图｜电影《小偷家族》
我去看了是枝裕和的新作《小偷家族》的电影内部试映会，它的名头很大，在日本的影响不亚于1993年，陈凯歌的《霸王别姬》。
是枝裕和是日本高产又保质保量的一位导演，他拍的很多电影我都看过，我算不上喜欢他的作品，但我不得不承认的是，他拍得暧昧又残忍，是枝裕和擅长用非常温情的笔触，娓娓揭开草蛇埋线，延浮千里的残酷秘密。
在他的作品里，很少有非黑即白的人出现，每个法律上罪恶滔天的人，都会有让你心酸或者心软的一瞬。
他在《小偷家族》里把这场温情交织的残酷放到最大化。
《小偷家族》是一个放弃与救赎的故事，还是家庭剧的套路，但有更多隐藏的温柔高光时刻，穷困的“爸爸”Osamu和儿子Shota偷窃了商店的东西回家，途中捡到了一只像被遗弃的小猫似的Yuri。Shota的妈妈Nobuyo本不想收养的，但在知道她受到双亲的虐待，改变了主意，Yuri很快就接受了自己是小偷家族的一员，可是，没想到Yuri的到来掀起了不小的风波，看似平静和谐的家，开始分崩摧离。
我也不怕剧透，因为剧情是亮点，但冷漠中感受的爱意才是是枝裕和电影里最大的亮点。小偷家族里每个人都有自己的渴求和目的。
在小偷家族中，如果不是剧情慢慢展开，我会以为他们就是贫穷但相爱的一家人，但其实每个人都是“捡”和“偷”的，他们从外界窃取食物，然后在这个家族，窃取自己缺少的爱。
豆瓣有一条短评写得很好：
这个家庭是建立在“互利”原则的契约精神上的，夫妇收养弃婴是出于没有子女的补偿，赡养奶奶则是觊觎她的退休金，姐姐对家庭尤其奶奶的眷恋源于对亲生父母的怨恨，奶奶收留所有人是担心自己会一个人孤苦终老的离世。每个人对自己的付出都有着精确的计算，这种理智和冷漠在“奶奶”去世这件事情上达到高潮：一家人看着她死去，冷静把她埋掉，再把她的遗产取出来，对于这个被社会边缘化的家庭来说，生活必须依照最利己的规则往前稳步推进。
哪怕什么都没有的人，还是可以有爱。
“父亲”替儿子宽慰青春期萌生的羞涩和烦恼。其实他也是第一次当爸爸，他也经历了很多青春困惑的时刻，因为自己缺失的那些青春，或者困惑的迷茫，所以对自己的小孩，这样的细节格外重视。
“孙女”和奶奶在拉面馆说悄悄话。其实她们是没有任何关系的两个人，一个缺失父爱母爱，一个不希望自己孤独终老，但周转之余，其实有很多——很多真实的爱意，在温柔流淌。
“哥哥”为了救妹妹自己以身试险。
明明不久之前还是毫无瓜葛的两个人，血不一定融于水，一定融于的地方，是情。
有一句台词是“像我们这样被家庭遗弃的人，应该不会爱别人的啊。”
不是的，因为没有得到，所以得到的时候，才能格外珍惜。
贪嗔痴恨是爱还是错，但无人可以，阻挡我。
人情世故中早慧是一种酷刑，但最温柔的成熟，还是知世故而不世故。
哪怕什么都没有的人，还是有爱。
《小偷家族》是在温情的外衣下反转揭开每个人自己的算盘，但即使知道了这些，仍旧会在回想里贫穷生活里的真挚爱意。是枝裕和凭借本片拿下金棕榈，家庭伦理，社会犯罪都搭配得很妙。
是枝裕和的作品是一束残酷月光，又冷又冰凉的月球，也是我们头顶上的月亮，也为我们照射出一道道温柔的月光。
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