郑小霞唱红了《三竿恨》
莲花，给我一种雍容大气的感觉，它不像浮萍，随波逐流;不像红柳，孤芳自赏;它“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”莲花长在脏泥土里，不过开的花并没有被污脏的泥土所弄脏，依然光彩夺目，鲜艳美丽。“莲花”的天资丽质正如潮剧金花郑小霞的艺术人生一样，她质朴自然，雅致无瑕，唱腔出淤泥而不染，超尘脱俗。
郑小霞出道于上世纪七十年代未，恰逢潮剧文革后又一个辉煌的春天，既使在当年名家流光溢彩的年代，郑小霞含而不露的大家风范，恰似一朵卓尔不群而展放清香的莲花，独压群芳。
郑小霞1979年刚刚出道不久的郑小霞担纲主演了潮剧:《三竿恨》中女一号白玉凤，初露头角便一炮而响，成为了万众瞩目潮剧后起之秀，在《三竿恨》中的白玉凤她充分地展现出了与生俱来的青衣气质，貌似白莲映开，一身素装淡雅孤芳。郑小霞在这个戏是绝对的主角，戏份十分繁重，郑小霞朴实自然的表演，向观众展现了传统的青衣唱腔和规整稳重的表演台风，将秉性天真纯良的白玉凤身处险境时浑不知觉、被害时柔弱无助的情景，刻画得入情入理，十分成功。在白玉凤遭遇天灾人祸而后得救，郑小霞用自己的塑造和理解轻声淡唱出了“昏沉沉，神魂飘荡，胆战心惊”…，使观众对白玉凤家遭横祸、举目无亲、身似浮萍顿生怜悯之情。
尤其是第二场"惊婚"一折，郑小霞从表演上运用花旦那轻巧身段，轻移漫步，影影绰绰去表达人物此时此景的喜悦心情，又充分表现出了妙龄少女对婚姻美好向往时的纯真和羞涩，当她发现了遗失家传宝盒时，又从喜到悲的大转变，进入淡淡忧虑，由忧虑而蓦地惊心，当白玉凤看见了自己的夫婿竟是“三竿将我打落水，夺我珠宝害我身的恶强盗时”，又由心惊而欲退却和逃避，最后却因所谓封建制度所束缚而无可奈何接受现实安排，"惊婚"一折的唱腔由喜转悲，由慢变快，快中嘎然而止，恢复中慢，凄婉动听。
郑小霞之后随着剧情发展，郑小霞愈演愈精彩，对待救命恩人情真意切，对带行凶仇人愤恨满怀，在她身馅虎穴狼窝却浑然不知的时候，表现出了忍辱负重、委曲求全的无奈。在祭奠恩人的时候悲从心来，情牵肺腑，声泪俱下，每当演出的时候，台下观众总会泪眼婆娑。郑小霞的唱腔本来就是其长处，“空谷幽兰”的唱法独到表现出了白玉凤复杂的心绪，真切自然。
郑小霞
可以说是郑小霞唱红了《三竿恨》，也是《三竿恨》成就了郑小霞的艺术道路，三十多年来观众依然还记得这位玉凤姐姐“郑小霞"。可能先入为主，同一时期优秀的旦角演员魏璇卿，王少瑜作为白玉凤二线演员，也演过白玉凤，却鲜为人知，我听过魏璇卿，王少瑜的白玉凤，虽然这二位从唱腔上也很有艺术造诣，但从人物理解上却少了郑小霞那一份素朴自然的表演，天然去雕饰的唱腔。相信听过郑小霞唱腔的戏迷，都会被她那把来自大自然而且没被浸污染的曲声所感染，具备天生优美声线的潮剧旦角当然绝不只有郑小霞，但能够在缓急有致的大段唱腔中，如此丰富地挥出发自身情感，以情带曲，似乎只有后来者郑小霞。
閱讀更多 愛潮劇 的文章
