剛剛過去的6月10日是已故香港樂隊Beyond主唱黃家駒的冥誕，而這天晚上的“祝您愉快紀念黃家駒25週年演唱會”上，卻爆發了不和諧的聲音：
二手玫瑰樂隊登臺翻唱的《大地》領受了全場無數的噓聲和罵聲，隨後聲名狼藉的B鬥士又把戰火燒到了微博上。
出自某B鬥士的微博神論
首先，樂隊怎麼改編這當然是樂隊自己的事兒，我本身對B鬥士也是深惡痛疾，但是這次二手玫瑰的《大地》捱罵，我卻真的一點也不同情他們。因為這首歌，他們真是改得太爛了，尤其是在這樣一個具有特殊含義的演出上，這更是讓人如鯁在喉。
從這首《大地》的改編裡，我聽不到任何靈氣的成分，民樂是拼進去的，吉他隨便刷一刷，主唱隨便浪一浪，這個改編的排練總共花了能有……一個小時？
而這本應該是最適合二手玫瑰改編的一首Beyond，它本身就是講的鄉愁的故事，它完全可以變得非常的鄉土，而我也絕對相信樑龍有那個能力表達出原曲的那種憂愁。
但二手玫瑰卻只把這個演出當成了一場走過場的商演，用極盡敷衍的做法來編曲；用強行塞進去的嗩吶來營造“民樂元素”；用完全與氣氛不搭的颱風，把這次翻唱弄成了個毫不走心的“商業演出”。
如果你批評張傑在《夜空中咚咚咚最亮的咚咚咚星》裡蹦迪，批評吳亦凡把《花房姑娘》改得不知所云，批評華晨宇在《山海》裡“擦明白擦明白”，那你就沒有理由不批評二手玫瑰把《大地》改成了這個鬼樣子。
我知道在搖滾圈裡，玩玩民樂總是政治正確的，似乎只要你在音樂里加進去了二胡古箏嗩吶大鼓，大家就只能給你鼓掌叫好，誇你發揚了民族文化，中西合璧。
而二手玫瑰打一開始，也是因為批上了二人轉這張皮，才有了它的音樂最獨特的基因，2003年那張橫空出世的同名專輯，簡直是“土掉渣了”。
深埋在東北黑土地裡的二人轉元素，加上葫蘆絲等獨特的民樂，再加上樑龍張狂的個人魅力，一起打造了那一年中國搖滾最耀眼的專輯之一，而它至今依然是後輩難以逾越的經典。
二手玫瑰
《二手玫瑰》
2003
但之後的二手玫瑰始終沒能有更大的突破，尤其是2010年以後，越來越浮誇的颱風讓他們幾乎成了一支視覺系樂隊。
一開始是民樂越來越流於形式，接著是連樑龍看家本領的旋律也越寫越難聽：如今的二手玫瑰，已經只能抱著“二人轉”這個標籤繼續混著了。
而這也讓今天的二手玫瑰成了把低俗貼在腦門上，卻實際上只是為了討好“高雅”觀眾的一支獵奇樂隊。
坦白來說，今天的二手玫瑰根本不低俗，跟二人轉也沒有多少關係（樑龍真的有認真去學過二人轉嗎？即使後來真的出名了，有了學習條件了），反而是所有音樂都逐漸散發著一股高雅的惡臭，一股對主流保持諂媚的刻奇，他們已經丟失了當初的音樂靈魂。
你可以出於獵奇的目的去看他們的現場；你可以讚歎樑龍的女裝水平遠勝當年；你可以聽到二手玫瑰的歌為某部電影做推廣
——但是那些最民族、最鄉土、最野蠻、最低俗的東西卻全都沒有了。
就算是沒有這次《大地》引起的風波，就單說二手玫瑰在金馬獎上的表演，難道只有我願意做那個指出皇帝新衣的人嗎？那個表演明明就難聽至極啊！
今天的二手玫瑰根本就不再是當年的二手玫瑰了，它不再具有田間地頭的泥土氣息，反而成了“文化人”們附庸風雅的道具。
他們今天的音樂就好像建在高速公路旁的農家樂；就好像僱傭一大幫城市演員穿上民族服飾的民俗文化村；就好像你在嶄新的“古鎮”裡買到的產自義烏的紀念品；就好像暴發戶擺在客廳裡的“愛我中華”玉石雕刻，它只能滿足虛榮，內在卻假到透頂。
二手玫瑰在金馬獎演出
那麼二手玫瑰真的改不好歌嗎？當然並不是，反而從第一張專輯開始，二手玫瑰就已經表露出了石破天驚的改編能力。
但是，你聽聽《嫂子頌》，有沒有人罵二手玫瑰侮辱紅歌？你聽聽《瀟灑走一回》，有沒有人罵二手玫瑰侮辱港臺經典？你再聽聽《三個和尚》，有沒有人罵二手玫瑰侮辱童年回憶？
這三首歌裡，《嫂子頌》裡面樑龍的深情表達；《瀟灑走一回》的豁達而爆炸的氣場；《三個和尚》的戲謔更是入木三分——這才是我所喜歡的那支二手玫瑰。
而不是唱著“這刻在望著父親笑容時，竟不知不覺的無言，讓日落暮色滲滿淚眼”這樣詩意而鄉愁的歌詞，卻像耍寶一樣地假high起來。
是的，B鬥士當然讓人討厭，但如今的這支二手玫瑰也活該捱罵。被噓下場當然很尷尬，但我也希望這能讓樂隊好好想想他們這些年都做出了些什麼東西。
要說被罵，在《今日青年》發行之前的痛仰被罵得更慘，但做為與二手玫瑰同時代的樂隊，他們卻憑藉臥薪嚐膽的作品重新贏回了樂迷的尊重。
我記得，2010年迷笛音樂節，當天的二手玫瑰是臨時替代另外一支缺席的樂隊登場的，而他們一上臺，就用一首改編的《瀟灑走一回》引爆了整個主舞臺，那是我人生中對於國搖樂隊現場演出不多的驚喜之一。
然而遺憾的是，後來我看過無數次的二手玫瑰，他們卻再也沒能讓我重溫那種驚喜的感覺。
閱讀更多 搖滾天堂 的文章
