這周，小編一直在循環《幻樂之城》裡的幾個唱演片段，非常耐看！
感覺這個節目就是個礦吧，演員拼唱功，觀眾看演技，圈內人驚歎製作與現場調度的難度，越挖越有驚喜，完全配得上王菲綜藝首秀的格~（當然了，我們必須客觀地說，基調使然，節目整體沒那麼鬧騰，笑點也不夠足，在一眾嘻嘻哈哈的綜藝裡顯得就……比較有風格）
而且我一個四字弟弟的迷妹，最喜歡的卻是任素汐的作品《時光機》（平胸而論）
看完以後真的和小籠包喜見居老師的心情一樣，只想爬上來給大家說一說這個純粹而專注的寶藏演員！
其實說到“任素汐”這個名字很多人都會一頭霧水，但說到電影《驢得水》的女主角，大家就會掛上一張恍然大悟臉：是她啊！
對，是她，演活了中國電影史上最純情、悲情的“蕩婦”張一曼。金句“我來睡服他”，大義、慾望和騷柔都在裡面，人物的性格與前史也能品讀出七八分，就是演技和功底。
任素汐是被戲迷們珍藏的演員，在話劇圈子裡被稱為“小劇場女王”，在拍電影版的《驢得水》之前，她已經在話劇的舞臺演了5年張一曼，200多場。我們在大銀幕上看到的恰到好處的自然與放蕩、痛心與看似混不吝的灑脫，都是這樣一點一點磨出來。
她是那種已經沉澱完全的人，畢業於中戲，對於表演有自己的一套手到擒來，有天賦，也靠勤奮。當初《驢得水》火了，她接受了一個又一個的採訪，讓讀的人感覺不是在看娛樂八卦，而是在接受美學教育，在深入瞭解演員這個行當。
她說，在塑造角色的時候，會把人物性格分為大小不同的種子，重疊大種子，梳理小種子，然後為劇本人物的行為找到合理的依據。
她說，在塑造角色的時候，會把人物性格分為大小不同的種子，重疊大種子，梳理小種子，然後為劇本人物的行為找到合理的依據。
為了演好張一曼這個角色，她在戲外也堅持以一曼的身份寫信，每一次她扇自己的耳光都是重新讀解人物的契機，每一場戲都可能迸發新的靈感。比如電影裡最為人稱道的撒大蒜薄衣那場戲，就是出自任素汐的手筆。她在用自己的身心去體驗一曼的悲喜，浸潤而刻骨。
任素汐自嘲說這種表演方式是“笨方法”，但也足夠的真，所以才足夠的打動人。
回到《幻樂之城》，當晚播出之後，#任素汐把我唱哭了#就上了熱搜，也是因為她在這8分鐘的音樂劇裡融入了自己的感受，人在戲中，情卻是真真切切的，王菲坐在臺下都淚水漣漣。
為了拍好這個講親情的小短片，她揭開心裡埋著最深的傷，主動去和導演講述在11歲那一年父親因病去世。她說自己最怕的事情就是離別，“我很怕離別，跟親人、朋友、愛人的離別”，但為了表演，她直面恐懼，用自己最擅長的方式說：無論相隔多遠，我知道你從未離開。
於是，她又火了一把。
這次，我在一條誇她的微博下面，看到有一種聲音說：可惜任素汐在生活裡的性格不太有意思~言下之意，難免有種嘆惋，可以補上沒說的那句話是：不然多上上綜藝更加圈粉，肯定會大爆的！
確實，看了那麼多的採訪和對話，不得不承認，任素汐算不得一個多麼有梗的人，她的微博簡介曾只有三個詞：出門、上臺、演戲。這也基本能概括她的生活狀態。
對於用演員之外的方式走紅，她表現的興趣缺缺。據說，她曾經在朋友圈發了首自己唱的歌，結果被音樂人聽到，要推薦她去參加《中國好聲音》，你以為她會興高采烈地接下這個通稿？錯了，我們一曼直接把歌給刪掉了……掉了……了，就是這麼不按常理出牌！
她也不是沒有野望，在電影火爆之後，她也發現了“紅”這件事能讓更多人去走進好的故事本身，她也一直相信自己的導師說的——用表演去渡人。但是明顯，比起明星，任素汐更想踏踏實實的做好演員，用自己的專業發光，這讓她在這個熙熙攘攘的娛樂圈裡多了層疏離感。
她真的是沒什麼綜藝感的人，但在這個人人都叫囂著有趣的世界裡，堅持專注的做一個無趣之人，豈不也是最大的性感？
這樣的人實在不能被標籤埋沒在了喧譁與躁動中，她身上有我們都該粉的品質：
慢、真、專注。
我們的時代，需要更多這樣的人。
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