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引言
近期通關了《只狼》，龍之歸鄉結局，BOSS 戰未打缺少老年一心和英麻，一共用時 35 小時左右，以下分幾點談談個人對於《只狼》的理解。
地圖設計
大地圖
以葦名主城為中心，連通其他各大地圖，根據遊戲流程分佈地圖的總-分-總設計。除了崩落峽谷穿過葦名底層上方有所重疊，基本為平鋪地圖，兩個大地圖的相連基本只有唯一渠道（除了白蛇直通車等隱藏方式）。
大部分玩家必須經過特定地點才能進入到下一個地圖，保持遊戲流程連貫性，但減少了探索的自由性，後期變成推圖遊戲。
單一地圖的上下縱深較差，但不同地圖可以感受到海拔差距，營造世界渾然一體的真實體驗。
不同地圖之間站在高處可以看到（如站在葦名主城可以望到金剛山，雖然可能是貼圖），給玩家視覺提示，增加真實感。
小地圖
1、相較於《黑暗之魂》系列的篝火，鬼佛的分佈更為密集：
一段戰鬥結束後點亮鬼佛，提供階段性的成就感；
讓玩家的傳送更方便，減少玩家因為跑路產生的單調體驗；
代表著一段戰鬥區域的結束/另一端戰鬥區域的開始，習慣這種節奏之後玩家可以自行選擇在鬼佛處休整，且鬼佛可以作為遊戲進程的提示；
2、對比宮崎英高前作多為巷戰的場景，戰鬥區域更開闊：
玩家可以選擇多樣化的通關方式：一路硬剛、暗殺或跑路點亮鬼佛回頭殺；
由於沒有精力條，玩家在場景內騰挪的空間變大，利用空間可以產生更多的戰鬥體驗，並在沒有空氣牆的情況下方便逃跑；
3、小地圖區域間相對線性，但移動方式更為多樣化：
以金剛山仙峰寺的室外場景為例，上山路徑一路直行，但可以通過鑽草叢、上樹等方式避免戰鬥，提供多樣化的通關渠道；
通過觀察遊戲中攀爬點/鉤索點的擺放，可以看出設計師更鼓勵玩家通過暗殺過關，鼓勵玩家利用場景優勢和道具達成目標，強調以靈活性為主的遊戲重點（大部分 BOSS 戰也類似）；
4、對比室外關卡，個人認為室內關卡的設計更優：
以天守閣武士候命室為例，整個室內場景連通性強，具備探索性，戰鬥節奏佳（一路暗殺+正面硬剛富有韻律），但離開天守閣去挑戰弦一郎的路上場景區分度差，缺乏引導；
但仙峰寺的室內設計有虎頭蛇尾之嫌，仙峰寺的建築群和山路的敵人分佈考究，戰鬥有節奏感，但進入寺廟後則空空蕩蕩；
5、地圖探索獎勵太少，容易導致期待落空：
由於缺少裝備系統，該作的地圖探索獎勵顯得可憐，辛苦翻山越嶺最後得到一顆糖的情況屢見不鮮；
忍義手等道具在前中期就收集完畢，導致後期地圖的探索收穫甚微，甚至較少獲得強化忍義手的材料。個人認為設計時或可增加忍義手升級的特殊材料，分散作為地圖探索的獎勵，原因如下：
（1）後期部分怪用忍義手道具會更容易，但沒有也可以通過操作彌補擊殺（至少殺一心我沒有用任何忍義手技能），材料作為探索獎勵並非不可或缺。
（2）材料作為獎勵價值更大，更能鼓勵玩家探索地圖。
地圖的視覺提示
正如上文提到的，大地圖的平鋪使玩家把部分地圖作為參照物，從而探索；部分地圖場景特點，如白蛇關之前樹上的蛇皮、傀儡術風箏之前看到的蛇皮等：
提示情節/BOSS 戰
使故事流程不突兀，增加真實感
關卡設計
1、鼓勵暗殺和道具使用的關卡布局，促使玩家嘗試多樣化的遊戲方式，使不擅長拼刀的玩家也可以獲得“學習->成果->嘗試->學習”的正向循環：
鉤索的引入和多樣的關卡布局，使玩家獲得移動的靈活性，作為發揮暗殺的前提。
大部分關卡內的小兵可以暗殺，鼓勵繞遠路通過暗殺過關。
除了部分霧門 BOSS（如拔刀斬大哥），大部分 BOSS 也可以通過暗殺解決，且 BOSS 大多有弱點（動物怕鞭炮等）。
2、關卡突破點隨著玩家成長而變化，避免“一招鮮吃遍天”的單調推圖，導致玩家無聊：
鞭炮等對後期的 BOSS 作用較小（除破解僧），越到後期越鼓勵玩家嘗試拼刀，使正向循環重心迴歸玩家的操作。
學會傀儡術後，後期幾個精英怪可以用傀儡術減少戰鬥壓力，鼓勵玩家拓寬思維，嘗試新的作戰方式。
忍具手的升級也至關重要，對陣怨恨之鬼若有紅蓮傘可以較輕鬆，但同樣可以通過操作彌補道具使用的不足。
3、綜合 1 和 2，《只狼》鼓勵暗殺實際上是高風險高回報，雖然鼓勵玩家多嘗試不同的技巧，但仍然迴歸動作遊戲的初衷——操作：
隨著遊戲流程，需要技巧的比重下降，需要操作的比重上升，玩家仍然需要學習如何依靠操作應對 BOSS 來獲得成長；
暗殺玩法常常需要等待時機和繞遠路，且一旦被發現仍然需要拼刀，不完美的暗殺是對玩家時間精力的消耗，但多次練習最後成功也是玩家操作上的成長
戰鬥設計
架勢條和血量
1、BOSS 的架勢條和血量是互補的一種設計，但遊戲機制仍鼓勵拼刀：
通過拼刀削減架勢條而處決需要時間短，但由於敵人架勢條會恢復，需要不斷進攻，容易死，代表著高風險高收益。
通過道具/磨血削減血量需要時間長，不容易死，代表著穩健性的進攻方式（也可以磨到敵人半血後架勢條恢復速度減慢）。
雖然磨血道具流需要操作弱，但若是被 BOSS 打到，仍然會削減血量，若死去則得不償失，遊戲機制仍然鼓勵拼刀。如果用一個公式表示：玩家操作=拼刀次數×時間。磨血道具流實際減少了拼刀次數，但增加了時間，但拼刀流增加拼刀次數，減少了時間，因此在單位時間內，拼刀流玩家的操作成長更快。
2、己方的架勢條給了玩家更多學習的空間：
相比於通過一次又一次的死亡去學習，利用關卡地形較大的特點，在架勢條快被打滿時逃走恢復，不但不消耗血量，且有助於觀察 BOSS 的進攻模式，使玩家更靈活地學習操作。
遊戲中存在“完美格擋”，觸發時消耗己方架勢條（滿時不消耗），且不消耗己方血量，反而增加敵方架勢條，玩家可以通過練習格擋來學習完美格擋，在不消耗血量的情況下提升操作。
3、架勢條成長性弱，但血量在遊戲流程中高成長，實為玩家操作的提升。
除了少數技能和道具可以降低己方架勢條的削減，遊戲中玩家的架勢條成長性弱，但實際中隨著玩家操作的提升，架勢條長度越來越不重要：
（1）前期的架勢條實際代表著對玩家的容錯，玩家可以通過格擋來避免血量消耗。
（2）隨著操作提升，完美格擋越來越多，系統鼓勵玩家通過操作來彌補架勢條成長性的不足。
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血量與遊戲流程息息相關：
（1）作為擊敗精英怪的獎勵，血量獲得成長。
（2）後期敵人攻擊力高，血量的成長符合遊戲流程規律。
小兵戰
遊戲中的小兵許多是作為 BOSS 的簡單版，打小兵獲得的能力在 BOSS 戰得到檢驗（如槍兵對應七本槍，火槍兵對應蛇眼等）。
每個地圖小兵的分佈都有取巧通過的方法，鼓勵玩家運用智慧。
因為關卡設計和鉤索賦予玩家的靈活性，在跑圖時更容易避開小兵，避免流程的過度重複。
BOSS 的 AI 設計
1、人形 BOSS 多為防禦型 AI，其防禦權重大於進攻權重，更鼓勵玩家拼刀：
以一心為例，在早期版本中（現在已改版），一心第二階段起始若是玩家不斷攻擊，一心更傾向於防禦而非拔槍。通過觀察，玩家揮出第一刀中途可以取消，轉為格擋，部分 BOSS（如蝶夫人）也有類似機制，大大增加 BOSS 的靈活性，也因此對這類 BOSS 磨血比較難，反而通過不斷進攻削減架勢條可以獲得較高收益；
2、中大型 BOSS 為進攻 AI，基本無防禦系統，更鼓勵玩家通過技巧取勝：
如獅子猿為大型 BOSS 的代表，其傷害高，範圍大，需要玩家閃避後進攻，但獅子猿中途會逃跑，更有真實感。中世紀武士也為中型 BOSS，基本不會防禦，處決的唯一方式是推下山谷，需要玩家觀察關卡環境後通過技巧使其破壞圍欄方可處決；
簡單的 BOSS 戰機制
通過觀察，可以發現除了大型 BOSS 外，人形 BOSS 的進攻方式搭配為：連續普攻+單獨普攻+突刺+下段攻擊+必須閃避或打斷的投技+可閃避的特色技能+可打斷的架勢條恢復技能（部分 BOSS 可能缺少其中部分技能）。所有這些技能在第一個精英怪武士大將處已經一一展示，後續的所有 BOSS 實際上都為該 BOSS 在某一個特點上的強化版，從而檢驗玩家所習得的操作。
針對 BOSS 的不同攻擊，可以完美給出應對方式（如突刺就看破，下段攻擊就踩頭等），因此：
玩家操作的成長實際本質是“判斷+反應”的成長，而非面對單一 BOSS 反覆對戰，背板式的成長（當然也有背板成分）。
BOSS 戰的難度不在於“不可閃避的全屏攻擊”，而是在於類似攻擊方式的切換節奏讓玩家的操作速度跟不上，如火牛很明顯只有衝撞的進攻方式，玩家可以輕易找到弱點，但一心的技能就複雜多樣，很難較快地找到應對方式。
由於大部分 BOSS 的進攻機制類似，所以玩家可以合理的運用之前的戰鬥經驗，獲得成長，從而在新 BOSS 處檢驗，形成聯通整個遊戲的正反饋循環。
BOSS 各具特色的技能
正如在 b 中提到的，BOSS 的機制大部分相同，玩家通過挑戰 BOSS 反覆檢驗自己的能力成長，但 BOSS 也有各具特色的技能，從而使遊戲變得複雜多樣，也令各個 BOSS 有自己獨特的魅力：如居合哥，捨棄了下段攻擊等常見技能，替代為傷害極高的居合斬，但這並非無法防禦，當玩家掌握了他的攻擊規律後，四聲清脆的打鐵聲就可以處決這位 BOSS。
如居合哥的居合斬，針對各類特色技能也有合理的應對方式，更要求玩家迅速學習其招式特點，從而利用敵人 AI 來反制，此處便屬於背板了。
略顯不足的大型 BOSS 設計
本作實際只有獅子猿、二次猿、火牛、櫻牛、怨恨之鬼、櫻龍六個大型 BOSS，其中獅子猿和二次猿實際為一個，火牛、櫻牛、櫻龍機制過於簡單，實際只有獅子猿和怨恨之鬼較為出彩。在人形 BOSS 的設計上，個人認為已經做到極好，但大型 BOSS 在數量和質量上顯然有值得提升的空間，估計有以下原因：
本作以人形 BOSS 為主，強調暗殺、拼刀等機制，過多大型 BOSS 容易喧賓奪主。
製作組精力不足，大型 BOSS 幾乎每個都要一套 AI，而人形 BOSS 可以修改同一套 AI，開發成本過大。
其他
劇情
宮崎英高的作品一向惜字如金，但本作主線清晰，描述更加直觀，使玩家猜測劇情的樂趣變小，更多的是探究劇情的背景故事。
物品描述減少，戰鬥記憶道具等描述更直白，使玩家可以輕易理清故事的來龍去脈，降低探索樂趣。
支線劇情作為對主線的補充，但仍有部分劇情需要玩家推測（如丈的故事、櫻龍的故鄉等），作為劇情平淡的彌補。
忍義手和道具
正如上文提到的，忍義手、各類道具、糖作為道具和輔助技能，可以增加玩家戰鬥的靈活性和技巧度，展現多變的通關方式：
賦予玩家戰鬥的技巧性，從而針對敵方弱點，如青傘打怨靈、鞭炮打動物
更符合故事的文化背景，體現忍者的戰鬥方式
但它們在戰鬥時並非不可或缺，而是作為對玩家操作的一個補充，隨著玩家遊戲進程的發展，玩家可以適度使用忍義手道具，但無法將其作為攻克 BOSS 一擊必殺的制勝法寶，玩家的“如何”使用忍義手和道具而非“僅僅是使用”它們成為仍是操作的重點。
各類技能
除了“看破”之外，遊戲中不存在非學不可的技能（閃避得好看破也能不學），因此技能的定位實際與忍義手類似，可以輔助戰鬥，而非主導戰鬥。部分技能面對特定 BOSS 有奇效，如仙峰腳對蝶夫人，但仍然需要玩家合理掌握釋放時機，本質還是對操作的要求。
總結
從產品角度上來看，該作是偏科的。《只狼》削減了包括裝備系統、交互等在內的多個系統，甚至削減了大型 BOSS 的容量，專注做精美的地圖設計 + 人形 BOSS + 架勢條三者互為補充的設計，精細地在戰鬥上微創新從而取得優秀的遊戲節奏，但事實證明，偏科讓玩家可以在“操作”的成長上一條路走到黑，獲得完美的正向循環。打完一個 BOSS，覺得自己變強了，即是最好的遊戲體驗。
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