爱瓠园
我是《爱瓠说》葫芦达人小瓠。
上一次小瓠介绍了烙画的基本技巧和工具材料使用方法，这次应粉丝要求说一说烙画进阶的技巧。
好的烙画应该什么样？
好的烙画应该是有生命有温度
国内烙画基本上还是以葫芦烙画为主，木板和纸烙画相对还是少。家具和木器制品的烙画还看不到。木板烙画和纸上烙画比葫芦烙画有优势:画幅能比较大，可以创作相对巨幅的作品。家具和木器烙画则更加突出烙画天然具有的商品性和装饰性。
实用器上烙画装饰非常普遍
葫芦烙画的特点是比较注重细节和品味，但基本都属于小品类，你要创作一个大型的或者史诗作品，在葫芦上还是不适合。而且葫芦烙画的题材内容都脱离不开葫芦的内涵和形状的局限，是从属于葫芦的部分，不能算独立的烙画艺术，所以高级的烙画技艺，还得从木板和其他材质的广义上的烙画运用才可以。
好的烙画不应该是国画底子，应该是素描底子
国内木板和纸质烙画目前已经开始兴起了，各类烙画展览和比赛也开始注重大幅作品的份量。因为传统的国画思维和基础的影响，以及烙画工艺本身的特点，作品依旧还是以线条呈现为大多数面貌，形象塑造因素依旧少。运用烙画笔来刻画大幅的细腻影响，创作现代美术意义上的烙画作品，是未来烙画的总趋势，所以这次我们着重介绍这方面的技巧和工具。
常用钢丝笔头之外，还有各种渲染笔头，这才是重点
刚开始学习烙画时，都是以电热钢丝烙画笔去画线条，国内通常的作品都是以传统线描图案中的神佛，菩萨，古典人物为摹本和对象，能令线条流畅即是成功。传统线描题材是不需要明暗和立体深浅渲染的，所以再好的作品也显得单薄。烙一些古代无生命不真实的东西能打动谁？所以大多数人到了这一步，就走不下去了，因为没有了摹本的依托——小瓠历来对于烙画的这种非原创比较反对和心有戚戚焉——毕竟依靠临摹的东西不算艺术，顶多算工艺。
蓝本的制约，使我们看到，再好的烙画摹本，也是略显呆滞和无力的
为什么烙画发展到现在，依旧不是自己创作的，而必须依靠蓝本呢？主要原因就是国画传统的影响和创作者们有意无意的偷懒。通常情况下的烙画家们都是用复写纸把图案复制到葫芦或者木板上去，之后再开始按图烙制。从一开始就是有框架和窠臼的。（这里小瓠分享一种基础图案复制方法:一是用专用转印复印纸，把图案正面覆盖在复印纸上描绘一遍，然后把这张纸背面直接贴在葫芦上，葫芦事先要涂一遍啫喱水，然后按压，图案就顺势顺形印在葫芦上了。这比用普通复写纸在葫芦上复制图案精确的多的多。）
一件作品如果不是从铅笔稿子开始，从自己脑子里流出到画板上的话，则很难从设计一步就完成塑造的功能。所以我们看到的烙画，都是在比工艺，而不是塑造。所以烙画的高级技法第一步就是提高原创能力。提高原创能力最简单的方法就是练习素描和手绘。
不丰满不烙画
烙画机和烙画笔的刻画效果，和素描其实是不同的。素描是铅笔根据手感的轻重，直接画在纸上。深浅是根据本能达到的，笔触完全可控。明暗和阴影是通过线条的重叠获得的。烙画不是。烙画笔在葫芦或者木板上，是有阻碍的。首先是笔头上有积碳，非常麻烦不利于画出线条。另外烙画笔根据手感画出来的线条，落笔和结束的地方都有烙点，无法利用线条细密的重叠来画出明暗。理论上来说，烙画的过程，不是在画内容，只是在与烙画笔和积碳作斗争（当然还有烟）如果让我选择，我是不会用烙画笔创作的，因为这无异于就是一种自虐。反正都是为内容服务，为什么不用铅笔钢笔或者其他什么笔？
烙我所烙，不择手段，才是烙画
所以高级的烙画，不仅仅应该是大幅的，还应该是细腻丰富的。烙画笔触就需要越多越好。目前烙画机自带的笔头一般钢丝的能有七八种，实心渲染笔头能有两三种，特殊纹理笔头能有六七种。笔头种类越多越不嫌多，这对塑造内容很有好处。（有些老烙画师，到现在都在用电烙铁改装的笔头，一只笔头画所有，既是优点又是缺点）渲染明暗深浅的渲染笔，是最应该配置的。它其实就是一支小型小口的电吹风，开口大小可更换，像花卉的叶子，动物的皮毛，人物的面颊，氤氲的云气等等都需要用到它。
没有渲染笔，影调和层次很难体现
这是关于塑造方面。
烙画的概念对国人就是等同于单色素描或者线描，其实这是非常狭义的印象了。好的烙画是不分什么单不单色的，谁规定说烙画一定就得单色？国外的烙画，大多数都不是单色的，而是加彩的。只要对塑造有用的技法，都可以运用。烙画加彩绘是使作品感染力增加的不二法门。烙画在做好基础的形象绘制后，就可以用半透明的色彩来渲染和覆盖，也可以是淡彩。（我们所熟悉的彩色印刷，就是在黑色框架上增加黄品青三原色来达到最佳效果，和烙画加彩是一个原理）好的烙画彩绘，应该是和套色木刻版画或者手绘一样的效果就对了，那才是烙画。
烙画加彩，古已有之
把烙画画出手绘和素描的感觉，才是正途。但是毫无疑问那很难，烙画之所以没有成为一个大画种原因也就在于此。期望能有后来居上的后起之秀，把现代美术观念带入到烙画世界当中来，让这门古老的技艺，焕发出真正的，源源不断的生机。
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