夏 至
2018年6月21日 18:07:12
日北至，
日長之至，日影短至，
故曰夏至。
至者，極也。
夏至，是二十四節氣中最早被確定的一個節氣。
公元前七世紀，古人用土圭測量太陽的影子，正午影子最短時，便交夏至節氣。
這一天，太陽幾乎直射北迴歸線，是北半球各地全年白晝最長、夜最短的一天。
所以，唐代詩人韋應物在《夏至避暑北池》詩中寫道：晝晷已雲極，宵漏自此長。
在這個季節裡，荷花也開始展露頭角，從小荷露尖到亭亭玉立，有荷花的地方會給人一種清涼之感。自古至今，畫荷名家佳作可謂層出不窮。名家精品讓我們欣賞各種流派、各種風格的荷花作品之時，體會畫家在傳承與變革中不斷探索的進取。
【宋】吳炳 《出水芙蓉圖》
北京故宮博物院藏
此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色豔麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。
【宋】佚名《晚荷郭索圖》
北京故宮博物院藏
此圖原載《煙雲集繪冊》。無款，舊籤題 “黃居寀”作，究其畫風，與黃居寀相距甚遠，故改為無名氏畫。圖中一隻碩大的河蟹張牙舞爪踞於殘荷之上，肥重的身軀竟將荷梗壓斷。襯以蒼老的蓮蓬、枯黃的荷葉、稀疏的蘆荻，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細筆寫之，筆法粗獷寫實，設色鮮豔濃重。
【宋】馮大有《太液荷風圖》
臺北故宮博物院藏
此圖為一幅典型的院體畫，作者以太液池內的蓮花為題村，表現了池內碧葉連天，蓮花掩映，浮萍叢生，野鴨暢遊水中的景色。作者採用雙勾填色的方法，以色彩深淺表現花葉俯 仰向背之態，用筆十分精細。
【明】周之冕 《蓮渚文禽圖》
南京博物院藏
圖中幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞，或盛開，姿態不同。葦草叢立，水草點點，湖水清澈見底。一對鴛鴦正嬉戲水中，毛羽豐美，情趣盎然。一隻翠鳥停於荷杆上，正欲展翅掠出。該圖寫景寫物，形象生動，畫面清秀，兼工帶寫。以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統一，筆墨自然，設色淡雅，意境清俊舒朗。
【明】徐渭《黃甲圖》
現藏臺北故宮博物院
圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、溼、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”詩意幽默。
【明】陳紅綬《荷花鴛鴦圖》
北京故宮博物院藏
該圖畫池中情趣，湖石用筆勁直，設色濃麗明豔，天空中飛舞雙蝶，靜中有動。該圖花鳥以勁細的線條勾勒，敷色豔麗，層次細膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細圓潤的蓮花、蓮葉。這種對比襯托的手法是陳老蓮常用的。
【清 】惲壽平 《山水花鳥圖冊之荷花》
北京故宮博物院藏
此山水花卉圖冊分別描繪鵝群、荷花、山水、古木寒鴉、牡丹、喬柯急澗、夜雨初霽、菊花、蘭花蝴蝶花、溪山行旅等。全冊為作者臨仿宋、元、明諸家。花鳥以宗徐崇嗣、趙昌、沈周諸家為主，重視寫生，力求形似。
【清 】 惲冰（女）蒲塘秋豔圖
北京故宮博物院藏
惲冰（生卒年不詳），活動於清康熙中期至乾隆初期（1692－1742年）。字清於，武進（今江蘇常州）人。清初畫壇“四王吳惲”中惲壽平家族的後裔。她自幼潛心於花鳥畫創作，不僅整日觀摹家中所藏惲壽平的畫作，學習其表現技法，且常精心觀察房前屋後的花草、小蟲、飛蝶等，從大自然中汲取創作靈感。其花鳥畫造型生動傳神，花葉注重處理陰陽向背的關係，故人稱其作品“用粉精絕，迎日花朵具有光。”
【清 】朱耷《墨荷圖》
安徽博物院藏
【近現代】吳昌碩 《紅荷圖》
中央工藝美術學院藏
【近現代】陳師曾《荷花慈菇圖》
中央美術學院藏
【近現代】齊白石《半畝方塘》
齊白石遂在吸取八大山人以及吳昌碩筆墨精神的基礎上，自創了“紅花墨葉”畫荷法：用飽滿的洋紅直接潑寫荷花，襯以黑呼呼的濃墨葉和用焦墨寫就的荷梗，在紅黑、濃淡、乾溼的對比變化中形成鮮明奔放的視覺效果。
【近現代】張大千《荷花圖》
張大千在花卉畫中以荷花畫居多。他之所以喜愛畫荷花，除其它原因外，他認為"中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。"並且還認為畫荷與書法有著密切關係。故此，張大千畫荷的作品不但年年有，而且不斷推出新意。形成馳名中外的"大千荷"。
【現代】李苦禪《紅荷翠羽》
【現代】劉繼紅 《塘趣圖》
這幅劉繼紅的國畫花鳥作品《塘趣圖》，描寫夏日荷塘美景，潑墨蓮葉，靈動多姿，白色荷花寥寥幾筆，掩映荷葉後，出水芙蓉分外嬌，兩隻水鳥更添生機和意趣。整幅作品骨力雄強、潑辣、蒼勁、酣暢；水暈墨彰，豐厚、華滋、靈動，處處體現出畫家的主觀創造性，注入了個人的審美感受和體驗，耐人回味不已。
這個盛夏，讓美麗的荷花陪你度過吧！
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