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山水畫用什麼宣紙好，沒有定規，要根據山水畫的類型，風格，個人習慣，一般來說，寫意山水用生宣，半工半寫的用半生熟宣，工筆山水用熟宣，練習用一般宣紙，正式作品用質量好點的紙，也有畫家喜用皮紙，或高麗紙作畫。下面就我知道的一些畫家用紙情況作簡要介紹。
傅抱石，早期山水人物都用宣紙，38年一46年，在四川，宣紙難買，就用容易購到的貴州都勻皮紙，紙質粗糙，色赭黃，46年回南京帶回大量皮紙，故50年代仍用此紙，後又用溫州皮紙，用紙的反面較粗糙的一面作畫，再後來從榮寶齋巨資購得乾隆皮紙和宣紙，60代年作畫幾乎都用這種紙了。上面兩幅畫可看出他用山馬筆，散筆揮灑，充分發揮皮紙特性，成就了他獨具特色的山水畫。
吳湖帆，其父吳大徵在甲午戰爭從朝鮮兵敗回國時帶回大量日本"鳥之子"皮紙，介乎生熟之間，吳湖帆三.四十年代多用的這種紙，解放後畫風開始多用粗筆溼墨，就使用宣紙了。上面兩幅畫應該是用
那種皮紙畫的。
謝稚柳在建國前所畫全用絹或熟宣， 他的熟宣不同於現今所講的上了膠礬水的熟宣，而是張大千大風堂特製的熟宣，不用膠礬，而是通過材料工藝的特殊處理，使之不滲水，這種紙性堅韌，墨能吃進紙面不化開，墨韻在筆觸邊緣能形成晶瑩的"結邊"，線條有入木三分深厚感，直到八十年代中期，才改用其他宣紙。
李可染後期用紙要求極高，給宣紙廠為其製紙提很高要求，其中一條是皮料至少要佔80%，這是特種淨皮的要求。何海霞是任何紙他都可以畫。二十多年前我買了天津人美出的四王畫集，想臨摹幾幅，不知用什麼紙合適，試了幾種紙，覺得用浙江皮紙臨摹挺好，後來知道，四王當時使用的有麻紙，繭紙，高麗紙，但多數為玉版箋，是檀皮或檀皮為主的宣紙，故宮藏王鑑的仿董其昌山水上題記講到該畫是用玉版箋畫的。元王蒙是用麻紙，半生偏熟。
畫家宋文治用宣紙，也用皮紙，80年代中期起喜用日本鏡片繪製沒骨潑彩山水和水墨及設色山水，(見上兩圖)。瀚墨尋夢
謝謝邀請！書畫愛好者都知道，宣紙可分為生宣、熟宣和半生半熟宣三種，宣紙規格有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等尺寸之分。生宣紙又按紙的厚薄分為單宣、夾宣、三層夾宣等幾種。一般情況是薄紙滲化速度比厚紙快；熟宣紙是將生宣紙用適當比例配製的膠礬水刷制而成，不吸收水分，畫工筆畫時用這種紙；半生半熟宣紙則是指滲化能力介於生宣紙與熟宣紙之間。
山水畫選用什麼宣紙合適不能一概而論，首先要考慮到你話山水畫的類型、風格以及個人習慣等因素，一般來說，寫意山水都選用生宣或半生半熟宣紙，工筆山水則選用熟宣。需要注意的是，為了達到理想的效果，如果是正式畫作品，還是要選擇質地好的宣紙為宜，好的宣紙具有棉、白、細、勻的特點，而且還要具有“發墨定筆”的特點（發墨指墨色在紙上生潤有色，定筆指筆痕清晰）。
除此之外，也有人習慣用皮紙作畫，皮紙性能與生宣紙相似，紙質結實且經得起反覆皴、擦、揉、搓，但不宜留筆痕，上色易灰暗。還有人採用絹來作畫， 絹是一種絲織製品。中國畫用絹有生絹和熟絹兩種。生絹性能像生宣紙，色和墨畫上去容易滲化。熟絹上過膠礬水，像熟宣紙，使用起來比熟宣紙感覺細膩滋潤。保存時要密封好，防止漏礬與蟲蛀。
當然，這些都只是一些作畫時選紙的常識，平時作畫可以多嘗試不同類型的宣紙，找到最適合自己作畫風格和作畫習慣的宣紙最重要。
先說了這些，更多交流可以關注驚龍軒，謝謝！
驚龍軒
畫山水畫用什麼宣紙好？這要看你山水畫的風格和繪畫手法決定。我們知道宣紙分生宣、熟宣、半生熟宣等幾種，一般來講，寫意宜用生宣，工筆宜用熟宜，兼工帶寫宜用半生熟。但這也不能一概而論，有時在熟宣上畫寫意山水也能有很好效果，特別是一些特殊的肌理效果，在熟宣上很容易出現，比如積墨積彩法，撒糖撒鹽法，水洗水衝法等等，運用的好，都會出現很好的效果。記得有次看臺灣畫家劉國松的畫展，他畫的瀑布、水口、海浪等效果非常好，左看右看不知他是如何畫出來的，後來老師說是撕紙撕出來的，原來他用了種特製的宣紙，紙上有許多粗細不勻的纖維，畫好後，再局部撕掉這些纖維，形成很好的畫面效果。
除了宣紙，四川皮紙，麻紙等畫山水也很不錯，有的畫家用皮紙褶皺後在上面斧劈皴畫山水，落墨自然，氣勢恢宏，傅抱石就喜歡用皮紙作大幅山水。
總之，用什麼宣紙畫山水要看自己對紙的性能的把握，熟悉並掌握了紙的性能，都能畫出好的山水畫。
老是睡不著
關於這個問題，首先要弄清楚宣紙的類別，然後再來了解畫山水畫的所用宣紙類別。書畫用宣紙分為生宣紙、半生半熟宣紙、熟宣紙三大類。
山水畫也分為青綠山水或金碧山水（工筆山水）、寫意山水、潑（墨）彩山水，它們對用紙沒有具體規定用哪一種，但根據大部分畫家的繪畫習慣，或古代流傳下來的經驗，
一，畫青綠山水（工筆山水）:一般用熟宣紙、便於多次渲染上色。
二，寫意山水:一般用生宣紙或者半生半熟宣紙，能更好表現山水畫的味道。
三，潑彩山水:一般用生宣紙，它可以讓畫面產生意想不到的效果。
當然有些畫家愛好用生宣畫工筆山水，也有些用熟宣畫潑彩山水的等等，屬於極個別現象，就另當別論了。
不知大家有沒有更好的答案，歡迎賜教。
書畫及文史雜談
這得因人而異！
謝謝邀請！書畫愛好者都知道，宣紙可分為生宣、熟宣和半生半熟宣三種，宣紙規格有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等尺寸之分。生宣紙又按紙的厚薄分為單宣、夾宣、三層夾宣等幾種。一般情況是薄紙滲化速度比厚紙快；熟宣紙是將生宣紙用適當比例配製的膠礬水刷制而成，不吸收水分，畫工筆畫時用這種紙；半生半熟宣紙則是指滲化能力介於生宣紙與熟宣紙之間。
一般的情況，傳統的國畫用生宣，滲透效果比較好，如果是工筆山水一般建議用熟宣！
毛筆字的畫一般也用生宣去寫！這話也不是絕對的，世界上沒有絕對的事情，因人而異，求同存異，符合大家的口味就好了！
回答完畢有不對的地方，請大家批評指正，儘管來噴！
孫偉129821113
山水畫其實也分寫意和工筆，相對來說寫意比較多一些，因為豪放的用筆比較適合提現山水的氣勢！
寫意山水▼
那麼用什麼宣紙比較好就沒有特定的要求，目前國內宣紙主要是生宣、熟宣、半熟（半生）這三種，寫意山水用生宣或者半生比較合適，工筆山水適合熟宣，因為熟宣上面有一層鞏，不送心洇墨，適合刻畫細節！
工筆山水▼
目前國內產的宣紙以安徽涇縣的最有名，除了歷史也有地理、氣候的因素，我以前用過紅星和汪六吉兩個品牌，相對來說，汪六吉感覺更好一些，當然只是對我個人而言，不同品牌的宣紙還是要多嘗試，找到手感最好、最適合自己的。
安徽宣紙▼
萬物皆明
謝邀！喜愛繪畫的朋友，一起聊聊繪畫的話題，提出畫山水畫用什麼宣紙好，能夠對山水畫感興趣的人，走進大自然，也是熱愛生活的人，對生活有觀察力和想象力的人。從藝術學的角度，喜歡山水畫的人，在藝術人生的道路上，喜歡新鮮感，也會有好奇心，這樣，再來談談對於喜愛藝術的朋友，畫山水畫用什麼宣紙的問題，從藝術創作出發，主要考慮到，你走進大自然進行寫生創作，面對當時的自然風景，以及當時產生的個人的主觀上思想感情，想表達主觀上的什麼樣的思想感情，再選擇什麼樣特性宣紙進行嘗試，以達到自己的思想感情的藝術效果，從創作研究的角度上，決定對創作宣紙的選擇使用，不侷限於山水畫的傳統藝術樣式和藝術風格，也不侷限於各種宣紙的特性，真正的想在藝術創作上，有所作為，有所成就，唯有敢於藝術創作上的各種嘗試，才能表現出來想要的藝術效果，也才能不斷提高創作研究水平，從而，不斷創作出自己能夠感到滿意的山水畫作品。例如，同樣是選擇黃山進行寫生創作，每一個畫家創作出來的藝術效果和風格不同，各種特性的宣紙也只是材料，其中，選擇以張大千先生和黃賓虹先生，面對同樣的黃山題材寫生，進行創作出來的山水畫作品進行比較，（附：中國代表性山水畫家張大千先生和黃賓虹先生的黃山題材的山水畫作品）
通過不同的藝術語言和藝術形式，表達張大千先生和黃賓虹先生，各自的藉助黃山的題材和載體，各自的思想感情的寄寓，創作傳承中華傳統文化傳統和中國畫傳統的新時代的山水畫作品，也形成新時代的新傳統，這是中華傳統文化和中國畫傳統的魅力所在，也是中國文化藝術創新根源和途徑所在，借鑑西方藝術理論和藝術形式，更好的促進中國化的文化藝術發展道路。歡迎不同的觀點和見解交流！謝謝你關注於秋水工作室！
於秋水工作室
謝謝邀請。畫山水用什麼宣紙好?這要看你是畫寫意山水，還是界畫類(工筆)的山水。
1.宣紙按原料可分為:棉料，淨皮，特淨三大類。按產地又可以分為涇縣宣，川宣(四川夾江)兩大類。
2.輕似蟬翼白如雪，抖似細綢不聞聲。這是上等宣紙的特點。宣紙按其性能又分為:生宣，熟宣，夾宣(半生半熟)。寫意山水一般都是用生宣。生宣滲水性好，水墨交融，墨韻變化的層次比較豐富，潑墨，潑彩……都能收到意想不到的效果。
2.夾宣(半生半熟)的宣紙，比如玉版宣。只要把握好性能，掌握水墨滲透火候，畫出來的山水畫，也非常漂亮。傅抱石先生是用夾宣的大家。
3.宣紙的種類，大致就是這麼幾種。尺寸也有固定的，按需要也可以特製。比如張大千用紙有“大風堂”的水印紋，馮大中用紙有“伏虎草堂”的水印紋，一般造假者很難仿製。
4.不多贅述。一點拙見，僅供參考。文畫教師
這個問題太散，給你歸納下：
大寫意山水，如傅抱石的一些粗狂畫風的山水畫，用正宗宣紙檀皮含量高的：玉泉特淨宣紙、草檀齋特淨宣紙等。
小寫意山水，如類似吳冠中那種風格的，用淨皮類宣紙甚至棉連類，前提是必須正宗的宣紙，特點是小寫意對墨色靈動剔透的要求高，薄的宣紙在此特點上完勝厚紙。
仿古山水，類似富春山居圖那類風格，用細筆多層次勾勒，建議使用特淨宣紙甚至特淨淨皮夾宣，進行‘玉版’加工後增加一些熟宣效果後使用。
檀紙間
因每個畫者的用筆、筆性、風格、喜好等等都有所不同，故創作時對宣紙要求也會有差異，無論是生宣、熟宣、皮紙或半生半熟宣都要經得起力、擦而不易破裂和能夠達到自己預期的筆墨效果即可，只要紙質不會太差太脆的宣紙皆可用，畫山水畫並沒有什麼侷限要用什麼宣紙好。沒有絕對，唯己所適。🙏
