郭建民1941年出生，是河南蘭考人，國家一級演員。1955年考入漯河豫劇團，在1956年的河南省首屆戲曲觀摩演出大會上，同張美貞合演一折淨旦戲《見皇姑》（郭扮演包公，張扮演娘娘），一鳴驚人。之後他拜師沙河調名淨李順，1960年調至省豫劇院二團，又受教於豫劇名淨王在嶺、李斯忠兩位先生，1963年還拜李斯忠為師。1962年調至河南省豫劇三團，他的戲路發生了改變，開始在現代戲上求發展。一般演員傳統戲和現代戲不可能都唱得很好，但他“魚”和“熊掌”兼得，無論是傳統戲還是現代戲，都有上乘之作。他自己設計唱腔，和妻子合演的《跪韓鋪》（分飾包公和嫂娘）是那樣好，在《打銅鑼》、《兒大不由爹》、《倔公公犟媳婦》等戲中，唱起家長裡短的現代戲又是那樣得心應手，演得那樣出彩，人物刻畫得那樣鮮明。
本文要單說他的包公唱腔。原來聽他經過改革的黑頭唱腔（俗稱改良腔）總覺得氣勢弱了些，失去了豫劇傳統黑頭那種獨有的韻味。但細聽，卻發現他的黑頭唱腔別有一番風味。他的黑頭唱腔在他的師傅創立的“李派”基礎上又有所創新，他沒有一味地模仿，非要熬著嗓子唱得地動山搖不可。他的黑頭聲腔有一個鮮明特點，就是細膩委婉，以情帶聲，行腔舒展，即保留了豫劇黑頭唱腔的特點，又把包公既是官，又是儒的文人氣質表現得恰如其分，這在把握人物的性格特徵時，比起前輩來又進了一層。遺憾的是，他演出的包公戲除了《跪韓鋪》這出戏外，沒有別的黑頭戲作支撐，無法對豫劇黑頭的“正統”流派形成真正的衝擊。
上面照片中女的是張梅貞，是閻立品的掌門徒弟
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