《面具》是帶著諸多謎團進入1948年的哈爾濱的，那時候的冰城，暗流湧動，白雪覆蓋的城市之下，掩藏著太多不為人知的真相。
把角色變成謎題，是《面具》最為詭譎的地方，讓人物掩藏在重重面具之下，反而讓複雜神秘的人格特徵成為表象，十年的潛伏，幾乎消磨掉敵我之間所有的特徵，“你中有我，我中有你”，公安局長的話，定位了彼時狀況的真實寫照。
大時代的格局什麼時候發生的改變，棋局裡的棋子或許並無能力改變，但棋局之上的對弈，卻愈加兇險——組織來人，讓你拋妻棄子明天去死，也只能應下這差事，戰場猶如棋盤，角色懷揣各自使命，展開一場卒炮士將大混戰，這場廝殺，不光有來自敵方的攻擊，自己人也會帶來內耗。
《面具》開場三集，就把故事鋪的滿滿當當，從尹秋萍與李春秋在酒樓接上頭之後，被激活的特工便進入高速運轉的計劃當中，一環套一環，一物降一物，提著心吊著膽，走在剃刀邊緣。
作為一部“諜戰劇”，《面具》更多時候是在鬥智的過程中講故事的，他更像是一部罪案推理片，丁戰國憑藉現場的爐渣、酒瓶可以推理出尹秋萍被害經過，甚至推斷出她是受過特殊訓練的特務，而李春秋也能在汽車的後備箱與車輪這方寸之間，一次次躲開暴露後備箱中屍體的危機，這種超強的鬥智情節，讓“面具”背後的人和觀眾一起，緊張到一腦門子的冷汗。
除了從大的立場上讓人物行為有所依據以及推進故事，劇作更加註意細節上的線索，“土豆燉大鵝”還是“土豆粉條子燉大鵝”，你以為只是一道菜的做法不同，別人卻能從其中推理出，那是關乎用餐時間、人緣關係等等看似無關卻又至關重要的破案線索——情景設計與臺詞細節能做到如此，在國產劇中，非常之難得。
《面具》背後是攸關生死的敵我大決鬥，而棋盤上的決鬥，是丁戰國和李春秋之間的廝殺，他們已經殺了好多盤，彼此試探觀察，比的不光是眼力、推理能力，還比定力和耐心。
還在比判斷力和勇氣，李春秋把“將”臥在掌心裡思考的時候，其實也是在拿自己的生命下注——看《面具》最有趣的地方，就是總把心揪著，看主角隨時陷入隨時暴露身份的危險之中，你只想知道，他下一步是怎麼突圍的。
第四集從十五分鐘，就公開了丁戰國對李春秋的懷疑，而真正的較量也正是從這時才拉開帷幕，每個人都在爭分奪秒的搶在對方前面，去發現破綻去應對危機，在哈爾濱的冰雪中，故事散發著蒸騰的熱氣，一個接一個的電話中，你看到有無限危機無數圈套在等著對方躍入，但也看到有人登梯過橋，一步步走進陽光之下——冰雪和麵具，永遠無法掩蓋真相。
閱讀更多 魚為的娛樂品鑑 的文章
