第十二章 百藝之首（終章）
相聲界常說兩句話：演員的肚是雜貨鋪；無不知百行通。這兩句話對於今天的相聲演員來說，並不太適用了。由於各種原因，現在的相聲演員路兒太窄，不用說百行了，能會幾行的都不多了。單拿使哪塊活來說，老一輩演員因為會的多，臺下都不用對詞，拿來就能使，逗活的量活的都一樣。
相聲的四門功課，學是一個很特殊的。學的內容也包羅萬象，口技、戲曲、歌曲、曲藝甚至到武術架子等。學唱類術語叫作“柳活”，學唱加表演叫“腿子活”，相聲在創作中對其它文藝形式的應用也使相聲普及面擴大，老少咸宜。
郭德綱、于謙
相聲中的其它文藝形式，有很多是以它們的錯誤來引出笑料的。
戲曲是相聲反映最廣的一種藝術形式，其中，將不同朝代的兩個戲曲人物拉在一起的笑話以《關公戰秦瓊》為代表，知名度也最高，與其相似的段子很多，《羅成戲貂蟬》、《王金龍與祝英臺》、《劉巧兒與竇爾墩》等。
借一個劇目笑談梨園趣話、名人軼聞的作品，如《文昭關》、《空城計》、《武松打虎》等。《武松打虎》有兩個截然不同的版本，侯寶林版《武松打虎》以虎型演員醉酒鬧笑話來主要包袱，而李金斗版《武松打虎》則借用戲曲形式針砭時弊。
馬三立與馬志明
通過學唱或歪唱某劇目來尋找笑料的段子也很多，學京劇《鍘美案》、《全德報》（又名《竇公訓女》）、《陽平關》、《捉放曹》、《黃鶴樓》、《滑油山》、《洪羊洞》、《烏龍院》、《赤桑鎮》等；河北梆子風行京津時，學河北梆子的《汾河灣》也很紅火；學評劇《人面桃花》、《劉巧兒》、《珍珠衫》。其它有學越劇等。相聲中對於《鍘美案》這個題材反映很多，其中很多段子提到陳世美與《鍘美案》，如常寶霆白全福的《道德法庭》、劉洪沂李建華的《包公傳奇》等。《包公傳奇》是一個比較難的段子，劉洪沂在表演中學唱了京劇、曲劇、唐山皮影調等多種戲曲，體現了較高的學唱功夫與技巧。
介紹戲曲知識的有《戲劇雜談》、《評劇雜談》、《戲劇與方言》、《雜談地方戲》，學某個劇種的有《學評戲》、《學梆子》、《學越劇》、《山東二黃》等。其它的還有表現愛戲成癮的《戲迷》、《大戲魔》等，群口的有《賣馬》等。
侯寶林、劉寶瑞之女、郭啟儒、劉寶瑞
相聲中的學唱有正唱與歪唱兩種，學唱的基本上以名家、大家為主：老一輩的吉評三、華子元、陳子貞、張傑堯、楊少奎、孫少林、王樹田、侯寶林、張永熙、常寶霆以及劉文亨、魏文亮、師勝傑、劉洪沂、王謙祥、郭德綱等。
相聲中有一名段，不僅學唱了多種戲曲還學唱了多種曲藝，那就是《改行》。
《改行》源於《八大改行》， 傳統相聲《八大改行》由鍾子良（陳湧泉先生外祖父）編寫。經過相聲演員們不斷加工，作品中戲曲、曲藝藝人被迫改行和從事的行業很多。京劇花臉前輩金少山、何桂山、劉鴻聲、孫菊仙、李吉瑞、瑞德寶、陳德霖、龔雲甫、蓮花落老藝人抓髻趙；河北梆子前輩演員小香水（女）、評劇前輩白玉霜（女）、京韻大鼓藝術家劉寶全、後入加入京劇表演藝術家周信芳、李多奎、金少山、侯喜瑞等先生。
表演《八大改行》的名家有郭榮起李壽增等。而侯寶林把《八大改行》重新整理，刪除了一些脫離生活實際，單純逗笑、趣味不高的內容，突出揭示了封建統治者殘酷壓迫藝人這一主題，提高了曲目的思想性，《改行》成為侯寶林、郭啟儒合說的代表性曲目。
相聲門中有很多曲藝門類的大家，甚至是創派人，這在前面的章節中已經提到過。單說快板書，李潤傑、王鳳山、高鳳山三大派的創派人都在相聲門中學過藝。學曲藝形式的相聲段子有很多，像《數來寶》、《歪唱太平歌詞》、《學大鼓》、《武墜子》等。曲藝形式中以鼓曲在相聲中表現最多，學鼓曲好的大家有侯寶林、劉文亨、郭德綱等。而少馬爺馬志明，也是其中的佼佼者，能在曲藝匯演中演唱全段鼓曲。
李潤傑弟子張志寬與兒子“元芳”
中國相聲的歷史是一部大百科全書，相聲也將眾多的傳統藝術串聯起來，有些瀕臨失傳的曲目由於相聲而得到了傳統，無論從哪方面看，我個人認為，相聲做為百藝之首，當之無愧！
全文完。初稿於2007年10月，次稿於2008年9月。後面逐漸有微小改動，感謝朋友們的關注支持。
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