陳素真（1918年4月30日－1994年3月29日），女，乳名佩玉，原名王若瑜。祖籍陝西富平，出生於河南開封，名門望族，官宦之家。曾居住於：陝西、湖北、甘肅、河北，而後定居於天津市。
曾擔任中國文學藝術界聯合會委員，中國戲劇家協會理事，河南省文聯副主席，河南省人大代表，河南省戲劇家協會副主席，河北省戲劇家協會名譽主席，河北省文聯委員，天津市戲劇家協會副主席、天津市文化局顧問、天津市表演藝術委員會委員等社會榮譽職務。
她8歲拜師，10歲登臺，成為豫劇界第一代女演員。13歲收徒，人稱豫劇甘羅。她是戲曲教育家、豫劇改革家（將古典舞、啞劇融入豫劇）。並首創豫劇界第一個流派“陳門（陳派）藝術“，被觀眾及劇作家和戲曲大師們譽為：豫劇一代宗師、豫劇舞臺上的一尊美神、河南梅蘭芳、豫劇皇后、豫劇三鼎甲之首、豫劇大王。陳素真是豫劇六大名旦中年齡最大，從藝最早，成名最早的豫劇大師，豫劇六大名旦中有五位都以唱為主，而陳素真則是邊打邊唱、邊唱邊舞，唱、念、做、打、舞綜合運用，開創豫劇程式美之先河。
豫劇自陳素真起，格局一新，開創了豫劇雅緻化的一個新時代。50年代二次被譽為“豫劇三鼎甲之首”稱號，唱腔、表演影響其後，在豫劇界形成了（無腔不陳、無戲不陳）的局面。陳素真從藝66年，積一身絕技，生旦淨醜不擋，唱唸做打俱佳。“藝不驚人死不休”被其奉為座右銘。她繼承傳統，勇於創新，開創了豫劇舞蹈化、技巧化、形式美之先河，創造了獨具一格、深受廣大觀眾喜愛的“陳門“藝術，成為豫劇界卓有影響力的代表人物，對於豫劇的改革做出了轉折性的巨大貢獻。
豫劇《梵王宮》（也叫《洛陽橋》《葉含嫣》等）是陳派名劇，這出戏最出彩是《思雲》《梳妝》兩場。陳素真嗓音失潤多年，她有自知之明，知道自己的嗓音已成為制約她藝術發展的軟肋，所以在她解放後的演出中，像《三上轎》等唱功戲就很少演出。許多戲在不損傷人物的情況下，能少唱則少唱，而在表演上下足了功夫，以彌補其唱腔的不足。這出《梵王宮》就是如此，拿《梳妝》一場來說，很多時候是不帶唱的，常常在戲中使用扇子功、辮子功、搓步、圓場，以及轉身急穿衣等絕招，來表現耶律含嫣的天真嬌憨、嫵媚多姿的侯門少女的風韻。
但豫劇本來是以唱為主的，她當初也是以唱功戲成名的，所以她在《梵王宮》這出唱作並重的戲中，有時自己在《梳妝》一場也來幾句唱。比如說，她天津演出這一場時，加了十六句的唱詞。當年牛淑賢提出能不能在《梳妝》中加唱詞時，她很快就給她寫了八句唱詞。另外，李素芹過去演《葉含嫣》時， 聽到觀眾反映說：“《梳裝》一場只是表演沒有唱腔，是個缺憾。”於是，就請編導徐火旺先生給加了唱詞：“葉含嫣在房中歡喜無限，總算是我盼到這一天，心著急恨天長光陰太慢，這一天我就像過了一年……”這個長達6分多鐘的唱段，是陳素真本人演出時所沒有的，也不同於她為徒弟牛淑賢所寫的“花媽媽昨日裡對我言講”那個唱段。當她懷著戰戰兢兢的心情讓陳老師過目時，沒想到竟得到陳大師的肯定和讚揚。她拉著李素芹的手說：“小琴，你改的好。作為一個演員要敢於大膽創新，不要拘泥於老師的成法，要敢於突破老師，比老師做的更好。”
這樣算來，陳派《梵王宮·梳妝》一場，先後有三個版本的唱詞。另外，河北邯鄲的李素芹老師也特別勤奮，她所扮演的葉含嫣在“梳妝”一場中，得陳大師的指導又有所發展。比如，出場時一個精彩的甩辮子表演；中間一個精彩的拋手絹表演；甩辮子穿衣服的精彩表演，辮子被高高地甩起；精彩的扇子功表演時，手指頭轉扇子，或一把閉合的扇子在兩個食指之間轉動，或閉合的扇子在一個手上轉動，或一把打開的扇子被連續拋起來，轉動再接住等等，這些讓人目不暇接的表演，都顯示了陳派藝術的神韻。
閱讀更多 溯雪鴻文之戲曲 的文章
