歌川派是江戶時代浮世繪界中最大派系。日本界自1700年代直至今日，均深受歌川派的影向。始祖是歌川豐春(1735-1814)，生於神奈川縣伊勢原市歌川村，故取名為歌川。
歌川派可說是江戶時代的傳媒機關，門生們不僅是畫圖刷版而已，他們的海報與宣傳畫單，題材均取自當時的文娛界、演藝界中最風行的主題，再藉之諷刺政治或社會風氣，或報導市井新聞、鎮上的各種活動等等，相當於現代的週刊月刊雜誌，有時還藉著背後的權力操作資訊，勢力非常龐大。
歌川廣重▼
歌川廣重原姓為安藤，後來因為投入歌川派門下所以改為“歌川”名號。這是日本浮世繪畫派的傳統，要想在此門派下混出一個名頭很多人會先取一個藝名。當然也可以後面再改投，那麼就要捨棄舊有的名號，如果你原先已經混出名頭了，那麼可能就會有所謂的"二代目"繼承你的名號。比如牛逼哄哄的老頑童葛飾北齋一生名號換了30多次，有傳聞他為了謀生還賣過自己的名號。
歌川廣重是日本最著名的浮世繪大師之一，擅長風景，與葛飾北齋、喜多川歌麿一起被學界並稱為“浮世繪三傑”。與北齋的生動活潑的作風相反，廣重是用秀麗的筆致及和諧的色彩，表達出籠罩於典雅而充滿詩意的幽抑氣氛中的大自然－一種完全柔和抒情的境界，更適合社會人士的藝術趣味。他所描繪的自然景象，總是和人物有著密切的關係，並且富於詩的魅力。
歌川廣重的作品是以日本人的視角看到的日本式風景，他的作品令人在感受到日本民族細膩審美意趣的同時，還體驗到淡淡的鄉愁情緒，流露出日本的本土文化心理，由此他被人稱為“鄉愁廣重”。歌川廣重擅長用詩化的意境渲染平凡的生活，喚起人們濃郁的鄉愁和對傳統的懷念。畫面上沒有混雜的人群、華麗的神社寺院和繁榮的驛站以及旅館的饕宴，代之以綿綿春雨、林間月影和平野孤煙，旅途空寂與故鄉愁情沁人心脾。一如日本人對自然與季節的敏感，歌川廣重十分善於在風景畫中表達對四季變化的感受，使作品洋溢著濃重的抒情品味和文人意趣。
Cherry Blossom Viewing at Ueno in Eastern Capital | 歌川廣重 | 初版浮世繪 | 36cm x 74cm | 1847-1852
歌川國貞▼
歌川國貞是浮世繪藝術發展末期(文化文政以後)日本最受歡迎且極具實力的繪師之一。國貞出身名門，以美人畫，尤以女性頭部繪畫著稱，後繼承師父名號，成為三代歌川豐國。
從1800年左右開始，國貞被公認為浮世繪大師，是當時日本最著名最受歡迎的浮世繪畫師，甚至超過了歌川國芳和歌川廣重。國貞具有多方面的繪畫才能，以描繪現實主義的人像見長，如歌舞伎演員、美人像以及歷史場景。
歌川國貞具有多方面的繪畫才能，尤其以活靈活現的演員畫、清新悅目的美人畫深受世人好評。據相關資料報道,畫家梵高生前曾在數以萬計的浮世繪作品中挑選了400餘幅加以收藏,其中歌川國貞的作品就達159幅之多。
Minamoto no Yorimitsu and Tsuchigumo | 歌川國貞 | 初版浮世繪 | 74cm x 36cm | 1853
Prince Genji Paying a Visit | 歌川國貞 | 初版浮世繪 | 74cm x 36cm | 1857
The Fourth Month | 歌川國貞 | 初版浮世繪 | 36cm x 74cm | 1856
Kawarazaki Gonjuro I as Musashi Goro Sadayo | 歌川國貞 | 初版浮世繪 | 22cm x 34cm | 1863
A Canopy of Maple Leaves, the Patterned Strings of | 歌川國貞 | 初版浮世繪 | 74cm x 36cm | 1847
歌川國芳▼
歌川國芳出身絲綢染坊家庭，本名井草孫三郎,幼名芳三郎。在幫助父親料理生意的同時對藝術產生興趣。先從師歌川國直，後來為版畫大師歌川豐國所看中，於1811年被收為弟子，1814年出師並取藝名歌川國芳。
歌川國芳起初並不得志，30歲都還默默無聞，後來憑藉自己獨創的水滸系列武者畫名氣大振；天保改革年間（1834-1843）政府禁止浮世繪、演員繪、美人畫等繪畫形式，但國芳不肯屈服，反對政府，繪製了許多反映現實的諷刺畫，成為江戶人心中的英雄。國芳還擅長學習西洋畫技法，解剖圖、透視法等都為他所用。後世名氣遠超師兄國貞。
和歌川派其他畫家一樣，他開始是創作戲畫，但生意不佳，幾年後不得不以修理榻榻米為生。後來偶遇歌川國貞，覺得自己的才能其實高過對方，於是刻苦努力，畫出的一些武者三聯畫得到好評。
18世紀的日本文政時期，歌川國芳根據中國古典文學作品《水滸傳》中108個梁山好漢的人物性格，生動地描繪出富有個性的典型人物肖像。威武繁複，細膩濃烈，絲絲入扣，格外受人歡迎。留下大量鬼怪畫，風格繁複，形象生動。
The Battle of Hyogo | 歌川國芳 | 初版浮世繪 | 74cm x 36cm | 1849-1852
The Fight at the Eastern Temple | 歌川國芳 | 初版浮世繪 | 74cm x 36cm | 1851-1852
The Earth Spider Slain by Raiko | 歌川國芳 | 初版浮世繪 | 74cm x 36cm | 1838
歌川芳虎▼
歌川芳虎，生卒年不詳，歌川國芳門下傑出弟子，繼承其役者繪、武者繪畫法，尤其相撲繪是國芳門下存世最多的畫者，也有少量美人畫、大首繪，明治維新後又畫了很多“開化繪”，是武者繪最後的幾位大師之一。
Raiko and His Men Killing the Shuten-doji | 歌川芳虎 | 初版浮世繪 | 36cm x 74cm | 1847-1852
歌川國盛▼
Evening Entertainment | 歌川國盛 | 最初的浮世繪 | 74cm x 36cm | 1855
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