很難想象《親愛的》是出自香港導演陳可辛之手，因為這部電影無論是題材背景，故事情節還是人物形象，都是非常內地視角的。陳可辛歷經了《武俠》和《中國合夥人》的磨鍊之後，終於了無痕跡的融入了大陸的電影工業之中。
電影講述的是尋親的故事。父母離異，兒子田鵬跟著爸爸田文軍。在媽媽魯曉娟的一次探訪後，由於雙方的疏忽，田鵬被人販子抱走了。田文軍發現兒子真的不見之後，急忙趕往火車站尋找。苦苦尋覓未果，最初的焦灼化為了無盡的思念，日日夜夜，煎熬著內心。
田文軍從此踏上了漫長的尋子之路。上網發帖，發視頻，重金徵集線索；接騙子的電話；為了一絲希望冒險帶著現金赴約，這些變成了田文軍的日常生活。然而一天天，一年年過去了，仍然沒有兒子的消息。魯曉娟的生活也陷入困境。她認為是自己一時疏忽導致了兒子被拐，愧疚與悔恨令她終日抑鬱，和現任丈夫的生活亦難以為繼。
內心苦悶的二人加入到了一個民間自發組織的尋親團，團友們篤信著堅決不再生，一定要繼續找下去的信念，互相鼓勵打氣。一得到拐賣團伙落網的消息，大傢伙就一同前往找尋線索。
直到有一天，田文軍收到了一個快遞員發來的短信和照片。根據快遞小哥提供的線索，他們來到安徽的一處村落。在寡婦李紅琴的家裡，終於找到了兒子田鵬。此時距離田鵬被拐已經過去了三年的時間，額頭上的傷疤依舊，幼時的記憶卻已不再。
已經改名叫吉剛的田鵬說著一口安徽方言，他不記得以前的生活，只認李紅琴這個媽媽，他擔心一個人在家的妹妹，還要讓警察把田文軍和魯曉娟這兩個壞人抓起來。看到這個結果，田文軍心裡憋著的那股勁徹底散了，在警局裡痛苦失聲。兒子被拐，找不到心裡難受；找到了，更難受。
這是本片的第一段尋親故事。由於田鵬是李紅琴的丈夫拐來的，丈夫已經病逝，李紅琴對事情並不完全知情。因此她沒有承擔拐賣兒童的法律責任。她因為在警局搶孩子打人，被判妨礙公務罪入獄半年。半年後，出獄的李紅琴來到深圳，踏上了自己的尋親路。
田鵬的妹妹吉芳，是李紅琴的丈夫在深圳打工的工地上撿來的棄嬰。由於無法證明孩子是被遺棄的，以及她的父母是否還在世，吉芳被安置在深圳的兒童福利院。
李紅琴想見孩子一面，被福利院院長拒絕了。她找到律師申請收養吉芳，然而由於她人販子寡妻的身份，不論是福利院還是法院，都不同意她的請求。同時，回到親生父母身邊的田鵬並不適應。他想李紅琴，想吉芳，想回安徽農村的那個家。為了讓田鵬開心，魯曉娟打算領養吉芳，並不惜為此而離婚。
李紅琴決定留在深圳，儘管她無法收養吉芳，至少她還能想辦法見到自己曾經的一雙兒女。她爬窗戶見吉芳，躲在門外偷看田鵬。田文軍揹著睡著的兒子出來丟垃圾，總能見到門外的李紅琴。田文軍讓她走，“我最多就能做到不恨你，到頭了。”李紅琴卻彷彿沒有聽見，她的回答也令田文軍短暫失語：“大哥，別給孩子吃桃，他會過敏。”
田文軍曾經在錄製尋親視頻時說過同一句話，想要告訴買了田鵬的家庭他對桃子過敏。如今田文軍再一次聽到這句話從帶走田鵬的李紅琴嘴裡說出來，百般不是滋味，他讓李紅琴不要再來。
本片唯一的壞人，李紅琴的丈夫，這個給所有人帶來巨大傷害的人販子，被設定成了已經去世，這個情節的設計令全片的視角輕法律重倫理。這也是很多人詬病影片的地方，認為導演避重就輕。因為本片裡所有人都成了令人同情的受害者，卻無處問責。
打拐是一個沉重的話題，太多的家庭在失去孩子之後走向了破碎。更有小孩被拐後致殘，被迫乞討，偷竊等等令人心碎的事件不斷被曝光。法制不健全，權利機構不作為，讓越來越多的尋親家庭加入到民間的自發組織中。“寶貝回家”，“兒童失蹤預警平臺”這樣的大型公益組織正發揮著越來越重要的作用。
以細膩見長的陳可辛在《親愛的》裡延續了一貫的風格。他無意探討法理上的公正對錯，只想通過對人物內心深處的刻畫和對複雜情感的捕捉，來盡力真實表現出事情發生之後，對周遭每個人的影響，對日常生活的衝擊。
有人說電影太煽情，我倒覺得處理得非常剋制。本片由真實事件改編而來，最催淚的是片尾原始事件的記錄片資料。在片子裡，田文軍在一年後曾前往李紅琴家探視。獨居的李紅琴激動不已，她一邊抹淚一邊向田文軍展示牆上貼的田鵬過去得的獎狀。那份榮譽顯然曾經給過她作為母親的成就和滿足。
值值得一提的是電影中主要角色的演員都演技在線。黃渤，郝蕾，趙薇，張譯，佟大為這幾個角色都各有出彩之處，讓人物能夠立得起來。郝蕾和趙薇飾演田鵬在不同時期的兩個媽媽，倆人都給出了令人滿意的表現。黃渤飾演的田文軍，住在城中村。雖然生活在社會底層，卻有著樂觀堅忍，善良寬厚的天性。張譯飾演韓總是人脈廣闊的富裕階層，見多識廣。表面風趣，擅長交際的他揹負著因果報應的沉重枷鎖，內心孤獨。佟大為飾演的青年律師，在外能言善辯，油滑痞氣，回家面對生病的媽媽卻百依百順。角色設置合理，表演能打動觀眾，電影已經成功了一半。
影片前後兩段尋親故事聯繫緊密，各有高潮。當田文軍夫婦經歷千辛萬苦找到田鵬並把他帶回深圳之後，故事的主角就自然而然的切換成了隻身前往深圳尋親的李紅琴。
第一段的高潮是田文軍夫婦在安徽農村找到田鵬，不顧一切抱著孩子就跑，李紅琴在後面緊跟不放。眼看就要被蜂擁而至的村民們追上，田文軍用陝西話問懷裡的田鵬從前教他的歇後語：“高桌子，矮板凳，後面是啥？”。田鵬答不上來。“都是木頭啊！”，田文軍心痛的緊緊抱住失而復得的兒子，似乎這樣能夠讓兩人找回失去的幾年時光。
第二段的高潮是田文軍夫婦帶著田鵬參加尋親會的公益宣傳，李紅琴在公交車上看到了站在路邊的田鵬。她馬上下車，奮不顧身跑上去抱住了自己曾經的兒子，聽到田鵬喊“媽媽”，她喜極而泣，“你還記得我！你過得好嗎？”。然而田鵬還沒來得及回答，李紅琴就已經被圍上來的失去孩子的家長們扭打成一團。她在人群中低頭跪下，頭和手俯地，默默贖罪，希望能夠減輕一些大家的憤怒。
失去了孩子的家庭面臨的問題是正常家庭所難以想象的。尋親團團長韓總，尋子六年無果。在幫助田文軍找到田鵬後終於放棄。他守在田文軍居住的巷子口，遠遠的看著他們父子倆，給田文軍發去短信：“我做了這麼多，為什麼找到的偏偏是你？我找不動了。”
韓總帶著懷孕的妻子前去辦理計生證明。辦事人員要求兩人提供第一個孩子的死亡證明。韓總一聽就被點著了，“你什麼意思？我兒子沒死，他還活著！我怎麼能給一個活人開死亡證明呢？”韓總在田鵬的生日宴上向團友們宣佈了愛人懷孕的消息。他感到對不起大家，覺得自己違背了初衷，背叛了自己失蹤的孩子。
影片中眾人面對的情感困境令人感慨，假如時光能夠倒流，一切都能從頭來過，該有多好？然而我們看著孩子轉眼長大，皺紋爬上眼角，心知沒有歲月能回頭。只願我們都能珍惜眼前人，珍視逝去就不再來的每分每秒，為彼此留下更多溫暖的記憶。
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