▲ 原諒我上了電視劇版板橋哥，真人畫風太瘋
提到揚州八怪，相信很多人第一個想到的會是板橋哥哥。
那麼，他真能勝任“八怪之首”的榮譽稱號嗎？
其實，這要分從哪個維度來看。。
如果單論把竹子畫到極致，自我宣傳還一套接一套，那他就是八怪之中妥妥的NO.1呢！
比如，乾隆朝那些年，他不僅在揚州街頭邊辦畫展邊吆喝，“賣竹子嘍！大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，條幅對聯一兩，扇子斗方五錢。。”這畫面，不就是走過路過千萬不要錯過的搶流量？說來我們的板橋哥哥，身為一界文人代表，可也是從來不覺著要清高，要不媚世俗！而是隻要有銀子到手，拿著喇叭高喊也沒個所謂！
當然，最能彰顯他水（自）平（詡）的，還屬他沒事兒喜歡吟幾首竹之詩，尤其是下面這首，堪稱他個人的代表作，儘管被今人奉作圭臬，其實何嘗不是他在拿竹子標榜自己：看我，雖然年少時也是屌絲一個，原生態家庭像破岩石那樣頑強落魄，但我去抱怨什麼了麼？不是還堅韌的喝著東西南北風？
鄭板橋《竹石 》
咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
而當有朝一日時來運轉，功名傍身，當上了州長縣長，我們的板橋哥哥又會怎樣呢？
他才不會光顧著自己享受詩意人生，而是隨時都惦記著天下蒼生！連衙門裡的竹枝竹葉，都似老百姓的一舉一動，在晚風中訴說著悽苦哀怨，來看看，這些尋常物，尋常景，是怎樣牽動著板橋縣令的絲絲兒敏感神經呢 ——
鄭板橋 《墨竹圖題詩》
衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。
好了，綜上，我們看板橋哥哥的一生，窮則獨善其身，達就兼濟貧民，要苦情有苦情，要勵志有勵志，話說這類型，這三觀，無論哪個朝代，名聲都能大到飛起不是？所以無怪乎今天的我們對他最是耳熟能詳。但是別忘了，我們說揚州八怪，其中最核心的“怪”，不應該是專業上的另闢蹊徑，腦洞大開，還能完爆周邊成為現象級的人設？不是說個性上的自我堅持，甚至叛道離經，卻也活成最自由通透的存在？
而從這些來論，可以說，板橋哥哥那點演技真就一點點不沾邊呢！所以，下面我們來看看真正的揚州八怪一哥——金農金冬心，是怎樣在彼時的文藝圈兒裡，玩兒出了新花樣，秀出了新水平！
▲ 金農 (1687-1763) 號冬心先生
論專業：杭州只有金農好
我們說評價一個人的專業水準，其中最有力的一點，即是看他同行如何作評。尤其是文人圈，如果能得到同行首肯，那可說相當有份量了，畢竟自古文人間，更喜歡相輕。。
如上這句，“杭州只有金農好”，不是別人對金農的好評，正是來自其好基友兼同行鄭板橋的愛慕欽羨。當然，時人對金農還有更多頌揚，有書論家甚至評價他“前無古人，後無來者”。
那麼，金農到底有何標新立異（不合時宜），贏得時人狂贊呢？先來一起看看他最特立獨行也最有造詣的書法吧~
其首要功績便是創立了漆書（如下圖）。別問這種厚黑是怎麼做到的，後面我們再來說方法，總之，一看就相當另類有木有？整個字跡呈現出來，就好像用扁漆刷子刷出一般，字形頭重腳輕，橫畫粗，豎畫細，其墨濃厚似漆，紙墨相接之處又彷彿帶毛，幽光徐漾，寫出的字凸於紙面，初看簡單粗俗，實則為大處著眼，不拘細節，直取磅礴氣韻，那險峻雄奇的佈局，渾樸鈍拙的金石趣，都融合在如此凝重的格調中。來看看：
▲金農書法： 論怎麼把書法寫成“厚黑”學？
可能這樣單看金農的漆書，對非資深書畫玩家來說，難以真切領略其高下，索性來橫向比較下吧 ~
金農曾自稱“三朝老民”，因為他歷經康雍乾三朝，而在康乾盛世裡，正值“帖學”盛行，“館閣體”獨霸書壇，在這種主流圈子書風的籠罩和波及下，全國書壇，開始上有所好，下更甚焉，當然這時期雖也曾催生出趙孟頫、董其昌這樣的頂級書家，卻在總體上輸了書道該有的活力與新鮮。
而在江南繁華之地揚州，以金農為首的八怪們，偏偏選擇不入時流，卓然挺立，在書學道路上另闢蹊徑，其中最具代表的就是金農。自他的漆書體問世，猶如驚天霹靂，驚世駭俗，不僅徹底突破了當朝以及中國書法的傳統法度，更是在用筆用墨技法上達到隨心所欲，一舉打破宮廷之風的規矩柔靡，成為清代書道中興的獨領風騷者。
那麼，金農牌兒漆書是怎樣煉成的？如果你也想學一手這樣怪異奇崛的筆法有門路可尋麼？放心，看完以下兩個知識點，就差不多可以學到一絲兒皮毛了！
因為首先，老金的用墨就相當獨特，他只用自己的秘製配方——號稱“五百斤油”的墨水品種。聽這墨名就莫名壕氣不是？我們說一般的墨，膠質適中為宜，如此既不會粘筆，又不會太顯清淡，然而，金農是一般人嘛？看名字就是生來五行屬金啊！所以，他之用墨，講究的就是圖個油大味濃，圖個黑粗厚重，總之，怎麼“浪費”怎麼來唄~
再者，在用筆上，老金也是非同凡俗，別人寫字蘸墨，怎麼也要兔毫狼毫，追求更細更尖兒更輕柔！他呢，偏偏把筆尖剪掉，使得鼻頭平坦類似機場，沒點兒調調，但只要一下筆，才知道原來他這一剪刀，可是get到了常人難以想到的奇點呢！如此，橫筆不再輕飄，豎筆不再勁道，整個寫法顛倒，帶給人全新感受呢~
對此，我們的板橋哥哥，對他的漆書也有精到之見：“亂髮團成字，深山鑿成詩，不須論骨髓，誰能學其皮。” 誠不虛不是？再來欣賞一幅可好？
Lot 610 金農 書聯
估價: RMB 40萬- 60萬
南京經典拍賣
當然，我們說作為一代怪咖，老金絕不只是發明漆書，靠工具創新玩兒成技術奇葩。還值得一提的是，他在書法上的融會貫通，功力簡直是把任督二脈打通，無論是楷書的方正，隸書的變幻，篆書的複雜，還是草書的恣意，行書的優雅，都被他統統運用到出神入化啦！所以，看他的其他書作品會發現，似隸又似楷，亦草也亦行，即使是書法大家，想要再來一個同款，也是難上加難！
尤其是老金還有些信手而寫的詩稿信札，古拙淡雅，天真率性，發乎情，也盡乎情，根本是神手附體，無章可循，而這種不講套路的路數，終是最得人心。不信，來看看近年來，老金出品，在拍場上又是有多步步心驚！
2010年，他的《隸書冊》在西泠拍賣會上拍出918萬；
2011年，謝稚柳舊藏金農《墨竹》在上海道明拍賣會上亮相，結果獲價1437.5萬元；時隔一年，該作被中國嘉德再次推出，成交價達1610萬；
2012年，他的《菩提古佛圖》在上海工美獲價1322萬元；
2015年，金農隸書“華山廟碑54開冊”在中國嘉德受到熱烈追捧，最後以4025萬元高價成交，創下金農作品市場新高；
2016年，金農1755年作《花果冊》拍出4830萬，再創個人新紀錄。
我們說書畫本同源，從以上成交結果可看出，在繪畫上，老金依然大名鼎鼎。簡單提一句其繪畫作品吧，就題材來說，金大師最善畫梅、馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機勃發，還參以古拙的金石筆意，風格古雅，代表作有《墨梅圖》、《月華圖》等等。感興趣的玩家們不妨細研究下，在這兒我們僅貼一幅，就不多展開來述。
Lot 1024 金農 文墨畫冊四幀
估價：約 RMB 2.7萬- 4萬
日本搜挖會夏季拍賣
綜上，我們說，金農在藝術創作時的“不守規矩”，有偏居江南，山高皇帝遠的地利，但更多不是他個人性情的曠逸和情趣嗎？下面，一起接著來看看，他在生活上還有哪些“不良作風”。。
論生活：
結交三教九流，發明窮遊小妙招
對搞藝術的來說，沒有隨性自由的生活，哪來無拘無束的創作。金農可是這方面最忠實的擁甭。
比如，在交誼上，上至名門公卿、富豪巨賈，下至賣漿引車的貧民百姓，三教九流，他無所不結交。他交友還有一種怪脾氣，瞧不起的人，不但話不投機半句多，而且報之以白眼，更別想求得他的詩文字畫。而對要好朋友從不以貴賤窮富取人。
▲ 金農：看我，自在不？羨慕不？
說，曾經一個小鹽商被要求對詩，無奈之下對出“柳絮飛來片片紅”，被大家嘲笑挖苦，這時老金站出來善意解圍，對大家說這是出自元代詩人之筆，急中生智現場吟了一首詠物詩——“廿四橋邊廿四風，憑欄猶憶舊江東。夕陽返照桃花渡，柳絮飛來片片紅。”
而要說到他最散漫的，還數他常常結伴旅遊，其足跡踏遍大半個中國，並且旅行經費他也想了個獨特的方式掙得。除了化緣僧院，朋友資助以外，他特別招募一批有著不同才能的人，組成“技術訪遊團”。
乍聽這名字還很有含量，其實直說，就是現在最流行的“窮遊”，作為團長，金農負責識別每個人的特長，並把他們召集到一處，怎麼做到自給自足。我們來看他組織的某個小團體，大致這樣子：
會稽鄭小邑擅抄寫，新安張喜子精界烏絲欄，甬東朱龍擅雕鑿紋刻，吳門莊閨郎會彈奏樂器，蘭陵陳彭擅長畫墨竹，當有朝一日出行，只要到某處出現經費短缺，大家便安歇停步，各自拿出自己的一技之長，因地取材就地描摹，完成後再拿到當地市場買賣吆喝，一旦賣出作品的銀兩，足夠接下來的盤纏，大家又開始繼續上路。。就問親們，老金這種窮遊妙招是酷還是超酷？
最後總結說，金農靠獨樹一幟的藝術創作，以及不羈率性的藝術人生，贏得“揚州八怪”之首桂冠，既為社會所認可，又被人們津津樂道，廣為傳揚。如果你也喜歡這一古今怪咖， 戳易拍全球官網，他老人家更多一本不正經的惡趣味等你發現噢 ~
閱讀更多 易拍全球網 的文章
