于正，毫无疑问一个自带争议的人。
虽然大家都对他本人以及他出产的作品没有什么好脸色，但我得承认，我确实认真地追过他的两部清宫戏。
《宫锁心玉》，以及最近大热的《延禧攻略》。
当年的《宫锁心玉》也算是爆款。只是事后来看，它不过就是套着古装戏外壳的《流星花园》，视觉上也是被批判极狠的“于正色”。
观众是记仇又宽容。到了今天的《延禧攻略》，大家先是怀着批判的心打开，接着又马上大喊“真香！”。
谁能想到有一天，于妈的剧竟然有大片的人给了四星。
服化道配色如何改变，各种文章也分析得够多。看完目前更新的二十多集，我对这剧最深的感受并不在视觉上，而是精神上的“爽”。
这种“解恨”的感觉，看《还珠格格》和《甄嬛传》曾经有过。
观众们也不自觉地把《延禧攻略》与这两部同类经典放在了一起，共同组成“清宫宇宙”的核心。
在这里我们也顺便做个知识点回顾。
Qing Dynasty Universe，简称QDU，我国影视作品中一大体系。
清宫戏很多，但能被排进宇宙里的就不多了。据我的观察，主要有以下几大特点：
非正剧，康熙、雍正、乾隆是主要时期。
观众们喜欢做的，就是找出或为了衔接剧情、或刚好符合了历史时间线、又或是同一个演员出演了不同剧造成的人物对应。
比如现下很流行的几个理论：《还珠格格》与《延禧攻略》的太后都是嬛嬛。
以《还珠格格》为参照，《延禧攻略》里的角色对应一目了然，我们现在看的是童年神剧的前传。
演员就玩得是自己的梗。演过知画的秦岚在《延禧攻略》里扮演皇后，面对刚出生的五阿哥，她开始发微博：
在众多清宫戏中，能被扯进这些“彩蛋”里，代表《延禧攻略》在观众心目中是有份量的。
这就是前面提到的，同等的“爽”感。
尽管宫斗言情电视剧的创作者总喜欢强调在某些方面“还原历史”，但在我的心目中，它们都有顺应时代要求的内核。
早期的《还珠格格》，脸谱化的坏人皇后与容嬷嬷，对阵永远不守规矩的小燕子，其实很像两辈人之间的代沟。
包括小燕子在内的年轻角色们都有共同的特点：与设定的时代背景完全不符的理想主义。
几个主角充满了对爱情的坚定，对心中正义的坚持，对理想的奋力追逐，对平等的倡导。
这种琼瑶式浪漫，现在别说古装剧了，现代偶像剧也基本没有。不仅阶级感强，故事大多还无趣。
到了《甄嬛传》，大家更愿意将其视为职场竞争缩影。
站队、讨好领导、认清同事，种种理论都能在其中找到支撑。
不得不说现代年轻人真的职场生活真是令人窒息。
到了《延禧攻略》，宫斗里的新花样，是
对个人价值的强调（至少目前是这样）。对于别人的诋毁，主角魏璎珞的态度是：受了侮辱就要去死，凭什么？留着命才有更多可能不是吗。
被强权者欺负，众人都劝她忍气吞声，她还是三个字：凭什么？
她坚信：“哪怕蝼蚁也能撼动大象，凡欺人者，他日必为人所欺”。
最新预告里，皇后的这段话单拎出来也很感人：
“做自己”，“极力抗争”，我相信这是很多人的诉求。
当然，为了体现这种个人价值，《延禧攻略》还是很多地方用力过猛。
谁能相信在封建社会体制下，一个宫女把皇帝气吐血还能全身而退？主角光环大到逆天。
但我认为观看这种剧的女性们，需要这样的鼓励。
我并非倡导大家要有报复心，而是能从中看到与命运抗争的勇气，坚持自我的可贵，遇到意外时沉着应对。
这种价值感也是目前在扯淡宫斗剧情下依然还没有让我放弃观看的原因之一。我实在很想看看于妈能把这些亮点保持多久。
其他还没弃剧的原因，也是觉得各种小聪明挺有意思。
为了反套路，这次的皇帝终于不再每一刻都被嫔妃的手段蒙蔽双眼。
学习安陵容唱歌邀宠的这位，不好使了。
在别有用心发言之前的套路，也终于能被吐槽。
为了突显主角的奋斗进阶史，很多宫斗剧喜欢把皇后黑化，而这版却保留了帝后情深，大家开心到直接把话题带上热搜。
说了这么多，并不是想表达《延禧攻略》是个十足好剧。
它的很多优点都在靠同行衬托。70集的剧情也才三分之一，难保后面不会玛丽苏。
何况，要真正扯价值，宫斗简直就是对古代帝王智商的藐视。
只是作为一个娱乐项目，它是鲜活的，并且给了许多观众情感投射的机会。
并且终于有了我想看到的功能：替观众表达个人诉求的倾向。
这比单纯的“麝香堕胎”类桥段要有意思。
所以觉得好看不丢脸，追起来吧！
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