聲聲慢，詞牌名，又名“勝勝慢”“人在樓上”“寒松嘆”“風求凰”等。北宋新聲，最早見於北宋晁補之詞。
慢，就是慢詞，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。“慢曲子”相對於“急曲子”而言，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。慢曲子大部分是長調，這是因為它聲調延長，字句也就跟著加長。
該調作品多詠秋天，古人喜悲秋，所以該調作品也大多籠罩著一層悲苦惆悵的氛圍。李清照一首《聲聲慢·尋尋覓覓》可謂冠絕古今，無人超越。
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！
晚風、大雁、黃花、梧桐、細雨、黃昏，所有的事情娓娓道來，所有的所有都只為襯托一個字：愁。開頭的7組14個疊字更上讓人愁上加愁。
〔宋〕蔣捷《聲聲慢·秋聲》
黃花深巷，紅葉低窗，淒涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉佩，簷底鈴聲？
彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲！訴未了，把一半、分與雁聲。
詞人以“豆雨聲”起，以“雁聲”收，寫了秋夜中聽到的十種秋聲。但聲聲總離不了淒涼意，使一個正在發愁的人諦聽這些聲音，使作為聲音的客體，嚴重地被染上“愁人”的主體印記，因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽到的，都是詞人的苦悶心聲。
〔宋〕張炎《聲聲慢·別四明諸友歸杭》
山風古道，海國輕車，相逢只在東瀛。淡薄秋光，恰似此日遊情。休嗟鬢絲斷雪，喜閒身、重渡西泠。又溯遠，趁回潮拍岸，斷浦揚舲。
莫向長亭折柳，正紛紛落葉，同是飄零。 舊隱新招，知住第幾層雲。疏籬尚存晉菊，想依然、認得淵明。待去也，最愁人、猶戀故人。
前段敘四明歸杭，後段敘別。“舊隱”四句，一愁一喜，確是久客將歸心事。入元以後，張炎以“遺民”自居，不仕新朝，他常常自比東晉高士陶淵明。詞人以悽愴、哀婉的筆調，將一腔家國之思融入離情別緒中，使此詞較之同題材的作品有了更深遠的旨意。
〔宋〕吳文英
藍雲籠曉，玉樹懸秋，交加金釧霞枝。人起昭陽，禁寒粉粟生肌。濃香最無著處，漸冷香、風露成霏。繡茵展，怕空階驚墜，化作螢飛。
三十六宮愁重，問誰持金鍤，和月都移。掣鎖西廂，清尊素手重攜。秋來鬢華多少，任烏紗、醉壓花低。正搖落，嘆淹留、客又未歸。
詞人說：“進入秋天后，自己的頭上不知又增添了多少白髮？頭上的烏紗與白髮襯映，更顯得黑白分明。我獨飲悶酒，自然更加易醉。醉眼朦朧中看那室外的桂花樹，似乎感到它矮了許多。
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