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如今玩“成化”瓷，要冒著被輿論打得“體無完膚”的準備。當年成化在政績上“不咋地”，反而有一場“畸戀”故事還會讓我們在今天談起。怎麼說成化皇帝也是個有血有肉的男人！讓成化想不到的是，當時為了討好嬪妃，燒了鬥彩“雞缸杯”。誰想到，就是這段愛情故事，在552年後的古玩行和收藏界今天發生了翻天覆地的變化。可以說，當年成化“畸戀”，如今成化“畸形”！
現在就怕某件東西被高價拍賣成交，拍一個就會“死”一片。一件明代成化鬥彩“雞缸杯”以2.8億成交後，在一夜之間，民藏的所有“雞缸杯”全部無一例外的變成了仿品。在國內只有故宮和博物館裡的是真品，當然還少不了國外。試想，如果有一天，光緒冰梅蓋罐拍賣1億成交，存世的那幫“兄弟”莫名其妙的都變成了仿品。那時候，誰手裡有，他就是“國寶幫”，玩“老普殘”也會有躺著“中槍”的概率。
由於筆者在歐洲生活十餘年，經常往國內帶一些外銷的中國瓷器。這幾年看明白了，就不願意帶了！明白什麼了？這些瓷器都是近三十年從中國運出去的，又被我帶回來了！
器型分析：
我暫且叫她撇口瓶吧。造型端莊秀麗，器型飽滿，薄胎，在燈光下可看透胎體。在轉折處很自然，整體看很美。通體高31釐米，可相對於杯器而言將其歸入大器之列。都說成化無大器，可能就是這個原因，不符合成化的特點才被賣到國外了吧。其實，成化瓷器並非那麼神秘莫測，那麼不可一世，在芸芸眾生之中，成化鬥彩“雞缸杯”只不過是滄海一粟。
胎釉分析：
觀其釉，火氣全無，寶光四射。在釉面上有很多小坑窪，是柴窯燒製的結果。側光一看釉光猶如褶皺的綢緞。並非幾年就可達到的效果，可以說是一眼開門的器物。憑個人經驗，成化燒的好的瓷器釉色應該是厚凝脂狀的，不會很稀薄，胎體堅硬就會有墜手感。在杯子的口沿處有一圈綠色掛釉，那並不是精品，你可以去首博看那個成化鬥彩“葡萄杯”。成化瓷器在市面上多是明晚期仿品，大紅大綠符合嘉、萬時期的特點。成化瓷分七品，在市面上出現的多是低檔品。
注意：有麻倉土成分的成化瓷器，在光線下能看到微微的肉紅色，看釉面是牙黃色。當麻倉土絕跡後，成化用的是高嶺土，這時候的釉面就開始泛青色。
青花分析：
青花紋飾從上至下分為七層，有暗八寶紋飾，還有“滿池嬌”和“飛禽”的開光。總體來看，還能發現元末明早的特點。髮色決定了成化早、中、晚期的斷代。成化早至中期還在使用永宣遺留的“蘇料”，成化中期到晚期由於鈷料枯竭，特採用了平等青為鈷料，也稱之為陂塘青。圖上這種青花髮色是平等青的髮色，看畫法已經屬於平塗技法。
畫法分析：
通過青花分析，該器物可以推斷到成化中到晚期。筆者認為是中期的，因為畫法還很接近“永宣”時期。看葉子邊有一線，工匠要表現出葉子的“陰陽面”。成化時期的葉子畫法已不是元末明初的一筆勾畫的那種“陰陽面”。另外，蓮花紋留白邊也是元末明初的特點，但已經變形。底部紋飾“仰蓮紋”也變形了。在足端處，繪有青花雙線，也符合成化時期繪畫的特點。看紋飾，青花亦用淡描手法，以雙線勾邊塗出紋飾。
底足分析：
成化瓷器底足常常露胎無釉，時有黃褐色和黑色的斑點，被稱為“糊米底”。成化時期制瓷原料為“麻倉土”。後代因為麻倉土已匱乏而改用其他瓷土製瓷，使成化的固有特點不復存在。成化中期之前用的是“麻倉土”之後就枯竭了，所以麻倉土便成為了成化時期斷代的依據之一。都說成化無大器和麻倉土的枯竭有關係吧。
款識分析：
看款，更是“深者看深，淺者看淺”。成化瓷分七品，不要拿著次品的殘片去與精品對照，不要誤以為次品是精品，顛倒黑白。其實看款識書寫的好不好，就能知道畫的好不好。看款沒什麼技巧，因為匠人每次寫的都不一樣，看款識要看神韻應。別看就六個字，今人誰能把這六個字的神韻寫出來也算身手不凡了。
斷代結果：
明代成化中期青花撇口瓶
如今很多人都是“管中窺豹，可見一斑”，說什麼“青花不對”，“底足不對，“畫法不對”等，總是糾結在某一點上來看一件器物，這是鑑定技術沒有靈活應用的特點。
在不明真相的情況下誇大仿古做舊技術。你可以回想一下，這些傳說中的頂級的“仿古做舊”現場你可曾去過？最多隻看到過在瓷器上刷高錳酸鉀吧。立刻會有人說，高端仿古做舊技術密不透人，根本就不會讓你看到。筆者認為你說的很有道理，因為它根本就不存在嘛！
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