梦境先知
原因有两点，一是电影的后续产品可以赚钱，二是投资电影有可能只是为了洗钱。
陈凯歌名气挺高的，知名大导演，但是目前能拿得出手的作品只有很久以前的那部电影《霸王别姬》了。
其它电影票房都很低的，几乎没有超过5亿的，但是制作费挺高，只有《妖猫传》票房是5.2亿，宣称的制作成本不止5亿了，按理说回报确实挺低的，甚至有可能赔钱，但是依然有投资人愿意找陈凯歌拍电影。
原因之一就是拍电影赚不了钱，但是电影的后续产品可以赚到钱的。
陈凯歌每到一个地方拍电影，就会建一座影视城，电影拍完以后影视城就当作旅游景点来观光了，都要门票的，门票还不便宜。
比如《妖猫传》，据说制作费远不止5亿，但是票房只有5亿，陈凯歌因此建立了影视基地“唐城”，后来都可以当做旅游观光景点用，去观光的人还挺多的，而且，有很多部影视剧也在那里拍摄，这样子就可以源源不断地赚钱。
第二个原因就是说的洗钱，关于投资电影洗钱的这个事情，前段时间袁立也在微博上公开过，电影圈确实长期存在着一个洗钱的现象，
现在中国大陆拍电影越来越多，制作成本也越来越高，动不动就几亿，演员的片酬也越来越高，投资的金额也越来越高，但是烂片却越来越多，明显是在洗钱，也非常适合洗钱。
打个比方，电影的制作成本对外号称1亿，其实只有1000万，那么这其中的9000万就可以用来洗钱。
投资人找一个知名度高的导演，然后随便拍一个片子，实际只用1000万就可以帮他走1亿的帐，达到洗钱的目的就可以了。
至于电影能不能上映，上映以后有没有效果，或者是能不能回本，这些都没什么关系的，主要目的是为了洗钱。
总之，陈凯歌电影一般，但是仍有人愿意投资，肯定是有原因的。
R娱记
你说的没错，回顾10年来陈凯歌拍过的5部电影，票房成绩的确不算亮眼。2008年的《梅兰芳》1亿元，2010年的《赵氏孤儿》1.8亿元，2012年的《搜索》1.7亿元（唯一票房倒退的一部），2015年的《道士下山》4亿元。最新的这部《妖猫传》，截至目前票房为5.2亿元，是他所有电影中票房成绩最好的一部，可是横向比较一下就显得难以启齿了，在2017年国内票房总排行榜上，《妖猫传》排在第36位。
或许祸根还要追溯到2005年的那部《无极》，它在商业上无疑是成功的，在那个电影市场还不繁盛的2005年，斩获1.7亿元的票房是极受瞩目的。可是在恶搞文化冒头的时候，原本想要严肃表达的陈凯歌，却因《无极》而被众人调侃、嘲笑，昔日君子气象的大师一夜之间成了小丑，以至于10年来他都活在那番噩梦般的阴影下。
大家之所以觉得陈凯歌是一个有点异类的导演，是因为他作品的票房和口碑，与他如今在中国影坛的顶尖地位不成正比，还有人说，他其实只有一部《霸王别姬》算得上好电影（但也有人质疑这部电影不是他导演的，而是他父亲导演的）。
在我看来，陈凯歌的电影票房不好是正常的，因为他的电影不是拍给普罗大众看的，而是拍给文人，即知识分子看的。他的电影有很强的历史感，并专注于表达人性，人性是他反思历史的出发点，他描述的历史也都是人性化的历史。他有深厚的古典文化修养，喜欢用一些民族化的风物意象来创造寓言式的场景，这种深邃的意蕴需要有文化素养跟他比肩的人来产生共鸣，否则就会给人一种“很装逼”的感觉。
自己的作品不受大众待见，陈凯歌不是不知道，但是他自认为是一个“超理想主义者”，就像程蝶衣一样，他把拍电影当成一种修行。他希望自己能够诚实地面对电影，这样才能心安理得，所以有人评价他是“城市的梦幻主义者”和“东方最后的诗人”。
那就像你说的，既然这样，为什么还会有公司给他投钱拍电影呢？有两方面的原因，一方面，他有一个非常优秀的制片人来帮他拉投资，那就是他的妻子陈红。
陈红说她是最懂陈凯歌的人，“如果你对一个人是非常懂的，而且这个人恰好也非常懂你，我觉得这是一种特别难得的幸福。我和凯歌导演就是这样。”两人能成为娱乐圈里携手走过十几年的模范夫妻，离不开默契的配合，陈红让丈夫的想法得以实施，而陈凯歌就像一个大家长，给她带来安全感。陈凯歌自己也说：“我本人很幸运，因为我太太就是我的制片人，她一直很支持我。”
有不少导演抱怨，中国缺乏专业的职业制片人，而陈凯歌和陈红这种“夫妻店”形式的搭档，开辟出了一种新的思路。陈凯歌如今能在影坛游刃有余，拍自己想拍的电影，而不去考量市场的接受与否，与陈红的付出是离不开的。
另一方面，跟陈凯歌进行合作的公司，也像接力一样，始终会有新的资本注入到他身上。比如北京二十一世纪盛凯影视，就投资了《赵氏孤儿》《搜索》和《道士下山》，英皇电影投资了《梅兰芳》和《妖猫传》，而新丽传媒投资了他的《道士下山》和《妖猫传》，同时这两部电影还都有外国的资本注入，分别是美国哥伦比亚公司和日本角川映画株式会社。因为陈凯歌在国际上享有极高的声誉，拉到国际资本也不算什么难事。
之前网上曾经传出《妖猫传》投资10亿元的消息，这样的话目前5亿多元的票房就赔惨了，但是据陈凯歌回应说全部制作费是2.5亿元，因为建那座城并不在他们的花销中，是当地为了拉动旅游而建造的，跟剧组无关。所以《妖猫传》已经算是捞回成本了。
（鲸鱼君）
鲸鱼电影
对于用《一个馒头引发的血案》来吐槽一位第五代导演中的杰出代表，我觉得有点过了，你可以看不懂，不接受陈凯歌导演想表达的主题，但这样明目张胆的戏谑陈导的作品，确实显得对艺术家不够尊重，有些不负责任。
《无极》虽然在国内市场受到了贬讽和嘲笑，但金球奖给了它最佳外语片的提名，充分说明它还是有足够的艺术价值。而陈凯歌导演从1984年执导第一部影片《黄土地》开始，就蜚声国际，他在海外的影响力巨大，之后的《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》等作品更是让他在国际影坛上拿奖拿到手软。如果没有真才实学，戛纳电影节评委会是不会无缘无故把金棕榈颁给一个默默无闻的中国导演的。
本来作为一个文学素养深厚，有思想深度的导演，拍出的作品可能会文学艺术气息重一些，用衡量商业电影的标准票房成绩去衡量陈凯歌导演的作品，似乎不是太公平，不过即便如此，《赵氏孤儿》、《道士下山》、《妖猫传》的成绩也还算理想。跟那些根本不入流的烂片相比，投资陈凯歌导演拍电影还是相对比较靠谱的一件事。
中国电影不可能全是《战狼2》和《泰囧》这种现象级影片，票房都得10个亿起步，中国也不能都是流水线生产出来的商业片，像陈凯歌这种有文化，有情怀，又能拍出质量上乘作品的导演，我们真的应该对他宽容一些。
颜公子看剧
投资，就一定要赚钱才是赚钱吗？不是的，投出去，投资人就已经赢了。
因为，资本就是这样的玩法。
越是大牌的导演，越是大制作，投入越高，就意味着这部影视的所有制作成本更高！但每分钱都花在了应该的成本上了吗？不是的。
大家常常吐槽，尼玛这就是砸了多少亿多少亿的特效？尼玛就这演员，就片酬多少多少？
大呼不值！
当然不值。因为实际的特效投入肯定是远低于对外宣称的数字的。实际给的片酬也是低于对外宣称的。那些数字，都是做账给税务机构看的数字，走一遍合法的程序而已。
比如对外宣称投资10亿，账面一定会有10亿的投入账本，但实际开销我们按5亿计算。另外5亿已经经过这次投资行为由“来历不明的黑钱”转变成了“合法收入”。
我只是举例罢了，真实情况可能更加黑暗。资本就是洗钱，变成可以流通的合法收入后，投资人就已经达到了目的。
至于真实花掉5亿挣回来的票房，那都是意外之喜。
至于洗钱过程洗白的那5亿，就是落入投资人私人腰包的钱。这笔钱可以光明正大的做成投资亏损。投资嘛，本就是风险行为。我们尽力了，然后亏了，亏了我们认了。没毛病，没漏洞。
好了，大家知道为什么烂片不断，小鲜肉水涨船高了吧。
秘制小故事
我认为答案很简单，各取所需！无缝对接!
陈凯歌
能力。艺术能力无需多讲，作品、奖项摆在那。
号召力。陈凯歌毕竟是中国第五代导演的代表人物之一，在圈内人脉关系强大，也有很强的票房号召力。
风格。他的特点是善于剖析历史传统，有深厚的文化底蕴，并且追求美学表达，是一位有很深文学素养和思想深度的电影诗人。
投资方
电影题材。《猫妖传》的背景是我国盛唐时期，大唐的繁盛绚烂与时代隐痛。
风格匹配。电影需揭开一个被历史纷乱掩盖的真相。这个题材表达和美学展现，与陈凯歌无缝对接，不找他找谁呢？
票房保障。至于票房，不敢说打包票一定赚钱，但起码请个名导多一重保障。
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鹦鹉说秘密
大家都觉得陈凯歌的电影烧钱，票房还不高，就拿这次的《妖猫传》来说，传言日本一张宣传海报上写着耗资150亿日元（折合人民币9.7亿），上映27天现在票房回收才5亿多点，照这么看，这岂不是大亏吗？但是，谁不知道这只是个噱头呢？单单是《妖猫传》肯定投资没那么多，主要是那座专门为这部电影建造的“唐城”，说是专门建造，它肯定还是有后期的利用价值的，比如旅游观光用，拍摄其它电影也可以用，据说已经有40不影视剧计划在那里拍摄！
投资电影也是有风险的，陈凯歌虽然拍电影屡屡票房扑街，但是这个大导演的招牌还在那里，一些投资人愿意在他身上下赌注也是情理之中，总比一些无名小导演可靠，而且，他们肯定也做好票房如果不理想怎么办的准备，这次的《妖猫传》票房虽然不是特别理想，但是绝对是为那座专门建造的古城打响了第一炮。这座古城今后一定能为投资方带来源源不断的收益，而《妖猫传》只不过为其做了一个很好的植入广告。
因此对于观众来说，陈凯歌投资的电影老是扑街，看不明白为什么投资人还愿意给他投资，而他们业内人肯定知道，现在的陈凯歌不会打无准备之战了！
子素夕颜
人傻钱多 没体系化 中国电影届乱得跟鬼一样这些没改 就一定会有人继续送钱的 你换成好莱坞的那6个流氓发型商试试 还搞砸那么多片子 搞砸一部 一上黑名单 你就跑圣费尔南多谷给我拍片去吧
UNTARRE
如果评三大导演的面相，小刚就是一无赖，艺谋就农民，而凯子就像个商人，但形式商人却总是经历票房败北。
80年代，张艺谋、谢晋等人拍的《小花》《红高梁》《芙蓉镇》票房都不错，而陈恺歌的《孩子王》被禁，《黄土地》《边走边唱》票房都比较差劲。
90年代，玩商业片，《荆轲刺秦王》姜文葛爷齐上阵，票房最后200万，赔的底朝天。另外巩俐加张国荣的《风月》被禁。不过《霸王别姬》算是很成功的，足以抵其它两大片的过。
21世纪，《无极》《梅兰芳》《和你一起》的票房勉强与投资持平了，亦算是票房保持不败了。
陈凯歌号称三大导演之一，但功力让人怀疑，我只能说他就是靠一部《霸王别姬》吃老本，而他的其它片子，拍的不是晦涩、就是充满个人意志，经常见他装模作样的说我的电影要表达什么？要阐述什么？又说每个人都有自已的无极。
陈凯歌择偶观：从洪晃到伲平再到陈红，才气渐消，色气渐涨，就如陈凯歌一样。
大浪淘沙尽风华
电影投资制作成本大约是，1亿投资，3亿回收成本。每年我们国家都有几百部片子上映。最多只有一半能够靠票房收回成本。1/5的作品盈利，大多数都是赔钱赚吆喝。为什么还有这么多投资人去投资呢？因为电影不单仅靠票房收回成本，还有网络版权，电影的延伸产品等，如果一部电影在票房上没有收回成本，大多数人都认为这部作品赔钱了。其实不见得。近几年电影工业的发展趋势。就是最好的证明，越来越多的人投资电影产业，门槛儿越来越低，都想在里面分一杯羹。陈凯歌导演的作品，几乎每一部都会搭建一个影视基地。《妖猫传》也不例外，这次几乎一比一还原了唐城。电影虽然号称有9亿投资。但其3/5都用在了搭建影视基地方面。看过这部电影的观众都对里面的实景美学色彩产生了极大的兴趣。这也是陈凯歌导演不用3D的原因。真实的实景色彩比什么科技都具有冲击力。电影的票房不理想可能在他的意料之中，与其说这是一部电影作品。不如把它看成影视基地旅游宣传片。（电影其实还不错）所以说这部电影不能单靠票房来决定赔钱还是赚钱。可以想象一下，普通游客去影视基地参观是需要门票的，还有其他影视剧组的租赁等，这一切都是用钱来决定的。可以说陈凯歌导演是电影加工业最好的结合者。
言语呓语
这个问题真的是一件特别让人尴尬的问题，但是我们有没有发现不光是陈凯歌，包括张艺谋和冯小刚，他们所拍摄的影片的票房成绩，其实都不怎么高，反倒是超过10亿的影片，往往都是一些名不见经传，甚至，口碑相对来说并不如这第五代三大导演，得口碑好的人所创，照的高票房。
这种情况的出现就是电影市场所面对的一个问题，我们到底是要一部电影还是要高票房，其实很多人都觉得好的票房一定会体现在好的电影上，也就是说好电影一定会卖出好票房，但事实往往并不如此，电影和娱乐电影其实是有个本质的区别的，就是电影拍摄的有的事并不会赚钱的，但是它所体现出来的艺术以及，美的享受其实是专业人士看的，而其他的娱乐大片虽然说没有那么多的，技巧，以及没有那么多的高深的含义，但是却是大众所喜欢的，在大众喜欢和专家所喜欢之间出现的难以平衡的，协调，就是为什么这些大师们拍摄的电影我们都知道是好电影，但确实票房不高
陈凯歌一样也一样，从无极之后，陈凯歌的电影其实就等于是被陷入了魔咒一般，每一个的票房都不怎么高，无论是搜索梅兰芳，还有道士下山，包括前期拍摄的，妖猫传，票房整体表现都不尽如人意，要么赚五点几亿的票房，其实于前期投入的成本比较起来，可能都不到一半，但是我们也要知道，妖猫传的成本主要在于唐王城的建立，但是淘宝曾作为一个影视城的建立，其实它的收益后续会是长期的，所以这道不能算在妖猫传的体例里面，但是就其来说，无聊矛盾，还是无法收回成本，所以对于陈凯歌来说拍的，几部电影几乎都不赚钱。而这些愿意投给他钱的人，更加是注重它的品牌，以及她所拍摄的影片所带来的后续的附加价值，比邦唐王朝，后续作为一个影视城的存在，会带来更多的收益。
