而進入2018之後，整個影視行業都陷入了一個低迷狀態。，一級市場資金斷崖式下跌，募資越來越難，直接導致了整個行業的局勢動盪。
事件的直接影響，則是導致整個影視行業對於製作這一塊，變得分外慎重。
往日的影視行業時代，因為外來資本的不夠了解，關於投資這一塊，往往只會依靠幾張PPT，或者幾個項目的模糊概念，就可以拿到投資人的錢。
這種行為的直接後果是，拿了錢之後，卻做不出與計劃中相符合的作品。因此爛片頻繁出現。
影視項目的融資出現問題後，直接影響了影視公司股權的融資。
估值50億的嘉行傳媒如今估值下跌，刨除掉主觀因素，客觀上，和整個行業失去了許多融資機會有莫大的關係。
而影視公司的IPO，隨著2018的到來，越發困難，在崔永元事件之後，幾乎成了不可能。
整個影視行業的冷潮期間，項目開不出，頻繁會導致許多原本制定好的大製作出現流產，因此，對於藝人的扶持，也遠遠沒有之前的幾年那麼狂熱。
融資難，在整個藝人體系中直接投射了出來。
廣電的禁播和嚴苛法令，則導致一股腦扎堆的大女主劇出現了斷崖式的下跌，而能夠上網絡播出的，則算幸運的了。
2018開年的《如懿傳》和《巴清傳》，問題一再出現。對於市場的反應則是，投資方的錢很容易打水漂。
藝人的不確定性，估值的波動性，導致和普通的實體產業出現很大的誤差。而在這種情況之下，更容易出現資本的退潮。
退潮之後，以往能夠輕易獲得資源的一些藝人，如今都如履薄冰。
直接反映是在頭部藝人的作品和曝光度上，首先便是四大流量。
曾經的四大流量有多風光，如今就有多無奈。
李易峰作為四大流量的首位“吃螃蟹”的人，《古劍奇譚》的爆發源於整個市場上同類型的藝人缺失。同時，韓流的被禁，韓國藝人的審美疲勞，導致了李易峰的一飛沖天。
客觀來說，他抓住了那個機會，同時和市場互相成全。
如今來看，《古劍奇譚》的製作並非頂級，而李易峰也不是必要因素。沒有了他，還有吳易峰鹿易峰。
爆紅之後，李易峰的作品出現了大IP的蜂擁，影視資本開始注入。
簽約歡瑞，宣傳經濟被泰川洋合包攬，李易峰的雞蛋並非都在同一個籃子中。資本的分散度更大，同時風險也更小。
而《青雲志》的失敗，則標誌下坡路的開始。
但是好在李易峰的轉型之路很早就開始了，從《心理罪》到《動物世界》，影視圈的寒潮會出現在流量上，但是對於實力派演員和好的作品，依舊不會鬆懈。
吳亦凡和鹿晗作為歸國藝人，自帶話題度和流量，但是兩人的發展天差地別。
鹿晗完全秉持流量為王的路線，因此影視寒潮來襲，他的影響最大。
如今存貨只有《跑男》和《上海堡壘》，和壹心娛樂解約後，資源的後續還是個大問題。
吳亦凡的轉型之路來源於電影中口碑的失利，有嘻哈的爆紅讓其意識到非演員非愛豆路線的可行度，因此國際路線很早就開啟了，流量之路上目前只有電影加持。
最後上位的楊洋，作品以大IP為核心，但是風險分攤較為均勻，後續發展未定。
但不管四大流量如何，寒潮來臨前夕，就已經出現了危機。
不斷有新的流量出現，胡一天依靠一部網絡劇出頭，彰顯著影視中熱度的揮之即來，但夜會門的爆發，也預示著熱度的揮之而去。
靠鎮魂上位的朱一龍，則顯示著老牌藝人翻紅成流量的可能性，但是在這個流量的末期，前途未知。
而對於四大流量衝擊最大的，則是《偶像練習生》和《創造101》。
熱度反超鹿晗，蔡徐坤只用了3個月。
蔡徐坤的例子證明，流量的來源是廣泛的，方便操作的，而偶像練習生最大的問題在於，熱度的消散太快了。
四大流量用了四年，偶像練習生恐怕更短。
隨後就是《創造101》，楊超越用自己的親身經歷證明，流量的來源，和實力無關。
與四大流量等人形成鮮明的對比是，流量的攫取，恐怕作品不如人設和話題度。
昔日，資本只為流量買單，且毫無頭緒。如今，資本為流量買單的可能會降低。
而團體偶像的走紅，則引發了影視行業的一股腦扎堆。練習生頻繁出現，影視製作公司都要插一腳。
這種模式很像昔日的隔壁泡菜國，全民出道，全民做偶像。
但是大浪淘沙之後，會在一定程度上浪費資本。
而資本家在這其中出了一個非常狡猾的招數，對於影視的寒潮，過去習慣於投資一個特定的藝人，現在更加擅長注入一個團體。用人數多來分散資本的風險，這其實是一個很聰明的做法。
核心競爭力的分散，操作上對於資本的要求比以前要求更高。相應，則要去藝人市場產出更加符合市場的作品。
而對於未來市場的預期，則要求下一個風頭，能夠出現作品為主的藝人明星。資本謹慎買單後，對於市場的敏感度會更高，其一，要求作品完成度更好，其二，要求流量更加精準。
在之前說費啟鳴的那一期（張辛苑南笙黃燦燦紛紛“戰死沙場”，這次抖音一哥費啟鳴能殺出重圍嗎？），就說過未來的市場，腰部藝人的突出重圍，要求對於垂直領域的精準把握。
一方面，借鑑網紅“接地氣”的形式，另一方面，也是直接從上至下，將號召力延伸到最下層。即明星藝人的KOL化，越來越多的藝人會直接走向垂直性的產出內容專一性網紅，比如張譯和周冬雨的知乎，這種模式的好處，對於處於頂級的藝人來說，是一個有力的衝擊。
比如林允和范冰冰的小紅書事業，你也可以看做是明星的一個轉型。
資本的退錢熱潮，相應的，會要求一部分風險由明星自身來承擔，而沒有能力承擔的明星，則會被淘汰。
因此，對於明星的要求會更高更強，而在這個關口中，垂直領域的意見領袖，則會更加容易上位，甚至實現對明星的反超。
四大流量時代的終結，下一個全民造星的時代，以土偶和101為序幕，戰鬥才剛剛打響。
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