麼寫的呢？
終極地圖寫完了還能寫什麼？
我的解決辦法是，不寫完。
我在終極地圖裡埋了很多秘密，先發掘出一部分秘密，引出更多的秘密。
但是謎題沒有完全揭開，留下伏筆。
主角秦牧從終極地圖大墟里走出來，去了第一個地方，附屬地圖，延康國。
延康國寫完了，寫什麼？
回終極地圖大墟，揭開一些秘密，再出去，去附屬地圖西土。
西土寫完了，再回來，揭開一部分秘密，再出去，寫太皇天。太皇天寫完了，再回來，繼續發掘秘密。
你們發現了嗎？
這是什麼寫法？
我稱它為，蓮花地圖法。
我們先來畫一朵蓮花，先畫蓮花的花芯，然後畫花瓣，每一個花瓣就是一個附屬地圖，花瓣有很多，足夠你寫出很長的情節。
而花芯裡的蓮子，就是你要揭開的秘密。
這種方法可以用在很多類型的書，牧神記的是玄幻，但也可以用在仙俠中，嫁接到仙俠是最容易的。
然而，這樣寫有一個困難之處，就是懸念的設計，伏筆的設計。
一個終極地圖中需要埋藏著許許多多線索，發掘這些懸念，埋下一個又一個伏筆，需要對你的小說大致情節有著一個比較大的整體把控能力。
這是最關鍵的一點。
我在獨步天下和帝尊以及人道至尊時，已經開始嘗試埋伏筆，設懸念，佈局，我用了一千萬字來鍛鍊自己的能力，直到牧神記，我才覺得自己可以試著把握一個整體架構。
大家也可以嘗試一下這種寫法，說不定就掌握了。
蓮花地圖法是牧神記用到的地圖寫法的一部分。
還有第二重寫法。
第二重寫法，是千層餅的寫法。我們下一章來著重說一說千層餅寫法帶來的厚重感。
宅豬說地圖，章三：千層餅地圖法。
什麼是千層餅？
一層餅疊著一層餅。很酥，很好吃
不過用在小說裡，就不是疊餅子了，也不是疊地圖。
疊什麼？
你們猜，疊歷史。
牧神記中，怎麼疊歷史？
把歷史分為幾個時代，牧神記中，我疊了四個歷史時代，龍漢，赤明，上皇，開皇。
秦牧是主角，秦牧所出的時代是延康時代，上面四個時代就是歷史中的千層餅。
把一層層的歷史分好，寫延康的同時，主角一點一點的挖掘上面四個時代的歷史。
挖掘的時候，書的深度和廣度也就出來，有了厚重感。
而且，原本顯得有些單薄的地圖，也就變得更有場面感。
這個世界就有了過去，有了現在，隨著主角的成長，也就有了未來。
生活在這個世界中的角色，也就有了過去，人物形象容易立體起來。
你覺得這個地圖已經寫完了，然而歷史挖出來，還可以繼續寫。
這就相當於，在蓮花地圖下，再鋪一層蓮花。
然後還可以再向下鋪，再鋪，總有東西可以寫，總是圍繞這一個主地圖來寫。
我在獨步天下中，只疊了兩層，初步嘗試這種地圖寫法。
到了帝尊中的仙界篇，我貪心，疊了幾十層，疊的心力憔悴。
人道至尊這本書中，我也疊了幾層歷史。
牧神記疊四層歷史，但是在深挖上，要比帝尊做的更好。
我的這兩種地圖法不適合所有人，但是應該適合一部分熱愛寫小說鑽研如何寫小說的人。
這兩種地圖寫法，可以鍛鍊宏觀架控能力，寫得多了，自然就掌握了。
可以多試試，多寫寫，我覺得還是可以掌握的。
最愛學習的其實是新入行的作者，只是經驗少，容易走彎路，我自己就走過，而且走了十年時間。
但願有人能因為我這篇帖子少走一些彎路，如果能有一點啟發，宅豬幸甚。
作者越多，說明這個行業越有希望，大家的收入才越高。
祝願網文這個行業，越來越好，越來越火，祝大家日入過萬。
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