《魅影缝匠》算是今年初的奥斯卡季颇被注意的电影。打着丹尼尔·戴-刘易斯从影四十年后的退休之作，名导保罗·托马斯·安德森加上华美的服饰，虽是小品却有足够的话题。
电影精彩地掌握住悬疑神秘的气氛，透过简单几个镜头、几幕戏就把两位主角（或加上男主角的姐姐，共三位）性格形象清晰地勾勒出来。女主角的敍述穿插在男主角为主线的故事里，一件又一件的华服、一场又一场的秀、一顿又一顿的饭，两人关系忽远忽近、充满张力。少而有力的对白，配合如梦似幻的场景，慢慢揭开两人情感的不为人所知的内在—正是此片最引人讨论的“虐恋关系”。
个人对“虐恋”不太痴迷，但很喜欢这部电影里角色。男主角既是个难搞的工作狂设计师，又是个有着某种童心（游戏心理）的老男孩。在遇到女主角之前，不知道有多少女伴在他身边来来去去（可以想像很多），对他来说，女伴是灵感、模特儿和助手...
一旦碍到他工作（或者说他单方面认为碍到他工作），便以忽略、恶言等方式，拉开彼此距离（但也没有要跟女方说的意思），全心投入工作，然后...仿佛是在等待有人来帮他解决“关系”带来的问题（从片子里看起来，通常是他姐姐会出面解决）。
来自乡间的女主角却不同于男主角过去的女伴。她有自己的想法，敢当着男主角的面表达自己的感受，尝试以不同的方式抓住男主角的注意力，能够在坚持做自己的同时，直觉式地理解男主角不为人所知的内在渴求—无助、柔弱、开放，完全依赖（像母亲一样的角色）的渴求。
从心理学的角度看，男女主角都不是适合作为对象的人，甚至可以被称作有“恐怖情人”征兆的类型。然而，电影却把这样的危险关系拍得神秘独特。
如果用电影里男主角同女主角玩游戏时说的话来理解，女主角最终理解了男主角的游戏，知道男主角的游戏，懂得如何重启男主角，能够与男主角平起平坐，在关系最紧张的时刻适时以非常手段扭转局势。唯有女主角知道，如何在男主角的游戏中，获得胜利。
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