BABARA1
我比较喜欢白孝文这个角色。因为我觉得这个角色的成长轨迹非常符合大多数人的“一生”。正好对应孔子说的论语“人之初，性本善“。
白孝文原本是个书生，干不了什么粗活，只能在祠堂教小孩几句诗文。他是长孙，他从一出生，就被所谓传统家族式政权压制，被有脸面的大家庭主人白嘉轩压制，被自我迷失与封建思想的白嘉轩的老母压制。他前半生活在被人安排的人生，从他娶媳妇到分家，当他遇见小娥后才是为自己活，他终于可以为自己安排后半生。
大多数人是这样的，记仇的人分两种，欣赏把仇摆在明处的人，不喜欢心中有仇，脸上却对自己笑的人。那么，白孝文就是这种人，而且他是被逼无奈下的自保。
人性的弱点在白孝文身上体现出最重要的是脸面为谁要的？他是一张白纸，不可控的被外在压力涂抹成一张黑纸时，在愚民大众心中，他是变坏的人。所以说，我们看到白孝文，就好像看到了自己，缺又不敢承认。
其实，我们喜欢一个角色，或喜欢一个人，不是因为好与坏，带着自我偏见去，而是发生本能上的好感，可能是外貌，或是心理需求的满足与不满足。
人，没有好与坏之分。
影视剧中的角色都有生活中的原型人物，高明的作者会让小说角色栩栩如生，如同隔壁家的老王，就是让你觉得“熟悉”“似曾相识”，这便是人与人之间产生的“共情”“共鸣”
莫小邪
《白鹿原》里，我最喜欢的是黑娃。
《白鹿原》我读过两边，这本陈忠实花了六年完成的作品，陈忠实的垫棺之作，给人了很大的震撼，很值得大家读。
白嘉轩的硬，鹿子霖的滑，鹿兆鹏的执着，白孝文的邪恶，朱先生的等一大批人物，
《白鹿原》里，有很多人物塑造是很成功的，复杂真是，不能有好与坏来区分。
但在众多的人物里，我却唯独喜欢黑娃。白嘉轩有威严，却太过严肃，有距离感；朱先生有智慧，却太过完美，有高处不胜寒之感；鹿兆鹏有信仰，却抛妻斗父，有些不近人情；至于白孝文，一个超级黑的投机主义者，不值一提。
黑娃的一生，是一个曲折的一生。，他敢反对封建礼教，不顾一切与田小娥自由恋爱，他敢加入农协，带头刮起“风搅雪”，他也曾投奔过红军并受到习旅长器重，他也曾一度落草当了土匪成为了山头的二拇指，后来他又投向了国民党，成为了保安团的三营营长。到最后，他又顺应鹿兆鹏“起义”成为了革命功臣，却被白孝文所害。
黑娃的一生，重情重义，敢作敢为，是白鹿原上一条顶天立地的真汉子。
黑娃的人生犹如过山车，大起大落，曲折而多彩，他的一生干过很多轰轰烈烈的事，也干过不少龌龊之事，他优点和缺点一样明显，一生不断反抗，却一直摇摆不定。但可贵的是他在历尽坎坷、尝尽人生滋味后找到了真正的归宿，走向了正道，这或许就是蜕变，就是升华，决裂过去，蜕变新生。
总之，在《白鹿原》里，我最喜欢的是黑娃。
萤囊夜读
《白鹿原》里我最喜欢的是田小娥。
田小娥敢爱敢恨，活的潇洒率真。她因为男人而生，又因为男人而死，她的出现让白鹿原久久不能平静。
如果说黑娃带动贫农推翻封建地主，在白鹿原上刮起了一阵“风搅雪”是明写，那么田小娥刮起的这场风就是暗线，为后面的妇女解放奠定了基础。
看过《白鹿原》的都知道，里面最大的淫贼是鹿子霖，原上长的漂亮的女人都和他暧昧不清。
可是他从来没受过族法的打击，倒是被强奸的小娥被打了半死。看剧时弹幕上很多评论说“白嘉轩不让田小娥进祠堂，又凭什么用族法打她？”
这就是了，在男权社会，男人想怎样就怎样。就打你了，你能怎么样？除了挨打你还能怎么样？
这就是传统妇女的真实写照，她能过什么样的生活全看男人。
可是田小娥却真的报复了这个打他的男人。用她的身体勾引白孝文，让族长的接班人就此堕落，再无在原上立足的可能。
虽说这件事是鹿子霖授意的，田小娥为此也付出了生命的代价，确实是女人对男权社会的一种反抗。
相比冷秋月，守了一辈子活寡，死时还落一个淫妇的罪名。她有那个心思，没那个胆子，真是被丈夫、父亲、公公这些男人折磨死的女人。
田小娥就率真多了，她喜欢哪个男人就和男人在一起。被族法打改变不了她，哪怕被杀死依然改变不了她。
她死后，她的鬼魂附在鹿三身上，让白嘉轩伺候了她一回。
白嘉轩修了塔镇她，原上的人却求小娥保佑，不让他们被瘟疫害死。
不管是神明还是鬼怪，田小娥是除了白嘉轩外另一个让人忌惮的人，一个女人。
除了这具身体，她本一无所有，但是她就用自己的躯体在白鹿原上刮起了一阵要求妇女解放的旋风。
老猫爱看剧
个人认为白鹿原（只针对电视剧版的哈）里没有绝对的好人，大家都有着不一样的立场，但是从个人角度来看，鹿兆海应该是最让人心疼的吧，爱了白灵一辈子，最后战死沙场，白灵居然成了自己的嫂子（wtf？）真想把鹿兆鹏脑子揪下来，感觉兆鹏在电视剧里和一个传销头目一样！！
