武当山驻少林寺牧师
回答这个问题之前，首先简单介绍一下我国戏曲的声腔体系。我国当代有三百个左右剧种，大部分剧种以四大声腔为基准，分别是皮黄腔、昆腔、梆子腔、高腔。
其中京剧最主要的声腔就是皮黄腔，京剧中共有39种板式，而题中提问的二黄慢板、反二黄、西皮流水、摇板（西皮）就是这些板式中的四种。
二黄慢板是一板三眼四分之四的形式，是原板扩展放慢1倍的板式。二黄慢板唱腔的结构和原板大致相同，是板上开口，最后一字落在板上，即板起板落。二黄慢板也称三眼或正板，长于表现比较复杂的感情，抒情性比较强。
反二黄基本上是把正二黄的曲调，降低4度来唱的腔调。反二黄擅长表现慷慨悲壮、苍凉凄楚的情绪。由于反二黄的调门比正二黄低，故其上下句常有提高5度来唱的时候。
西皮流水的板式是四分之一拍，是由二六板进一步紧缩而成。其结构是第一句从板上开口，最后一处亦落板上，随后的句子无论上下句均从板后开始，最后一字落板上。
西皮流水的唱句节奏比较紧，故在每个分句之间的停顿不太明显，各分句的落音变化亦较多。西皮流水是叙述性较强的一种板式，适合表现轻快的或是慷慨激昂的情绪。
西皮摇板的节奏比较自由，可以根据唱词的情绪自由发挥的板式。摇板唱腔是散板的节拍形式，但胡琴过门很紧，比唱腔紧一倍，故摇板也称为紧拉慢唱（或紧打慢唱）。
摇板歌唱起来，演员可以根据内容的需要和自己的理解，自由处理各个分句和某字腔的长短高下。摇板适合表达的感情很广泛，可以用在一般的叙述对话，也可以用在感情异常激动的时候。
戏曲说
京剧在徽班进京后吸收荟集了多种地方戏和精华，结合京韵而形成其唱腔丰富的特点。
京剧的二黄、反二黄（反弦二黄）、西皮、反西皮（反弦西皮）类似现代乐理中的调式，它们各自的曲式风格和伴奏弦法不同。二黄定弦5-2，反二黄定弦1-5，西皮定弦6-3，反西皮的曲式极不稳定，很难独立存在，往往一出现就返归西皮，所以没有反西皮的定弦。
一般的说，二黄显稳，反二黄显悲，西皮显得明快，反西皮的唱腔最熟悉的是《沙家浜》智斗中刁德一唱的＂这个女人＂开头的那一点，随后转入西皮。
京剧的板式，也就是基本节奏型，分为：有板有眼，有板无眼，无板无眼三类。板指强拍，眼是弱拍，节奏平稳了曲调自然流畅，平时说某人做事有板有眼或是不上板，就是说这个人办事的节奏和能力。
所有板式中原板一个＂原＂字就说明了它是所有板式的基础，他是一板一眼，也就是我们唱歌时说的二拍子。一板一眼的还有二六。
有板有眼的还有三眼和慢板。三眼顾名思义他是一板三眼，与慢板相同。
一板两眼在中国汉族的旋律中不多见，京剧《春香传》移植于朝鲜，出现了一板两眼，算是和特例。
有板有眼的板式都有快慢之分，所以有时看曲谱会见到＂快二六＂、＂慢三眼＂等不同的标注，区别在于速度和曲式的结构，有的过门长，有的过门短。
有板无眼的有流水、快板等，只有强拍没有弱拍。无板无眼的有导板、摇板、散板等，属于没有节奏标注的自由节奏。但是，京剧的有板无眼讲究快而不紧，无板无眼虽是自由节奏却要求散而不乱，章法还是很严的。
导板关键在＂导＂，一个唱段的开头由导板起，继而把旋律引导向主体。摇板与其它无板无眼不同之处在于它是紧拉慢唱（紧打慢唱），唱的慢而伴奏快。
在一个完整的大唱段中又有回龙、垛板等板式，起到一个板式间的转换衔接。在传统京剧里，二黄没有二六，西皮没有回龙，或者说很少见，在现代京剧里有所突破。
另外，京剧里会见到四平调、南梆子、娃娃调等，它们分属二黄和西皮，都有比较规整的板式节奏和曲式风格。
我也是业余，所知寥寥，和大家一起切磋参详吧。
马齿莧
这个问题我是这样认为的，京剧的板式是这样的分四种，二黄，反二黄，西皮，反西皮(反西皮一般唱腔不会设计，很少用上反西皮)。二黄(5-2弦)，二黄慢板(一板三眼)，二黄原板(一板一眼)，二黄四平调(一板一眼)，二黄导板(节拍自由)，二黄快板二黄摇板(节拍全在板上，紧拉慢唱)，二黄散板(节拍自由)，反二黄(1-5弦)反二黄慢板(一板三眼)，反二黄原板(一板一眼)，反二黄导板(节拍自由)，反二黄散板(节拍自由)，西皮(6-3弦)，西皮慢板(一板三眼)，西皮原板(一板一眼)，西皮导板(节拍自由)，西皮散板(节拍自由)，西皮摇板西皮快板(节拍全在板上，紧拉慢唱)，京剧的传统戏唱腔设计都是程式化不可以违背这个定律。二黄唱腔设计表达人物思想感情，想念，回忆，报恩。反二黄唱腔设计表达人物思想感情，凄凉，悲伤，悲愤。西皮唱腔设计表达人物思想感情，高亢，昂扬，斗志。国粹京剧艺术是祖国的瑰宝博大精神我们一定要继承传承发扬广大。
戏迷阿德1
二黄慢板即乐曲的四分之三拍，一板三眼，重拍在板上。多为抒情叙事和悲凉婉转的曲调。常用于青衣老生老旦的大段悲腔。
反二黄指定弦的关系。二黄里外弦为52，反二黄为15。常用于老生老旦小生(娃娃调)。
流水板只出现于西皮板式，为一板一眼，乐曲为四分之一拍。曲调激扬欢快流畅。
二黄散板是由唱者根据剧情和人物悲喜的情绪所掌握的自由拍，但也有由鼓师控制。在整段唱腔中做导引过度部分，散板后接回龙转原板或三眼，也作为唱腔的结尾。其实散板也吃功夫，也是有板控制的，唱不好真的唱散了。
揺板在二黄西皮板式中都有，揺板也是四分之一拍，有板无眼。常用于剧中人物行进中的自述。
手机用户张和新
外行回答问话: “二黄慢板”又称慢三眼，一板三眼拍节，开唱后板起板落，也就是在板上开唱并在板上落唱句的最后一字，(而西皮则多为眼起眼落)，多用于大段叙事与回忆的唱段，“反二黄”是相对于二黄的旋律，其主旋律与二黄相反并降低一调，多用于悲伤叙事与回忆的唱段，如“碰碑”中扬继叶的唱段; 叹扬家大宋扶保……，“西皮流水”有板无眼，只用板量，多用于轻快表述的唱段，“摇板”似乎应为“遥板”，大多用于剧中人在上场前于幕后的唱句，如楊子荣打虎上山，先在幕后唱完穿林海跨雪原……之后再挑帘上场，另外，还有“导板”与“摇板”，功能各不同，导板的功能，大致意思可理解为; 嘿！我要开唱了，而"散板"的板式，虽称“板"却无拍节，实为自由体，多为三言两句，大多表述剧中人的心情或对话或是给观众的一个情节交待……。
滏水漁家
徽汉河流，五腔杂处才形成京剧，在唱腔上都有一定的板式，无论哪出戏，无论谁唱，都要遵守这个板式的规则即法则，但在这个法则内你可以任意发挥，这就是同样一段戏，同样的唱词，无论西皮或者二黄，梅派这样唱，而尚派可以那样唱，所谓西皮和二黄即是京剧唱腔的两大主要板式，西皮激昂，二黄深沉大致如此，要想真正了解，只有学唱一段就大题知道了。
