始于1911年的“国际妇女节”成为在许多国家让人们关注男女社会平权与政治平权的契机。人们一直在3月8日欢庆国际妇女节，联合国将这一天命名为妇女权益和国际和平日。
以此为契机，我们要呈现一位卓越的德国女企业家。
与中国美术馆不过几步之遥，紫禁城和景山也近在咫尺。北临地安门东大街，南靠五四大街，这段地域吞吐着过往云烟。法国艺术中心“艺术8”如今落脚之地，曾是1920年建校并延续到上世纪40时代末的中法大学的旧址。六年前，凯瑟琳（Kathrin von Rechenberg）在那里呈现了她的宏大时装秀之一，如今她的工作室入驻此地。时尚设计师自己称此宝地为“文化、艺术、创造与灵感之所”。窗棂开阔，使得古雅庭院一览无遗，阳光中，雕梁木框在银灰墙壁上投影恢弘——影影绰绰，给人宛如凯瑟琳所使用面料的印象。就连暗绯色的古旧实木地板也被凯瑟琳重新“唤醒生命”，令人想到她作品采用的面料。
Die Modeschöpferin: Kathrin von Rechenberg. 时装设计师：凯瑟琳·冯·瑞星博
（Kathrin von Rechenberg）
凯瑟琳的作品，每件都独一无二，用她的话说：“衣装素朴，经历了艺术家的眼见所雕琢，不再适于着装女性去展示男人的阔绰”。她的客户多是年轻、自立的中国女性，她们自己挣钱，且以中国传统为荣。因为这些衣裳都是中式服装，却“不张扬兜售‘看，我是中式！’”。后者的所谓“中式”不过是典型的中国红再加上点清代时装元素罢了。
作品的特殊之处在于面料，凯瑟琳在中国南方发现了香芸纱。这种面料十分轻盈、透彻，经过特殊加工，却能获得特定的沉重之感。香芸纱的特点在于其棕墨色调。借助署莨，这种丝绸经过三十多次的染制，成为不同色调次第的棕色，直至用珠江河底富含铁元素的河泥与薯莨染制的面料复染，才能获得香云纱特有的黑色。凯瑟琳让面料“绷紧神经”，面料色调的模棱两可——她说——在加工时要求微妙拿捏。
Jedes Stück ein Unikat: Die Kollektion von Kathrin von Rechenberg aus Teeseide. 每件衣裳独一无二：rechenberg 香芸纱系列
然而，凯瑟琳必须了解到，令她赞叹不已的香芸纱刚一开始对于中国人早已不是渴求之物。文革期间的电影中，“坏分子”就穿着这种面料，由此导致的对这种面料的偏见根深蒂固，凯瑟琳只有用创造力来应对，而她如愿以偿。
在不断找寻新面料的过程中，时装设计师凯瑟琳渐渐开始制造自己的面料。这就如同她为新址的旧地板自己刷油一样：“为了更加亲近一个地方”，她用天然颜料为自己的面料染色——不仅仅是为了找到色彩与香芸纱更般配的面料，也是为了创造能栖息她些许心灵的质料。
协调人： Nathalie Birenbaum
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